瓷器自產生之日起，龍紋即成為青瓷和白瓷常見的裝飾題材。戰國至唐代，龍多作堆貼、捏塑、范印在器物上。龍的形體大小不一，形制主要取決於器物的裝飾需要，龍角捲曲，嘴部刻畫細膩，但身軀較為呆板，頸、腹及尾部的變化不大，龍爪似蹄。隋代青瓷雞頭龍首四系壺（圖1）即為此時的典型器物，壺高49.5、腹徑24.5、口徑11、足徑13厘米，為盤口鼓腹，頸部飾有兩道箍裝飾，肩部兩側各有對稱的兩個橋形系。肩部一龍作耳，龍身為雙條脊狀塑造，龍口緊銜盤口，與之對稱的另一面是昂首的雞首，大大的雞冠，睜眼目視前方。腹部飾花瓣紋及鋸齒形花紋，均為模印。通常來說，帶管狀流的壺是從唐代開始的，而隋代以前的壺都是用雞頭作流的。此壺釉色光潤、潔淨，為隋代青瓷精品。

圖1?隋青瓷雞頭龍首四系壺

五代時期，龍紋開始作為一種紋飾或圖案出現在瓷器上，且向藝術化的方向發展。此時的龍紋像走獸，身體及四肢較粗，有尾，三趾，以寶珠、火焰、雲朵、波濤作襯托。宋代的龍紋由獸形變成蛇形，寶珠、火焰在面部作燃燒狀。瓷上裝飾方法不同，越窯用貼花、刻花、劃花；定窯用刻花、印花；吉州窯用剪紙貼花；磁州窯用釉下黑花的表現手法。元代強盛而統一的社會背景使元瓷得到很好的發展，瓷上龍紋的藝術水平又有所提高，除堆貼等基本表現手法外，刻畫、模印也出現在瓷器裝飾上。元龍身形矯健、細頸長身，體態奔放、動作自如、充滿生機。龍身多數披麟，身、尾界限清晰，龍首有角、發，卻無雙須，具清新飄逸的神韻。自元代始，對龍紋的燒造已有規定，至元二年（1336）元廷下令「禁服麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝、五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赭黃等服」，是龍紋最終演變成封建帝王權威象徵的發端。

明洪武二十四年（1391），朱元璋規定「官吏衣服、帳幔，不許用玄、黃、紫三色，並織繡龍鳳紋，違者罪及染造之人。統治者對龍紋實行壟斷，凡飾有龍紋的瓷器大多為官窯器物，製作之精細、技藝之高超絕非民窯器物的紋飾可比。明龍形態端莊威嚴，軀體粗壯，其角、發、須、眉、鰭、鬢、肘毛一應俱全，發部多為向後飛揚，龍口或張或閉，靈活自如；龍鼻多為如意狀，具有很強的吉祥含義。龍多兇猛威武，胸前大多飾有曲折的綬帶，身披火焰紋，怒髮衝冠，咆哮於海濤祥雲之間，以示帝王權勢。明代的龍紋多種多樣，大體上有雲龍、海水龍、穿花龍、火珠龍、團龍、螭龍、龍鳳呈祥、魚龍變化等。

明前期瓷器上的龍，威武端莊，龍形頭部變大，身軀及四肢較為粗壯，龍鬚毛髮濃密，有一種昂然向上之態。龍爪猶如鷹爪，雄健有力。永樂、宣德時期的龍極具神韻，堪稱典範。明中期龍變得溫馴而毫無野性，腹部細長成條狀，身體僵硬，輪形腳爪軟弱無力，龍眼目光呆滯，龍發稀疏向上紛飛。此時期的龍更為柔媚，無呼風喚雨的神力，更多是在花間漫步、池中嬉戲。正德瓷器在明代起著承上啟下的作用，器型一改成化、弘治以來纖細的風格，龍身及四肢更為細長，缺乏力量感。

瀋陽故宮博物院藏明正德款斗彩雲龍碗（圖2），高6.6、口徑15.8、底徑7.3厘米。碗為斜壁，折底，圈足。口內沿有青花雙圈，內壁為素面白釉，碗心於青花雙圈內繪綠龍、黃珠、紅焰，龍的形態為五爪直立狀；口外沿為一圈青花回紋，外壁滿飾紅、黃、綠色雲紋，雲中主體紋飾是纏繞火焰的兩條綠色行龍，間以十字形雲朵組合圖案；碗底部有淡色青花雙圈，內有青花楷書「正德年制」4字2行款。此碗紋飾輪廓線以青花勾勒，再以純正的紅、綠、黃釉填色，其色彩之純、色調之艷為明代斗彩器所僅見。

