在書畫藝術的發展中，中國古代書畫的文化價值和藝術價值逐漸被收藏者所認可，古代書畫收藏市場正在興起。但由於古代書畫相距甚遠，真偽難辨。此外，歷代贗品數量眾多，真偽鑒別難度加大。那麼，書畫的收藏技巧是什麼呢？收藏古代書畫要注意什麼？讓我們來討論一下。

1、要多看古代書畫目錄

熟悉每一幅書畫，現代出版印刷業十分發達，許多古代著名書畫家都有詳細的目錄。許多目錄不僅包括古代書畫家的代表作品，還有一些國外博物館收藏的作品。

2、關注師承關係

在收藏的過程中，要根據大師的傳承，對現代著名畫家進行排序。比如說，像蕭朗、孫其峰這樣的老師傅的弟子數量並不是很大，他們受到了老師的真跡傳記，學子的作品也有收藏的潛力。

3、選擇「被低估」的名人

當今社會已進入信息時代，畫家作品的市場價值與宣 傳密切相關。對於那些善於宣傳、溝通能力強的畫家來說，他們的作品增長迅速，市場價格相對較高。然而，那些藝術功底深厚但不善於宣傳、溝通能力弱的畫家大多被「低估」，非常適合長期投資，升值潛力巨大。

4、找到合適的專家

由於個人知識的局限性，往往需要專家協助，但是，專家的選擇不應盲目。並不是每個專家都能識別出所有藝術家的作品，只有專攻某一藝術家的專家才能準確地鑒定他們的作品，因此，選擇合適的專家也是一門學科。

5、不要只看作者的頭銜

在投資書畫作品的時候，需要注意的是不能夠只看重作者的「大名」，很多人只認這個名字。其實，可能只是一種立場，不能充分體現作者的藝術水平，在書法和繪畫作品本身的投資應該得到回報。

6、我們要做到心裡有底

對書畫作品真實性的判斷，歸根結底就是對真實性進行比較，找出兩者之間差異的過程。由於古代書畫真跡大多收藏在知名博物館，到博物館看看真跡，是提高鑒別贗品水平和能力的最有效、最可行的途徑之一。只有對古代書畫的發展和每一位名家有一個清晰的認識，才能對藝術市場有一個深刻的認識。

我們應該牢記書畫家的風格和語言，一個書畫家要在歷史長河中佔有一席之地，就必須有過硬的技藝和獨特的風格。熟悉書畫家的繪畫風格和語言，對提高他們的鑒賞能力有很大幫助。

字畫收藏精品圖片及價格參考：

1:任熊咸豐癸丑（1853年）作福祿壽三星圖立軸，尺寸：231.5×116厘米，估價：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間： 2015-11-15 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2015秋季拍賣會。

鈐印：任熊印。
題識：咸豐癸丑夏六月二十有六日，渭長任熊。
鑒藏印：曹其鏞珍藏書畫、曾在曹家。

任渭長是一個全能畫家，擅人物、山水、花鳥、走獸、仙佛等。工筆花鳥與人物，影響了任伯年等；寫意花鳥則影響了趙之謙而開海上畫派法門。善構圖，百幅《姚大梅詩意冊》可見其創稿能力之強。是近百年不可忽視的畫家。此寫三星圖，人物聚而不散，造成視覺衝擊。更以色彩濃淡與色相及人物錯落來分出距離、層次感，整體而不失變化，質重而能靈動，在在可見其匠心。造型及線描得陳老蓮遺則，勁利的用筆有力透紙背之感。題材通俗，但畫格不俗，是他傳世人物畫中的精品。

2:李可染1960年作蜀山春雨圖鏡心，尺寸：69×46厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間： 2013-12-02 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013秋季藝術品拍賣會 。

題識：蜀山春雨。一九六零年可染於北京。
鈐印：可染、寄情。

3:慈禧太后壽桃立軸，尺寸：111×53厘米，估價：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間： 2011-06-03 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

題識：光緒戊戌孟冬下浣御筆。
鈐印：慈禧皇太后之寶、萬物光輝、鏡榮燭和。

此軸筆墨清新，技法多變，在雙鉤暈染的基礎上汲取常州畫派「沒骨」法之長。仙桃、綠葉、翠竹勾勒渲染，線條柔媚，暈染滋潤，極富真實感。老干使用撞水撞墨之法，苔點則「雕青嵌綠」，具有一定的裝飾性。構圖亦極具匠心，畫中物象高低穿插，錯落有致。設色清麗雋永，雍容秀逸，色彩與墨色的對比，和諧自然，在高貴典雅中又透露出一份富麗堂皇的高貴氣象。題材上利用傳統繪畫常使用的象徵與諧音手法，仙桃、靈芝、瑤草象徵長生不老，蝙蝠則象徵福蔭、福佑，寓意長生不老，富貴壽考齊備，吉祥如意，福壽無疆。

