黃秋園先生（1914~1979），生於江西省南昌市；他的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。

秋園先生幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。

秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生（亦為中國畫大師傅抱石之師）學傳統中國畫，由於其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至一九七○年退休。

先生畢生業餘從事繪畫，長於山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業餘政治評論、修養全面。

抗戰期在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展，其作品被搶購一空，所賣款項均贈難民救濟會。當時報刊對秋園藝術有專文介紹。

六十年代黃秋園先生發起創辦了「南昌書畫之家」、「南昌國畫研究會」等民間組織，曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九六二年，隨江西其它畫家赴井崗山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐雲等進行藝術交流。

黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗；遠離名利，不求聞達，一受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。

黃秋園先生被人民美術出版社、台灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。

黃秋園擅長山水、人物、花鳥、書法。尤以山水畫成就最高，影響最大。其山水畫由傳統入手，開創出個人風格強烈的畫風，正如李可染評價「有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。」

在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其佈局滿實在現代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有「天滿一星」畫家的最高稱譽。他的山水往往「以元人筆墨，運宋人丘壑」，章法茂密、點線綺集、滿幅經營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼備，無一懈筆。

黃秋園還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法「秋園皴」，生前編著了《中國山水畫傳統技法》一書。

黃秋園在中國書畫界被稱為「當代陶淵明」。其作品格調高，現在能見到的黃的東西，大多是精品，且他的存世作品數量少，其中1/4是畫稿。近年來其畫作在拍賣市場中價格不斷走高，成為中國近現代書畫部分的「績優股」，被各路收藏家追捧。超過百萬元作品已有多幅。中國繪畫一直是崇尚單純和簡單的。能像黃秋園這樣繁瑣過呢？黃秋園不是不能簡，他也有畫得很簡的作品，但是並不精彩，原因在於他單獨的點線總是味道不夠，表現力不夠。將他和齊白石比較一下也可給人以一個較有益的啟示：齊白石因為每一根線的表現力都是那麼強烈，因此只寥寥數筆就足矣，因此反倒顯得平常。而黃秋園則不同，他在畫畫的時候，會覺得一根線不行，再加上一根，一個點子不行，再加上一個點子，直到加到效果出來了為止。這一方面說明他很會畫，另一方面恰又說明在他的畫中，單獨的點線的表現力都是很弱的。

黃秋園（1914—1979），江西南昌人，他的祖父曾任兩廣總督府參事，自幼愛畫，後到銀行工作，其書畫創作全在業餘進行，他聰明好學又功底深厚，成就極大，1970年後將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇；李可染先生歎出：「國有顏回而不知」；1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立「黃秋園紀念館」；「黃秋園故居」列為省級、市級文物保護單位。2003年中國嘉德拍賣會上，《山居圖》為63.8萬元；《蓬萊仙境》成交價為82.5萬元，《瀛台春色》成交價60.5萬元，《雪景圖》成交價為68.2萬元。2006年《十宮圖》在北京傳是獲價253萬元，首次突破200萬元大關。2007年《驪宮春宛圖》在廣東拍賣會上以638萬元成交，創黃秋園作品新高。