圖2?明正德款斗彩雲龍碗

明晚期，瓷器上的龍紋以嘉靖、萬歷時期為代表，龍身更為細長，龍首上顎伸出，龍紋簡化，多以平塗方式渲染，用筆草率馬虎。明萬曆款青花龍紋罐（圖3），高15、口徑10.8、底徑13.5厘米。此罐近似於圓瓜狀，口部鑲有一圈銅口，應是原罐口沿殘損後補造。表面飾深藍色青花紋，肩部為纏枝牡丹花卉，腹部中央有4處長方形上下海棠花邊式開光，開光內各有造型相同的五爪盤龍圖案，龍體周圍飾有火焰紋，開光外側有對稱的蓮瓣紋、卷草紋；腹下部一周有8束折枝牡丹花紋；罐底為一矮圈足，底部中央有青花雙圈款，圈內為青花楷書「大明萬曆年制」6字2行款。

圖3?明萬曆款青花龍紋罐

經過清初經濟的恢復，康熙、雍正、乾隆時期的燒瓷技術在明代的基礎上進一步提高，進而達到歷史的最高水平。首先，統治者廢除明代的「匠籍」與「官辦官燒」制，採取「官搭民燒」制，大大促進了生產的積極性。另外，清代皇帝對瓷器製作的重視，也是制瓷業發展的重要原因。帝王的審美情趣，可以直接影響到一個國家的所有方面，陶瓷的創意也一樣。清帝為了鞏固江山地位，顯示其皇權的威嚴，在陶瓷裝飾上大量使用龍紋。優質的材料，傑出的工匠，使清代瓷器取得了令人矚目的巨大成就。

清代陶瓷的產地非常廣泛，景德鎮依然是全國陶瓷的燒造中心，並且代表著當時陶瓷燒造的時代水平。清代瓷器的造型裝飾，在明代的基礎上更加豐富多彩，在生產工藝上也發明創造了許多新的釉色品種，例如康熙的仿古銅彩釉、雍正的舊玉釉等；而釉上彩繪中五彩、琺琅彩和粉彩等都達到了相當高的工藝水平。其中，清三代的康熙、雍正、乾隆的陶瓷繪畫精緻，色釉豐富，裝飾手法多種多樣，達到了陶瓷裝飾的歷史巔峰。同時，清代是我國封建社會最後一個朝代，也是封建體制最嚴苛的朝代，對龍紋的使用亦相當嚴格，五爪龍紋僅限皇帝使用，三爪與四爪龍紋雖民間可以使用，但主要以供器為主。清代龍紋官窯瓷不僅在正式的場合與日常生活中顯示著皇族的尊貴，而且於工藝的「把玩」上亦精益求精。色彩斑斕的清官窯龍紋瓷汲取了其他工藝品中龍紋的形象，主要將青銅器、傢俱上的龍紋融入了官窯陳設瓷的紋樣中，豐富了清代官窯瓷器藝術的表現力。清官窯瓷器上正規的龍紋形象都出自傳統龍紋，如雲龍紋、海水龍紋、趕珠龍紋、戲珠龍紋等，但是夔龍紋、螭龍紋等卻是由商、周紋樣變形而成的。瀋陽故宮博物院藏明清瓷器三千餘件，主要以明清官窯瓷器為主，且多數為清宮原藏。本文將清宮所藏龍紋瓷器按類進行一一梳理，微而言之，對清代龍紋瓷器的鑒定具有代表意義。

雲龍紋

雲龍紋作為陶瓷上的一種紋飾，始於唐宋五代時期，清代雲龍紋更堪稱為一種定型的紋飾。在構圖上以龍為主，雲為輔。龍在雲間穿梭，或嬉戲，或翻騰追逐。順治朝的雲龍紋形狀整肅，體型高大，採用中國傳統水墨畫的頓、捺、皴、點的技法渲染龍游浮雲，翻騰轉側，一身三現，有「雲從龍」之感。

康熙時期，我國制瓷業進入了一個蓬勃發展的黃金時期，取得了前所未有的輝煌成就。康熙朝的雲龍紋表現形式多樣，有高壯雄渾的威龍，亦有瘦小纖弱的龍紋，對比強烈。從形體上講，龍頭方正，龍身常呈「弓」字形，其腹部有明顯的下墜感，頗具動感。在龍的繪畫技巧上採用勾描的手法，且顏色變化豐富，有一種令人震懾之感。另外，康熙雲龍紋描繪精細，特別注意須、爪的刻畫，雲龍紋的輔助紋飾為火焰紋。