4:魏紫熙1984年作長城萬里鏡心，尺寸：144×359厘米，估價：RMB 5,800,000 ~ 6,800,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間： 2011-06-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

題識：一九八四年五月畫於南京，魏紫熙。
鈐印：遂平魏氏、紫熙書印、紫熙癸亥後作。

該幅畫作繪製於1984年，魏紫熙時年69歲。作為50年代成長起來的畫家，深受時代的影響。80年代以來的十數年間把寫生創作的重點一直放在篙岳太行。他說：「我似乎感到具有北方山水典型風貌的篙岳太行是我的歸宿。」而在南京生活40餘年，金陵深厚的文化積累又使他浸染一身儒雅的書卷氣。魏紫熙既力主內在的陽剛又反對生硬霸悍、矯情造作、畢露鋒芒。此幅作品，是魏紫熙表現山河新貌的系列作品之一，整幅畫蒼茫厚重，氣韻生動而層次分明，氣勢龐大，用大量硃砂大面積點染，白、朱、墨相映產生強烈視覺衝擊力。潑墨和重彩硃砂點的運用，既傳統，更現代，這使他晚年畫風顯得異常新穎。同時也體現了萬山紅遍的毛主席詩意，具有強烈的時代氣息。

5:黃胄1974年作上學圖立軸，尺寸：134.5×69.5厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間： 2011-11-13 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

6:陸儼少1978年作雁蕩雨霽鏡心，尺寸：140×141厘米，估價：RMB 5,500,000 ~ 7,000,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間： 2018-06-17 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

題識：於雁蕩每夜雨初霽，晨曦欲上，宿雲半嶺，懸瀑千山，勝景難忘，圖以記之。一九七八年六月，陸儼少畫於上海。
印文：嘉定、陸儼少、宛若、山河壯麗。

山水畫的創稿，峰巒巖嶂是關鍵性的。因為樹木是依附巖嶂而生的，道路、泉脈亦因巖嶂而曲折隱現，所以一幅山水畫的章法，也就是處理好峰巒巖嶂的過程。
用筆要有內勁，則雖輕實重；畫面虛，就要留白多，這些白處，一種是山石的受光處，或則天、水、雲氣。不管什麼，在畫時要注意白處，而不要只看到黑處，古人所謂「計白當黑」就是這個道理。要知道白也是一種色，也是表現一種實體，想到這樣，雖白不空。
畫有主題，主題多在重心處，重心一般在實處，但也可以在虛處，四面皆實，中間留出虛處，靈犀一點，虛處也可以成為重心。一般情況有了重心，以成其實，其它部位可以放過，不必做足，以成其虛。虛處是雲霧或是水面，要互相呼應，即有了一處虛，須有另外幾處虛以作陪襯，互相映帶以取姿。山水畫中畫雲是用虛的經常手段，因為山前後，山腰山頂，皆可有雲，以雲作虛，隨處皆宜，而不會悖於情理。

7:黃胄多福多壽立軸，尺寸：110×68厘米，估價：RMB 3,200,000 ~ 4,500,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間： 2013-12-02 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013秋季藝術品拍賣會 。

題識：此乃為劉老賀壽草稿，生平第一次寫多福多壽，雨石居制。
鈐印：黃胄晨課、壽石齋。 著

8:吳昌碩1922年作鼎盛圖鏡心，尺寸：179×95.5厘米，估價：RMB 3,600,000 ~ 4,800,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間： 2012-12-05 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2012年秋季藝術品拍賣會。

款識：△鄦惠（無擊）辨莫論，焦巖兀立鼎常存。臘姑華插根能結，富貴榮華到子孫。惠下遺無擊二字。壬戌夏二月，七十九叟吳昌碩老缶。△古香。田中先生屬畫，為擬汪巢林筆意，老缶又記。
鈐印：俊卿大利、昌碩（2次）、俊卿之印
鑒藏印：文求堂。

此作為六尺巨製，在日本所藏吳昌碩畫作中不多見。吳昌碩為日本人創作的繪畫作品，大多為四尺半開條幅。這與日本人生活習慣有關，傳統的日本建築，都辟有畫龕一處，適合張掛四尺半開條幅大小尺寸的書畫作品。因房屋普遍較矮，即便是豪宅也往往不超過四尺整紙。因此，超過四尺整紙尺寸的吳昌碩繪畫，在日本恐怕並不多。筆者近日翻閱吳昌碩畫集十餘種，查看傳世作品的尺寸，四尺整紙以上巨幅作品，數量非常有限，六尺整紙如本幅者，堪稱稀罕。