好畫的標準是什麼
  • 16年3月25日 22:09发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

現在畫畫、看畫、買畫已沒有什麼標準了。圈內活躍人士的畫作在沒人吃得准的情勢下只要包裝到位,便能獲得比安貧樂道藝術家多得多的展覽與賣畫機會。

批評家根本不懂畫,文章東拼西湊,不全盤抄襲算是對得起讀者了,他鼓吹的藝術家你能相信嗎?我們還能經常碰到一些花巨資購了一堆垃圾在家裡的“收藏家”,你為他急,他還以為你另有圖謀,還是算了吧,不要點破他花錯錢了,這種人寧願生活在無知的甜蜜裡也不想被你看穿。

那麼,什麼樣的畫才能算是好畫?也就是好畫的水準到底是什麼?

藝術的審美雖然是一個相對複雜的系統,但只要經常去博物館的人就會比別人多幾根“慧根”。與他是否是美術學博士、碩士,是否是某某藝術學院院長或系主任沒有太大的關係。

事實上,一個畫家無論把自己包裝得如何,他只要在宣紙上畫畫,就無法迴避筆墨的要求,黃賓虹、關良的作品是好畫,關鍵是筆墨到位,現在筆墨到位的畫家不多,所以,好的國畫便很難覓見。宣紙上的畫以筆墨去要求就是標準。丟棄筆墨,在畫面上搞些效果,一般人看了很容易接受,搞得再漂亮至多是件“工藝品”,與好畫的標準相去甚遠。只要是繪畫,就應該有“繪畫性”,任何製作、描摹等極盡技巧之能事的畫作都不應稱之為一張好畫。

油畫亦如是,通常人們把畫得像作為衡量標準,這種被蘇東坡稱為“見與兒童鄰”的標準至今陰魂不散,使得中國油畫在經歷了百年之後依然不得要領,從無油畫大家出現便是最好例證。油畫是舶來品,一張好油畫的標準只能對照西方油畫大師,塞尚、凡高、畢加索等。

找不到自己民族文化標準的畫種到底出路在哪裡,很讓人疑惑。其他畫種暫且不說,能把畫面弄完整已是不錯了。越講越複雜了,其實看一張畫是否是好畫也很簡單,只要看畫的人自身素養比較高,就很容易判斷。以職位、畫價、知名度去判斷的人大多是在藝術市場投機的人,因此,在好畫的標準問題上,就不必去過高要求他們了.

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