清康熙款青花雲龍福壽碗（圖4），高6、口徑13、足徑5.7厘米。碗敞口，深腹，圈足。內、外口沿均有青花雙圈紋，內壁為白釉素面，裡心為雲龍紋；外壁繪首尾相逐的兩條行龍以及火焰、流雲紋，兩龍之間為兩個裝飾性番蓮花圖案，海棠式花心內分別書楷書「福」、「壽」二字；外壁下部有雙層菊瓣花紋，碗底足外飾青花雙圈，底部為較大青花雙圈，內有楷書「大清康熙年制」6字2行款。該碗瓷釉亮潔，圖案豐富，為清宮原藏之康熙青花器。碗上龍爪伸展舒張，龍嘴的下頜明顯長於上頜，即所謂的「地包天」，為康熙朝龍嘴的典型特徵。另外，康熙官窯雲龍紋中的雲朵，基本上以「壬」字雲為主，與明代纖細飄逸的「壬」字雲不同，康熙「壬」字雲則粗狀結實。

圖4?清康熙款青花雲龍福壽碗

清康熙款黃地三彩紫綠龍盤（圖5），高7.4、口徑40、足徑26.5厘米。該盤中心有姿態矯健的紫、綠雙龍，在祥雲、火焰中相對盤旋；雙龍外圈為三彩四季花卉；大盤口沿環繞著6條相間排列的紫、綠色行龍，在雲朵中穿行；盤外壁繪雲鶴。底有藍色雙圈，內為楷書「大清康熙年制」6字2行款。該盤為清宮原藏之器，現為瀋陽故宮博物院藏國家級一級藏品。「弓」字形的龍身，雖瘦小纖弱，但動感十足。

圖5?清康熙款黃地三彩紫綠龍盤

雍正瓷器以精細著稱於世，這不僅表現在器型、胎釉上，紋飾上也有體現。雍正雲龍紋在繼承康熙風格的基礎上又有所創新。雍正時期對龍角刻畫細緻，龍身粗壯、威猛，生動活潑。龍爪的轉折處多同康熙，呈鬚髮狀或鋸齒狀。另外，雍正的雲龍紋，一改順治、康熙兩朝以火焰紋為輔助的特點，在構圖中增加了大量的如意狀卷雲。

清雍正款青花雲龍碗（圖6），高8.5、口徑16.8、底徑7厘米。碗為折腰碗，口微撇，深腹，折腰圈足，胎薄細潤。通體內外白釉，內、外口沿均有青花雙圈紋，外壁飾青花雲龍紋，底足外飾青花雙圈，底部有楷書「大清雍正年制」6字2行款。折腰碗為雍正時流行的典型器之一，此碗上龍目圓睜，龍角突出，龍爪舒展，威武之態躍然於目。

圖6?清雍正款青花雲龍碗

乾隆一朝，是清代社會發展的鼎盛時期，瓷器以造型端莊規整、風格華麗為特色。乾隆朝的雲龍紋沿襲了康熙雲龍紋的風格，龍身呈「弓」字形，動感十足。龍爪轉折部位多呈順向的鋸齒狀，輔助紋飾為康熙時盛行的火焰紋。乾隆雲龍紋更注意龍鰭的描繪，可謂細緻入微，威武之姿不足。

清乾隆款青花雲龍海水缸（圖7），高24、口徑21.2、底徑11.8厘米。缸敞口，深腹，平底。缸外壁口沿處飾青花雙圈，近底處飾海水紋，缸外壁飾兩條首尾相接的行龍，五爪舒展，屈身向前。底有「大清乾隆年制」6字3行篆書款。此缸的雲龍紋的表現方式代表了乾隆時期雲龍紋的典型風格。乾隆雲紋借鑒雍正雲紋的表現方法，採用卷雲紋與火焰紋相結合，而卷雲的形狀類似於長腳如意紋。

圖7?清乾隆款青花雲龍海水缸

從乾隆後期開始，龍紋形如驅殼，威猛之勢蕩然無存。嘉慶時期，嘉慶官窯的雲龍紋沿襲了康雍乾三代雲龍紋的特點，如康熙雲龍一樣，龍呈「弓」字造型；如順治火焰紋一樣，中間一焰伸展；輔助紋飾如雍正雲龍紋一樣，為火焰紋及卷雲紋。龍變得瘦弱，且突出龍爪轉折部位的描繪，呈「個」字形。

