中國傳統傢俱已有數千年的歷史，其間製作精美，裝飾優美、造型合理的傢俱不計其數。馬王堆漢墓出土的龍紋屏風，敦煌壁畫上的唐代寶座，宋代繪畫中的床榻等等都不愧為傢俱的精品。但綜觀傢俱的發展，最成熟、最完美、最有代表性的傢俱則多出與明清兩代。無論是選材加工，還是造型裝飾，明清傢俱都達到了登峰造極的水平，堪稱中國傢俱的瑰寶。而且，更重要的是這兩代的傢俱作風和成就，為中國傳統傢俱創造了代表兩種審美理想的優秀定式和風範，即[芙蓉出水]般的明式傢俱和[錯彩鏤金]的清式傢俱。後出的所謂[京作]、[蘇作]、[廣作]等傢俱樣式都是對明清定式的追摩。因此，我們在這裡擬對明式傢俱和清詩傢俱的紋飾圖案部分，圍繞著紋飾題材，紋飾結構，表現手法三個方面，作一番粗略的分析比較，以期通過它們進一步地把握和認識中國傳統傢俱圖案的主流風格和美學特色。

　　明式傢俱以精緻但不淫巧，質樸而不粗俗，厚實卻不沉滯見長。它特有的美學個性和藝術範式也鮮明地體現在紋飾圖案上。

▲明 黃花梨靈芝如意月洞門架子床

1、紋式題材

　　中國紋式圖案家具有承繼性和趨同性特點，每個時代的出品或多或少地含有歷史的因素。每個品類的裝飾也可能在其它品類中出現。明詩傢俱正是如此，其紋飾題材許多都是傳承的，如祥雲龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織繡、陶瓷、漆器等品類中常能見到。不過，明式傢俱的紋飾題材仍有自己的傾向性和選擇性，如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風景題材；魚藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動物題材比較多見。明式傢俱紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、
長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋。與清式傢俱相比，明式傢俱紋飾題材的寓意大都比較雅逸超脫，頗有[明月松泉][陽春白雪]之類的文儒高士之意趣，更增強了明式傢俱的高雅氣質。

　　在選擇紋飾題材方面，明代工匠也甚為講究場合。這使得明式傢俱的題材比較符合特定的施用環境和使用對象的要求，而少牽強矯飾之嫌。同時他們還很注意題材與傢俱本身的結合，注重常見題材的具有新意的表現型式，在[靈芝紋幾][蓮花寶座]上我們不但看到了靈芝、蓮花這兩個沿用了千百年的紋飾形象，還看到了它們與傢俱形體結合在一起所產生的近似雕塑般的特有藝術效果。

▲晚明 黃花梨高靠背南官帽椅成對

2、紋飾結構

　　明式傢俱的紋飾結構適應端正壯穆、簡潔明快的造形特點，組織得比較嚴謹勻稱、緊湊有序。明師傢俱的紋飾結構有著內在的組織邏輯，這種邏輯以程式化的[拐子]為表徵。[拐子]的來源似可追溯到青銅器裝飾和纏枝花，然而，將這些原型發展並定型化的紋飾結構，卻無疑是明代工匠的創造。明式傢俱的紋飾中以[拐子]組織裝飾母題的很多，如花草拐子、如意拐子、龍拐子、草龍拐子、獸面拐子、回紋拐子等等。明代工匠創造的紋飾結構的程式規範一直為後人沿用，並構成中國傳統傢俱的基本特徵。明式傢俱的紋飾圖案多給人以方剛穩健
均勻有度的感覺，這與工匠們十分嫻熟自如地把握了適宜傢俱造型結構和藝術品質的紋飾結構是分不開的。

