【 元 夏叔文 《柳汀聚禽圖》 】軸，紙本設色，128×66.5cm，遼寧省博物館藏。 此圖描繪柳汀飛禽，柳樹畫法古逸，柳枝用筆勁挺，各禽成雙相互顧盼（共13對飛禽），它們或飛翔或覓食，或游於湖面，神態各異，生動多姿。畫左上方有作者”豐城夏氏叔文”朱文印一方，無款，詩堂上有清代陳原舒題詩，原畫可能是一堂屏幅，此為其中之一。

岸邊有四五株粗壯的柳樹。畫家畫柳樹沿用了宋代李唐、馬遠等人的畫法。柳樹用筆勁挺，樹幹皴染結合，刻畫逼真、雅致，富有古韻。樹枝用勁健、利落的濃密線條寫出，並綴以散落的「胡椒點」來表現早春時節樹枝的嫩芽。一棵彎曲的柳樹斜倒在河中，其中一部分樹幹沒入水中，然後又斜出水面，整個樹幹呈臥倒的「S」形。這株柳樹造型奇特，打破了畫面的「平」。

柳樹的枝丫間分散地停著幾對禽鳥。畫家用傳統勾勒、暈染的手法描繪它們，即先用淡墨勾勒，後以淡色層層罩染，用筆工整，設色妍麗。此作類似黃筌的畫風，但仍保留了南宋花鳥畫細膩、優美的風格。柳樹下聳立著一塊湖石，用筆方硬、粗放，皴染並用。

要把這麼多禽鳥安排在同一幅畫中，既不能太迫塞，也不能太分散，真是一項「大工程」。為此，夏叔文在《柳汀聚禽圖》中除了將開闊的山水作為背景外，還用了其他的一些表現手法。如他利用近實遠虛的表現手法，對近處石上佇立的綬帶進行了細緻刻畫；而對遠處汀岸上的禽鳥，則僅刻畫了外形，其餘的一筆帶過。還有，被柳枝遮擋的禽鳥描繪得十分簡略，而未被遮擋的則處理得十分細緻;禽鳥的嘴、眼、爪處理得較實，而其他部分則處理得較虛。畫家還用了藏與露的表現手法。此手法能夠給人以想像的空間，從而達到畫中有畫、畫外有畫的效果。畫中飛禽或張嘴鳴叫、或低頭啄食、或相互私語，活潑自然，集視覺與聽覺於一體，動靜搭配和諧，體現了作者高明的立意。

夏叔文作品至今尚無另件發現，本幅作為夏氏傳世孤品，甚為珍貴。夏叔文（公元13世紀），元代豐城（今河南滑縣東南）人，生卒年不詳。善畫花鳥，所畫飛禽用筆工整，設色妍麗，頗有生意。