清嘉慶款青花雲龍碗（圖8），高6.5、口徑14.5、底徑5.2厘米。碗敞口，深腹，圈足。外壁口沿飾青花雙圈，腹部主要紋飾為雲龍紋，底有「大清嘉慶年制」6字3行款。龍身長，下頜低垂，龍爪轉折的部位突出，雲的層次較多，雲腳較短。

圖8?清嘉慶款青花雲龍碗

道光二十年（1840），爆發了震驚中外的鴉片戰爭，從此中國社會進入半殖民地的歷史時期。清代嘉、道、鹹三朝的瓷藝如明代嘉、隆、萬三朝一樣，其社會狀況和制瓷水平都是每況愈下，由盛世的高峰洩向衰敗的低谷。

道光朝除沿襲嘉慶時的一些品種外，其他各類品種的工藝水平日益低下。道光官窯雲龍紋的顯著特徵是龍頭多披頭散髮，且有形無神，形象呆板。道光的朵雲多為放射形的火焰狀，雖說是連續的「山」字形，卻採用了上下相接的「山」字形。清道光款青花雲龍盤（圖9），高3.6、口徑16.5、足徑9厘米。盤敞口，淺壁，圈足。盤內、外口沿飾青花雙圈，盤心青花雙圈內飾雲龍紋，盤外壁飾首尾相接的兩條龍，翻騰在雲海之間。底白釉，上有「大清道光年制」6字3行款。該盤畫工精細，製作講究，不失為道光時期官窯的精品，但龍失去了清盛世時的雄壯之感，所繪龍紋雖張牙舞爪，但龍的威武蕩然無存。

圖9?清道光款青花雲龍盤

咸豐一朝器物不多，而官窯中的雲龍紋器物更是少見。民窯雲龍紋繪工不精，龍鱗不重細節，勾邊填白的雲紋為本朝所獨有。同治時期官窯雲龍紋極少，民窯雲龍紋刻畫簡單，特別是雲紋勾邊留白，形如花葉搭配在一起。光緒官窯雲龍紋繼承了清盛世遺風，對龍頭、龍爪描繪細緻，雲紋則狀如靈芝。

清光緒款墨地三彩雲龍碗（圖10），高7.4、口徑16、底徑7厘米。這件器物碗裡心和內壁均為白釉素面，外壁及足面為墨地；墨地略微泛紫，以紫、綠、黃釉彩繪雲龍紋圖案，五爪雙龍一紫、一綠，相互追逐，線條輪廓粗放，色彩對比強烈；碗底有青花楷書「大清光緒年制」6字2行款。這件光緒朝仿康熙墨地三彩器製作較細，但與康熙墨地三彩器相比，紫綠顏色比較灰暗，由此更顯見墨地三彩瓷器燒造難度之大。

圖10?清光緒款墨地三彩雲龍碗

海水龍紋

清代海水龍紋器物較多見，所繪龍紋與前面提及的雲龍紋無異，基本保持本朝的特點，主要的區別在於海水紋與明代不同，各朝之間亦有很大的差別。

順治朝瓷器不多，海水龍紋中的龍紋與雲龍紋沒有什麼差別，海水以半圈形為主，通常以青花留白的方式表現浪花飛濺的瞬間。康熙海水龍紋中的海水表現形式多種多樣，海水與浪花融為一體，沒有明顯的浪花與海水的界限，具有寫實的風格。清康熙款青花海水紅彩龍盤（圖11），高4.4、口徑7.3厘米。盤敞口，淺腹，圈足。盤內壁口沿飾青花雙圈，盤心飾青花海水紅龍。盤外壁以青花海水紋為地，上繪九條紅龍，軀體舒展騰躍於海面。底白釉，青花雙圈內有楷書「大清康熙年制」6字2行款。海水層次鮮明，紋飾細膩，浪花飛濺，動感十足。此盤為康熙朝的典型器物。

