圖1 趙之謙篆刻“王之欽”章

　　——王為趙之謙代筆書畫，趙報以篆刻印章

　　王廷訓，一名廷勳，字子欽，一字子卿，號蕺子，耶溪外史，浙江紹興人，家住偏門外。擅畫花卉，兼工山水。江南道員。趙之謙、王廷訓兩人是同鄉摯友，王為趙代筆作畫，趙投贈以篆刻、繪畫。

圖2 趙之謙篆刻“廷訓之印”章

圖3 趙之謙篆刻“蕺子近作”章

圖4 趙之謙篆刻陰文“蕺子”章

　　代筆一事可從浙江省博物館文博研究員、書畫鑒定家黃湧泉所撰《趙之謙繪畫代筆考——兼談王廷訓》（見1990年11月25日《西泠藝報》）一文得到證實。文中記載了趙之謙致子欽（王廷訓，亦名王廷勳）的兩通便札： 

　　昨失迓為罪。潘星齋侍郎（潘曾瑩，1808—1878年，江蘇蘇州人。字申甫，一字星齋。道光二十一年進士，累官吏部左侍郎。長於史學，工書畫。系書札人趙之謙至交潘祖蔭之仲伯）有扇一，欲求閣下一畫，以速為妙，原函呈閱。初十必相見，款寫星齋司空大人可耳，下書王○○三字足矣。尚有一橫批，欲求捉刀，畫大筆，不論幾筆，愈潦草愈好。未知日內開作否？當奉上也。此致。子欽仁兄大人照。弟之謙頓首。 

　　扇面二個求捉刀。前聞尊處有青花（系繪畫顏料花青，本名靛青花之別稱）佳者，祈惠我一二為要。王大老爺。興升店（為受函人寄居京城之旅店）。弟趙之謙頓首。 

　　可見二人書、畫、印的交流和來往。 

　　《代筆考》中還述及“這兩通便箋為王廷訓之孫王萊山所藏。萊山手識云：‘前清同治七年（1868）戊辰七月（偽）叔先生客於京都，時我先大父子欽公亦引見北上，兩人均以擅畫為時人雅重，而求者踵接，應命不遑，溽暑揮毫，良以為苦，日常遇事，每作小啟傳達。蓋各在旅邸作畫，晨夕鮮暇，甚鮮覿晤也。此即（偽）叔先生當年致先大父之便箋，亦為同一時期先後所書之親筆，彌足珍視。” 

　　為什麼趙之謙多次為王廷訓刻印？原因之一：王廷訓與趙之謙均為紹興同鄉，共同愛好書畫，王年長，趙稱王為兄，常以篆刻印章相贈，符合情理之中。原因之二，王廷訓曾為趙代筆書畫，有當年趙之謙給王廷訓的書信二札為證。這些信由王廷訓之孫王萊山所藏。 

　　最近從王家後人處發現幾枚同治年間的印章。其中一方是清代同治年間趙之謙為其老鄉、書畫好友王廷訓所篆刻“王之欽”章，邊款：似得漢印厚愛，子欽以為何如？撝菽。（圖1）此印三個字筆畫懸殊，趙任憑筆畫少的“王”字獨據半面，又將“王”字二橫上收，強化了朱白對比。“王”字和“子欽”二字疏密有致，產生了密不透風、疏可行馬的藝術效果。大面積朱白對比，給人強烈的視覺衝擊力。印中可以看到趙之謙模仿漢印，又不受漢印拘束，融入自己對漢印的理解。王子欽印和趙之謙印譜中王懿榮的印風格如同一轍。 

　　趙還為王刻過一方“廷訓之印”（圖2），邊款：撝叔為子欽制。廷訓之印是一方滿白文，用筆方中帶圓。全印密度較高，但在“之”“印”二字留出二塊“紅地”，使此印密而不悶。他又將印邊稍放寬而不大通邊，留紅色邊框和密集的印文朱白相映，增加章法虛實對比，使整個印面看上去雄渾古樸，具有漢代銅印的風味。 

　　顯然，以上二印明顯是趙之謙早年風格的篆刻作品。 

　　蕺子是王廷訓的號，趙之謙為其刻蕺子印數個。其中一方為“蕺子近作”（圖3）。邊款：蕺子有道，正之，懶君，同治癸酉五月。此印刻於1873年，時值趙之謙45歲，正是他篆刻藝術爐火純青的時期。“蕺子近作”四個字十分張揚，四個字均有向印外突破之意。此章是趙“印外求印”理論和實踐的統一，體現出他創新立派的大師風範。此印邊款中落款為懶君，此名是趙之謙很少用的一個號，當年偶爾在其書畫中出現過。為何取名號“懶君”？據蕺子重孫透露：因趙當時篆刻已頗有名氣，同時趙也頗為自負，一般作品都不能及時交貨，欠賬頗多，故落款“懶君”。 

　　還有一方陰文“蕺子”章，印面上看上十分斑駁，似乎讓讀者看到了當時趙下刀時石圾隨刀飛揚的情景，體現出漢章之風格。 

　　另一方“蕺子”印（圖4），邊款為仿漢印，此陰文刻得十分大氣，刀的走向很自信。 

　　同治年間趙共為蕺子刻章十餘枚，由於為了避嫌，故“王廷訓”“蕺子”等章很少在趙之謙印譜中出現，但偶爾在書畫作品上出現。2007年西泠秋季藝術品拍賣會拍賣過一幅趙之謙、王廷訓等四人合作的花卉作品，上有蕺子、王廷訓落款和題詞。1879年，王廷訓作木蘭從軍扇片，蓋有王廷訓印，落款子欽。王廷訓號蕺子的章入選《中國篆刻聚》一書。