青花瓷早在我國古代的唐宋時期就初見端倪，但是等它的燒製技術完全成熟是在我國古代元朝時期，在經過了兩個朝代的交替更換才燒製出真正的青花瓷。品控最好的青花瓷當屬由江西景德鎮所燒製的。青花瓷屬於一種高溫釉下彩瓷器，在晾乾的陶土上進行紋飾的裝扮，在裝飾完成之後的陶器上澆築一層透明釉，最後在進行高溫一次燒製，燒製成功的青花瓷顏色亮麗、素雅頗有中國水墨畫的味道，十分受各國人們的喜愛。

雖然說江西景德鎮燒製元青花已經有著超過七百年的歷史，但是現代人們對元青花的研究與瞭解才僅僅六十多年而已，幾乎在所有的元代青花瓷器上都找不到紀年標誌來證明自己的身份。而在所存世的歷史資料中對於元青花的記載資料也是十分的稀少，即使專家們用遍現代最為先進的鑒定手段，也無法證明元青花屬於元朝所制，這一現象的出現不僅給我們世人帶來了無限的遐想，更是為我們留下了千古難解的謎題。

正是因為元青花有著這樣奇幻的身世之謎，才會讓收藏者們去懷疑元青花的概念到底存不存在？縱觀史料我們可以發現元青花這一概念是卻是存在的。由景德鎮所燒製出的元青花屬於高檔的消費品，所以在當時的社會條件下，它的消費群體肯定不是社會老百姓，而是一些皇親貴族，另外元青花瓷器的做工精良，就僅瓷器瓶身上的圖案都必須是當時社會中有名的畫家匠師才可以完成，這種對技術的要求也就造成了其產量十分的稀少，在隨著時間的流逝，存世下來的就更加的稀少，但也屬於精品中的精品。

這第二個證明元青花瓷存在證據就是，在元朝時期對外貿易十分的發達，這做工精良的青花瓷自然也就成為了對外貿易的首選。據不完全統計，流失在海外的元青花瓷器高達一百一十餘件之多，而在這一百多件的元青花瓷器中主要收藏於土耳其和伊朗等中東的國家，據史料記載：在元朝時期伊爾汗國（今土耳其）與元朝使節往來頻繁的原因主要在於，元青花上所繪製的花紋與它們所信仰的伊斯蘭教文化有著不謀而合之處，在當時社會還有波斯商人轉播兩國文化，元青花也就順理成章成為了兩國友好交流的使者，流失在海外的元青花瓷器成為了證明自己的最有利證據。

最後還有一個國內的數據得以證明元青花概念的存在，早在1949年以後，國內的文博單位開始大量的在民間徵集元青花瓷器，在遼寧、天津、安慰、上海等地都有徵集到各式各樣元青花瓷器，而且最重要的是中國是元青花的原產地，怎麼會沒有元青花瓷器呢？之所以人們對它的概念至今模糊不清，只不過是因為目前專家們還沒有研究出一套準確的鑒定方法罷了。

元青花精品賞析及拍賣成交價格：

1:元青花纏枝牡丹紋雙魚耳大罐，尺寸：高50.5厘米，估價：HKD 5,800,000 ~ 6,500,000，成交價： HKD 21,903,750 ，成交時間：2004.04.26，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2004年春季藝術品拍賣會。

2:元青花麒麟纏枝蓮紋大碗，尺寸：直徑29.5厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 13,800,000 ，成交時間：2019.11.30，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2019秋季藝術品拍賣會。

元青花瓷器最初燒造多應波斯地區王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風俗而定，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風格，往往以器形巨碩著稱。本品撇口深腹，體量碩大，造型端莊穩重。通體以青花料繪飾，髮色濃郁，濃重之處帶有黑色結晶斑點。外壁裝飾分上下兩層，上繪纏枝蓮花，脛部繪仰蓮瓣紋。口沿內側亦繪纏枝蓮紋一周，底心青花圈內飾麒麟紋，週身襯以纏枝蓮紋。麒麟是古代傳說中的祥瑞之獸，和鳳凰一樣，也有雌雄之分。雄的稱為麒，雌的稱為麟，絕大部分人都使用「麒麟」這一約定俗成的統稱。古人認為麒麟長有攻擊性的犄角卻性情溫馴，是一種「賢德」的神獸。《宋書?志第十八?符瑞志中》記載：「麒麟者，仁獸也。牡曰麒，牝曰麟。不刳胎剖卵則至。麇身而牛尾，狼項而一角，黃色而馬足。」 碗心所繪麒麟紋，頭部細小，如鹿似龍，頭頂繪獨角，下巴處繪有須狀鬃毛。體態優美輕盈，覆蓋有鱗片，四肢纖細卻有力。尾巴更偏向於馬尾的造型。元代的典章制度嚴格規定了使用紋飾的不同階級。《元史輿服志》記載至元二年（公元1265年）元庭下令：「禁服麟麟、鸞鳳、白兔、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赫黃等服」。這意味著上述特殊紋飾，只有皇帝和貴族才有權使用。
繪有麒麟紋樣的元代青花瓷器多為大型器皿，收藏比較集中於海外。主要的幾件有：大英博物館藏的青花纏枝牡丹飛鳳麒麟紋螭耳罐；伊朗國家博物館藏青花麒麟獅子花卉紋罐；土耳其托普卡帕宮的青花麒麟花果紋大盤（附圖）；北京故宮博物院的青花飛鳳麒麟紋盤，參閱《故宮博物院藏元代瓷器-上》，故宮出版社，頁50）。觀察上述器皿可以發現，麒麟紋樣一般作為主題紋樣裝飾在大盤中心，或者是作為輔助紋樣裝飾在大罐的肩部。元青花傳世數量甚為稀少，如此繪工精良、品相佳好的青花麒麟紋大碗更是難得一見，堪稱元代青花瓷器之中的佼佼者。