圖11?清康熙款青花海水紅彩龍盤

雍正官窯器上的海水龍紋威武雄壯，氣勢磅礡，無論是三爪龍還是五爪龍均刻畫得細緻入微。清雍正款青花紅龍大盤（圖12），高8.7、口徑47.4、足徑27.6厘米。此盤斜沿圈足，胎質細膩，造型規整，釉色純正。全器由深藍色青花、橙紅色彩釉組合製成，盤口內沿為青花留白海浪紋，內壁刻畫四條紅釉行龍，身繞火焰，在青花流雲之中相互追逐，每龍神態各異獨具特點，或前望或回首，或引頸或昂頭，或象鼻或魚尾，或張臂或展翼，或五爪或三足；盤心為一條紅色五爪正龍，在青花繪製的海水中環繞追逐一紅色火焰珠；盤口外沿、底足之上均有青花雙圈，外壁紋飾圖案與內壁彩繪完全相同；盤底部中心有青花雙圈，內為楷書「大清雍正年制」6字2行款。此盤為雍正朝所造較大器物，突出的龍角、怒張的龍鬚、伸展的龍爪和威武有力的背鰭，充分體現了雍正龍的兇猛，是標準的宮廷御用之器，其青花和紅釉均為雍正時期典型釉色，而盤面精湛的紋飾圖案也讓人感受其藝術之美。

圖12?清雍正款青花紅龍大盤

清雍正款青花海水龍鳳捧盒（圖13），全高12.3、盒高6.6、腹徑19、足徑9.7厘米。此盒呈上蓋、下碗扁圓體外型，蓋與碗之間有子母口。蓋面以藍色青花釉按左右側分繪行龍、立鳳逐珠圖案，龍鳳周圍飄繞火焰紋、雲紋；碗外面按四個方向繪有海水江崖圖案，海潮洶湧，浪花飛濺，礁石挺立；盒底部中央寫青花楷書「大清雍正年制」6字2行款。此件捧盒造型講究，胎質精細，青花釉料色澤純正，器物表面光亮晶瑩，將雍正朝官窯瓷器優異之處多予展示。蓋上雲龍與盒身的波濤交相輝映，翻騰的海水不僅烘托了雲龍，更有一種浪翻水騰的氣勢，而且混為一體，上下呼應，起到了水天相連的藝術效果。該捧盒的海水刻畫極其細膩，幾條細密的弧形線緊連留白的浪花，構成一組完整的海水紋，更有氣魄。

圖13?清雍正款青花海水龍鳳捧盒

乾隆朝的海水龍紋雖基本上繼承了康雍時的風格，但就龍紋來講，韻味不及康熙，精細程度亦不足雍正。瀋陽故宮原藏清乾隆款青花海水紅龍盤（圖14），高4、口徑14.4、足徑10.7厘米。該盤胎質細密，瓷釉光潤，畫工優良，底部有圈足。器物表面以白釉為主，盤口內沿為青花雙圈，內壁為素面白釉，盤底繪深藍色海水紋，水面留有白色浪花及波浪線，中心繪一條橘紅色舞龍，軀體粗壯，四肢伸展，雙目側生而緊閉其口，龍首形象異於傳統龍紋；盤口外沿為一周青花花瓣紋，外壁滿飾深色青花海水波浪紋，海濤之上為9條各具姿態的紅釉龍紋；盤底足外面有青花雙圈，底部中心為青花楷書「大清乾隆年制」6字3行方款。該盤胎質細膩，龍紋較康熙時呆板，靈活不夠的龍體透出匠氣。但海水的畫法細膩，同前朝同類海水紋相比，繪工更為精湛，而且細弧線為左低右高的表現方法，層次較多。

圖14?清乾隆款青花海水紅龍盤

清乾隆款青花加紫海水游龍瓶（圖15），高50、口徑6.7、底徑16厘米。瓶為直口，細頸，圓球腹，底部圈足外撇，其形近似於天球瓶。器身較大，表面滿飾青花加紫釉，口部有青花雙圈，其下為一圈青花六角形方框，框內繪加紫小花，框外有裝飾花卉；瓶頸部至腹下部全部為青花海水紋，間有少量的白色浪花；波濤之上繪一條紫色游龍，飛舞追逐圓形日珠，其龍首及身軀略以青花勾勒，多為點彩式加紫而制，實中有虛，虛中含實，給人以虛幻之感；底足外面為一周青花三角形幾何圖案，三角形之內均為青花加紫花卉紋；瓶底部中心有不規則青花篆書「大清乾隆年制」6字3行方款。此件瓷瓶紋飾圖案較為特殊，但從其繪法及底款看，應為清代民窯製品。