▲明末清初 黃花梨夾頭榫小畫案

3、表現手法

　　明式傢俱紋飾圖案的表現手法是相當高超的，其成功之處在於它無時不體現了形式美的法則。明式傢俱多以名貴硬木製成，材料本身就帶有優美雅致的色澤和紋理。因此工匠們往往只是在某些顯眼的部位，如椅子的靠背板、桌案的牙子等上進行小面積的裝飾，雕刻一些花草瑞獸或鑲嵌一塊玉石等，使大塊的素面與小塊的裝飾形成鮮明的對比，既突出了裝飾的效果，有不破壞器體的完整性與自然美。當然，明式傢俱中也不乏[錯彩鏤金]的實例，但工匠們始終都是以對比協調為原則的，大面積的雕鑄、鏤刻總是有光素的寬邊或空白相隨，細密繁冗的紋飾總是留有[透氣]的餘地。所以，明代傢俱的紋飾圖案無採用雕鑲嵌包的處理方法，還是採用刻畫描繪的處理手法，都保持著既空靈又實在的裝飾效果。

　　清式傢俱以雕繪滿眼、絢爛華貴見長。其紋飾圖案也相應地體現著這種美學作風。儘管清代晚期特別是末期的傢俱趨向矯飾和衰落，但應該看到清代前期的出品大多是優秀的，具有鮮明的藝術個性。我們論述的對象正是那些清式傢俱健康的、主流的東西。

▲清乾隆 紫檀雕西番蓮大平頭案

1、紋飾題材

　　清代傢俱紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展，拓寬，植物、動物、風景、人物、幾何無所不有，十分豐富。吉祥紋飾在這一時期非常盛行，民間老百姓的傢俱多用[鹿鶴同春]、[年年有餘]、[鳳穿牡丹]、[花開富貴]、[百果豐碩]、[連生貴子]等，宮廷貴族則多用[祥雲捧日]、[雙龍戲珠]、[洪福齊天]、[五福捧壽]、[ 龍富貴]等。另外，還常見[八卦]、[八仙]、[八寶]等帶宗教色彩的題材。清代後期受西洋文化影響，還出現了所謂[西洋紋飾]。總之題材豐富多樣是清代傢俱紋飾圖案的特點之一。清代傢俱紋飾題材寓意大多出自老百姓的樸素生活意願或統治者炫耀權利財富的功利要求，不如明式來得超逸。對於紋飾題材的選擇，也不如明式講究，有些傢俱紋飾圖案顯然單純是為了顯示華貴富麗，而很少注意題材的貼切性。

▲清乾隆 紫檀雕西番蓮「慶壽」紋寶座

2、紋飾結構

　　清式傢俱的風格與明式傢俱截然不同，紋飾結構也適應繁縟華麗的審美趣味，大多採用比較自由的鋪滿形式。對稱式結構漸少，多見的散點式、均衡式、適合式結構，清式傢俱紋飾結構的組織邏輯仍然沿用了明式的程式規範，但結構組織顯然要鬆散、自由得多。這形成了清式紋飾結構的特點，但有些處理不好的紋飾，難免顯得零亂繁瑣，重疊多餘。清後期的一些卷草花卉紋飾結構還顯然受到西洋和中亞藝術的影響。

▲清18/19世紀 紫檀嵌樺木龍鳳紋椅

3、表現手法

　　清式傢俱紋飾圖案的表現手法可謂[錦上添花]。像明式傢俱一樣，清式亦講究傢俱的材料，但清代工匠似乎更熱衷於人為的[工巧之美]，而不重視材料的自然肌理。因此在清代傢俱上很少見到那種大片作素，不事雕飾的情形。清代工匠崇尚在一件傢俱上同時運用幾種工藝手段，如刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺琅、絲繡等。材料運用也趨向多樣，常見的有牙、竹、籐、絲、繩等。處理手法的多樣化、豐富化有助於傢俱紋飾圖案的藝術表現力和審美效果。然而偏執的追求卻往往導致畫蛇添足之嫌。這種情形在清代傢俱的紋飾圖案中不乏實例，它與明式作風是大相逕庭的。