3:元青花孔雀牡丹紋大梅瓶，尺寸：高52.5厘米，估價：RMB 7,000,000 ~ 9,000,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間：2010.12.06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

元青花孔雀牡丹紋大梅瓶為例，其體量巨大，高達52.5厘米，豐肩鼓腹，造型圓潤壯碩，集中體現了元代遊牧民族所崇尚的粗獷之美，具有鮮明而獨特的民族風采。其上以青花描繪紋飾，自上而下分別為纏枝山茶花卉紋、雙鳳牡丹圖案、蓮瓣紋，層次分明，構圖雖繁，但密而不亂，主賓分明。腹部所繪「鳳穿牡丹」作為主題紋飾也得到突出，所繪鳳鳥形似孔雀，體態舒展，姿態優美。雙鳥一雌一雄，其一引頸飛翔，另一回首相望，取鳳求凰之意，整體畫風飄逸，運筆流暢，極為典雅，寓意吉祥。古代傳說，鳳為鳥中之王，寓意富貴的牡丹則為花中之王，丹、鳳結合，象徵著美好、光明和幸福。鳳凰，與龍同為人們臆想中的神獸，據《爾雅·釋鳥》中郭璞所注鳳凰特徵為：「雞頭、燕頷、蛇頸、龜背、魚尾、五彩色，高六尺許」；而《山海經·圖贊》說有五種像字紋：「首文曰德，翼文曰順，背文曰義，腹文曰信，膺文曰仁」。龍與鳳的形象隨著時代的推移亦逐漸有所改變，歷朝歷代均有不同的表現手法與詮釋，細觀元代青花瓷上所繪的鳳凰，其形頗似孔雀。

4:元青花雲龍紋大罐，尺寸：高28.5厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 13,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間：2018.06.19，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

此罐造型飽滿，唇口，短直頸，豐肩，弧腹，為元青花經典造型。施釉肥厚滋潤，釉色白中泛青，積釉處呈現鴨蛋青色澤。通體青花繪飾，頸部一周繪製卷草紋，近足處繪蓮瓣紋，皆為元青花經典的邊飾，餘下皆留白，突出腹部為主題紋飾，佈局簡練，類似一例可參考伊朗國家博物館藏「元 青花孔雀牡丹紋罐」，高29厘米，與本件體量相若，亦為口沿、足脛繪紋飾，腹部留白繪主題紋飾。腹部通體繪二行龍紋，一龍昂首向前，一龍回首而望，皆張口露齒，肌肉鼓脹，氣息豪邁雄勁，身材飄逸靈動，極具神采；龍為三爪，為元代青花龍紋標準制式；龍身周圍繪製火焰狀祥雲朵朵，烘托龍之蒼勁、灑脫、雄偉之勢，整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。多數元代龍紋瓷，龍鱗繪畫皆為交錯網狀畫法，而本品不同於前者，則是由細筆勾繪緻密鱗片輪廓，可見繪畫者用心至深和技法高超。公私典藏所見裝飾龍紋之大罐多繪單龍，繪雙行龍者寥寥可數，此件更見珍稀。本品之青花蒼雅雄渾，彰顯出一份濃郁的文人水墨畫的效果，雲龍的精神氣質生動威猛，例如龍爪的刻畫，顯得比其餘要鋒利遒健，肘毛的刻畫更見飄逸。

5:元青花蓮花魚藻紋撇口碗，尺寸：29.5厘米，估價：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： HKD 9,055,000 ，成交時間：2019.10.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年秋季拍賣會。

6:元青花花卉纏枝牡丹紋大梅瓶連蓋，尺寸：高47.3厘米，估價：無底價，成交價： HKD 8,799,750 ，成交時間：2003.07.07，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2003年春季拍賣會。

7:元青花纏枝牡丹紋大罐，尺寸：寬35.5厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 8,100,000 ，成交時間：2016.11.30，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

此罐紋飾從上往下分五層，頸上繪海水波濤紋，肩部繪纏枝蓮紋，腹部飾六朵纏枝牡丹，或仰或側，葉片豐腴，花邊襯白色聯珠，更添立體感，下腹飾卷草紋，脛部為仰蓮瓣紋，每層紋飾皆以兩道弦紋作間隔。器底無釉。
此罐器型渾圓飽滿，為元青花大罐的典型風格。青花呈色濃淡有致，繪畫自然流暢，六朵牡丹花姿態各異，如同卷軸畫一般徐徐展開，為元代青花瓷巔峰時期之作。此類大罐的存世量十分稀少，而且每件在繪畫的細節上都獨具特色。

8:元青花纏枝花卉鳳紋梅瓶，尺寸：29.2厘米，估價：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： HKD 3,422,400 ，成交時間：2004.04.25，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2004年春季藝術品拍賣會。

9:元青花水波雲龍八寶紋罐連荷花葉形蓋，尺寸：32.5厘米，估價：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： HKD 3,344,750 ，成交時間：2000.05.02，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2000春季拍賣會。