圖15?清乾隆款青花加紫海水游龍瓶

道光官窯海水龍紋繼承了乾隆朝的遺風，龍和海水的畫法與乾隆同類器物十分類似，而區別是道光器的海水雖不及乾隆海水精細繁縟，但頗有新意，即用細密的弧線表示海水的同時，運用逆時針或順時針旋轉的螺旋線表示海中的漩渦。道光官窯海水龍紋亦有海水暗刻一種，如清道光款綠龍海水盤（圖16），高4.5、口徑17.8、足徑11厘米。盤外壁的海水即為暗刻，與乾隆朝相比，少了一些精細的韻味，沒有海浪翻湧的質感。

圖16?清道光款綠龍海水盤

咸豐海水龍紋刻畫不精，同治民窯的海水龍紋器物更是粗俗不堪，海水紋十分簡單，幾條細密弧線連著捲起的空白就完成了對海水的描繪，缺乏力度和質感。光緒官窯海水雲龍趨於簡單化、圖案化，過於強調紋飾的連貫性。宣統官窯器物上的海水雲龍紋在畫法上較為接近道光、咸豐朝的器物，以單線平塗為主，缺乏生動，其海水層次感較強，描繪得也較為細膩。

戲珠龍紋始於五代，是明清瓷器裝飾上典型龍紋的一種，構圖上，以龍和寶珠（火珠）組成畫面，通常是寶珠在前，龍在後追逐，俗稱趕珠龍，又稱二龍戲珠。火珠龍紋為龍紋的一種，在表現形式上與戲珠龍紋沒有太大的差別，構圖上通常以龍為主體紋飾，輔以火珠及雲朵，具有強烈的動感。清代戲珠龍紋與火珠龍紋基本上不脫本朝龍的風格。

順治朝戲珠龍紋的火珠呈條紋狀，動感不強。清順治款青花淨水碗（圖1），高8、口徑13、底徑4厘米。碗為圓缽狀，口沿外撇，鼓腹，底足細小且無釉露胎。口沿為棕黃色鐵銹口，口沿下有青花圈，碗外面為青花趕珠龍紋，正面有豎式方池，內書寫文字：「信士弟子程繼漠嘉，助淨水碗一幅供奉，順治拾捌年夏月吉旦」。順治雲龍的龍鱗一般多用斑片的方式加以表現，雲朵用勾廓露白的畫法。火焰沒有燃燒的質感，火珠生硬、沒有活力。

圖1 清順治款青花碗

康熙朝的二龍戲珠紋造詣頗深，品種齊全，器型多樣。清康熙款黃地三彩紫綠龍盤（圖2），高7.4、口徑40、足徑26.5厘米。盤直口折沿、淺腹、圈足。盤內心有姿態矯健的紫、綠雙龍戲珠，在祥雲、火焰中相對盤旋；雙龍外圈飾三彩四季花卉；折沿上飾6組相間排列的紫、綠色行龍逐珠，在雲朵中穿行；盤外壁口沿處繪雲鶴，外壁飾四組紫、綠行龍戲珠。底有藍色雙圈，內為楷書「大清康熙年制」六字雙行款。該盤為清宮原藏之器，現為瀋陽故宮博物院藏國家級一級藏品。盤上的火珠呈連續的「山」字形，紋飾新穎別緻，龍發分束向後，面目有蒼老之感，動感十足，是康熙朝的特徵。

圖2?清康熙款黃地三彩紫綠龍盤

清康熙款綠釉紫龍盤（圖3），高4.7、口徑25、足徑16.3厘米。該盤造型古雅端莊，胎體厚重，口沿外撇，盤壁呈弧形，平底，圈足，表面釉汁肥厚，色彩強烈。除盤底為白釉外，通體施深綠釉，並繪以深紫色雲龍紋圖案，盤內心有紫色單圈，內繪一條立龍穿行於火焰、雲海間，張牙舞爪，躬身逐珠；盤內、外壁各繪兩條紫色趕珠龍，間以火焰、流雲紋，外壁下部另有一圈較短鬚彌紋；底部圈足露胎，在白色盤底中央有青花雙圈，內為楷書「大清康熙年制」六字雙行款。康熙的戲珠龍和火珠龍紋飾，其總的特點就是氣勢宏大，動感強烈，且繪畫工巧。

圖3?清康熙款綠釉紫龍盤

雍正官窯戲珠龍紋基本上保持了本朝龍紋的傳統，即繪畫精細，如意形的雲朵採用雙勾的畫法，顯得流暢。火珠圓潤，有旋轉之感，紋飾的線條俊秀工巧。清雍正款斗彩龍鳳大盤（圖4），高6、口徑45.2、足徑25厘米。盤為折口板沿，底部為圈足。盤口沿有青花圈，圈內為五彩流雲；內壁為紅色、淺綠色並蒂而生的番蓮花各八朵，花蕊中均書寫團壽字，花朵周圍滿飾花葉紋；盤內心繪一龍、一鳳圍繞火焰珠翩翩起舞，龍背上舒展的雙翅更增添了它的雄姿與魅力；盤外沿有青花圈，內為白釉素地，外壁繪4組海水江崖圖案，海水洶湧激盪，江崖之畔生有靈枝，天空中另繪有紅色的蝙蝠，其祝壽祈福之意不言而明；盤底部中央為青花雙圈，內有楷書「大清雍正年制」六字雙行款。該盤現為瀋陽故宮博物院藏國家級一級品。盤心的龍與火珠均為本朝典型，特別是火珠，具有旋轉的感覺。

圖4?清雍正款斗彩龍鳳大盤

乾隆朝的戲珠龍紋具有表現形式多樣、紋飾繪製精細的特點。清乾隆款綠雙龍趕珠盤（圖5），高4.4、口徑17.9、足徑11厘米。盤撇口，淺腹，圈足。盤心繪綠龍戲珠，雖乾隆的龍紋承襲了康熙時的傳統，但與康熙同類器物的紋飾相比較，便可發現乾隆紋飾具有纖弱的風格，明顯不及康熙粗獷，如此盤的龍紋，不僅龍軀瘦弱，而且鬚髮亦不及康熙動感強烈，寶珠的火焰為「山」字形，且層次很多。

圖5?清乾隆款綠雙龍趕珠盤

清乾隆款五彩龍鳳碗（圖6），高7、口徑15.2、足徑6.3 厘米。該碗器型端正，繪畫精細，色澤艷麗，為清宮原藏之器。碗口內沿及裡底均有青花雙圈，裡底心為紅色火珠龍紋，龍身周圍滿飾綠色火焰紋；碗口外沿有青花雙框，框內有一圈五彩「八寶」紋飾及花卉、幾何圖案，碗外壁有紅、綠色二龍戲珠紋，兩龍之間各為五彩飛鳳圖案，雙龍、雙鳳之間滿飾花卉紋，碗足外面為青花雙圈；碗底部有青花篆書「大清乾隆年制」六字三行方款。乾隆朝火珠龍的突出特點是紋飾密佈，遍及全身，繁縟感十分強烈。

圖6 清乾隆款五彩龍鳳碗

嘉慶朝二龍戲珠紋沿襲康雍乾時期龍紋的特點，但在龍爪的轉折處有所不同，呈「個」字形或竹葉形。清嘉慶款青花雙龍趕珠碗（圖7），高5.9、口徑11、足徑4.2厘米。碗撇口，深腹，圈足。通體白釉，碗外壁飾青花雙龍戲珠紋，近底處飾青花海水紋。底有篆書「大清嘉慶年制」六字三行方款。「個」字狀的龍爪轉折處，呈重複「山」形層次，增多的火珠火焰，此為嘉慶朝二龍戲珠紋的特色。

圖7?清嘉慶款青花雙龍趕珠碗

道光朝的二龍戲珠紋主要繼承了乾隆朝的特點，披頭散髮的龍頭，略顯呆板，火珠無層次，顯得簡單。清道光款白釉綠龍紋盤（圖8），高4.4、口徑18、底徑11.1厘米。此盤為道光官窯器物，亦是清代傳統器物和紋飾，盤心繪綠龍一條，其盤旋器物的姿勢較乾隆朝要僵硬呆板，缺乏神采飛揚的氣勢，火珠仿乾隆朝火珠。

圖8?清道光款白釉綠龍紋盤

咸豐、同治的戲珠龍紋總體和前面類似，刻劃不精、鬚髮處理得十分草率是其共同點。清同治款抹紅雙龍趕珠杯（圖9），高4.8、口徑5.9、足徑2.2厘米。杯撇口、深腹、圈足。杯外壁抹紅雙龍趕珠，底白釉，上有楷書「同治年制」四字雙行款。此杯中主題紋飾的龍雖有張牙舞爪之勢，但全無龍的威嚴。龍頭小，軀體胖，龍爪伸張幅度過大。火焰紋雖沿襲清前期的「山」字形，但層次較簡單，為單排「山」字形，龍爪的轉折處為鬚髮狀，較清前期同類紋飾粗糙。

圖9?清同治款抹紅雙龍趕珠杯

清光緒款抹紅雙龍趕珠杯（圖10），此杯與圖9屬同款，不過趕珠龍紋具有光緒朝特色。龍的頭大，軀體細長，龍頭刻意描摹，火焰紋彎曲飄動，突出層次，火珠的火焰呈向上的姿勢，亦突出火焰的動感。

圖10?清光緒款抹紅雙龍趕珠杯

宣統二龍戲珠紋同光緒朝類似，清宣統款黃釉綠龍鳳紋碗（圖11），高6.6、口徑15、足徑5.7厘米。碗撇口、深腹、圈足。碗內白釉，外壁黃釉，上繪綠釉二龍戲珠紋，近底處繪綠釉海水紋。底白釉，上有楷書「大清宣統年制」六字雙行款。此碗畫工較為精細，但略顯刻板，且火珠的火焰呈橫向排列。

圖11 清宣統款黃釉綠龍紋碗

螭龍紋

螭，古代傳說中的一種動物，屬蛟龍類，也稱蚩尾。螭龍紋作為紋飾出現在瓷器上始於宋代，盛行於明清。清代瓷器上的螭龍紋有蟠螭、團螭、雙螭等多種形態，通過繪畫、貼塑等表現。

康熙螭龍紋寫實與圖案並存，寫實細膩自然，圖案簡潔傳神。清康熙青花釉裡紅螭龍扁瓶（圖12），高14.5、腹徑9、足徑4.5厘米。瓶為直口，長頸，腹部呈扁圓狀，底部圈足；全器施以青花、釉裡紅兩種釉色。口沿下為青花斜條紋，頸部分層繪有珍珠紋、雷紋、斜條紋、回紋，瓶腹部以釉裡紅繪螭龍追逐火焰珠形象，龍身及火焰珠、火焰均以青花勾勒輪廓線；底足外面有青花圈紋，瓶底有青花雙圈紋。此件瓷瓶器型雅致，青花、釉裡紅相映生輝，反映了清康熙朝青花釉裡紅的獨特之處。康熙朝螭龍昂首，雙尾高高揚起，頭上無角，神態自然。

圖12 清康熙青花釉裡紅螭龍扁瓶

雍正螭龍紋基本和康熙朝一樣，整體紋飾更為生動活潑，細節處理更是一絲不苟。乾隆朝的螭龍紋更為細緻，製作精美。清乾隆款粉彩綠地雲螭蓋罐（圖13），全高19.5、腹徑14、足徑7.6厘米。此蓋罐由上蓋和下罐兩個部分組成，蓋上鏤空雙圈，蓋鈕為金色，罐肩部為如意雲頭紋，腹部主題紋飾為雲螭紋，近底處為變體須彌紋及錦文，底部有篆書「大清乾隆年制」印章款。 本蓋罐的螭龍密佈麻點，體態渾圓，造型生動，曲身飛舞，動感極強。

圖13 清乾隆款粉彩綠地雲螭蓋罐

嘉慶朝螭龍紋的細節刻劃真實，製作精緻。道光時期的螭龍紋的龍身較長，龍爪細長無力，龍發如飄散的火焰，如馴服的小獸。

除上述龍紋外，還有團龍紋（圖14）、夔龍紋（圖15）、魚龍紋等等，基本不脫本朝的風格。康、雍、乾三朝社會穩定，經濟繁榮，統治者對藝術極度熱愛，使此三朝的瓷器成為清代瓷器的代表。清代陶瓷龍紋裝飾的發展變化也主要體現在康、雍、乾這三個時期，此時的龍紋裝飾技法多樣，繪畫精緻，表現形式十分豐富。

圖14 清乾隆款黃釉綠團龍碗

圖15 清康熙款綠釉夔龍紋蒜頭瓶

龍，作為中華民族古老信仰的產物，在中國歷史的長河中地位尤為顯著，在陶瓷裝飾上運用頗多，它寓意著吉祥，象徵著皇權。同時，瓷器上的龍紋不僅是帝王的象徵，同時與社會發展息息相關。社會繁榮、國力強盛，人民安居樂業之時，龍呈威武雄壯之態；社會黑暗、國力衰弱，民不聊生之際，龍變軟弱無力，徒具其表。縱觀整個清代瓷器上的龍紋，它與皇帝的命運一樣，氣勢日益虛弱，康熙、雍正時期的龍紋尚存一絲兇猛，而乾隆晚期以後的龍，下顎低垂，狀似威嚴，實則無神韻。準確掌握不同時期瓷器龍紋的特徵，是龍紋瓷器鑒定的重要依據，對龍紋瓷器的斷代和鑒偽辨真具有不可替代的意義。