《伏爾加河上的縴夫》1870-1873年 I.E.列賓 俄國 131cm×281cm 布 油彩 聖彼得堡俄羅斯博物館藏

天下名畫，《伏爾加河上的縴夫》是伊裡亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作，也是他的成名作。現收藏於聖彼得堡俄羅斯國立美術館。

名畫的配景

《伏爾加河上的縴夫》是伊裡亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀80年代初創作的批駁實際主義油畫中的佳構。這是畫家親眼眼見的景象，成為揮之不去的影像，列賓決定把這一苦役般的勞動情形畫出來，狹長的畫幅顯現了這群縴夫的隊伍，陽光酷烈，沙岸荒涼，穿著破爛衣衫的縴夫拉著貨船，步履極重地向前行進。縴夫共11人，分為三組，每個形象都來自於寫生，他們的年事、性格、履歷、體力、精力氣質各不雷同，畫家對此都予以充實表現，同一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色刻畫頭上的天空，使氛圍顯得昏暗，增強了全畫的悲劇性。

在19世紀80年代初最精彩的一幅批駁實際主義油畫佳構，就是列賓的《伏爾加河上的縴夫》。這幅畫完成在他取得公費赴奧地利、法國和意大利觀察之前(因他的結業創作、油畫《眶魯的女兒復活》一畫而獲彼得堡美術學院的金質獎》)，也是他的民主主義革命頭腦的最初藝術表現。

在19世紀60年代，俄國的農夫活動固然風起雲湧，但國內的農奴制殘餘依然嚴峻攔阻著俄國資源主義的 發展。有布衣知識分子到場的強盛的民主解放活動，終於使沙皇亞歷山大二世在1861年2月公佈了廢除農奴制的法令。但是，根深蒂固的封建聚斂權勢絲毫沒有讓步，俄國農夫的悲涼境遇也沒有得到改善。

1869年，還在門生期間的列賓去涅瓦河野遊，看到了一幕使他受驚的情形：遠處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動，漸近之後才發現，原來是一群套著繩索在拉平底貨船的縴夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。涅瓦河上縴夫的極重勞動也引起了列賓的憐憫，從當時候開始,他就想刻畫一幅體現縴夫苦役般的勞動情形的作品，以提示下層勞動人民的痛楚生存和對社會的不平。1870年夏日列賓與同班同硯華西裡耶夫(他厥後也畫過有關縴夫的畫)再次去伏爾加河觀光寫生,典範的俄羅斯風光和縴夫的生存給他留下了難忘的印象。為了創作這幅畫，列賓花了3年時間，作了兩次伏爾加河之行，和縴夫們交朋儕，對縴夫生存作了長時間的觀察，舉行了大量的觀察和寫生，最後終於完成這幅享譽天下的佳作，具有猛烈的實際主義精力。

1873年，批評家斯塔索夫在一份雜誌上對這幅畫及其作者是如許評價的：「列賓是同果戈理一樣的實際主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以大膽、以我們無可相比的大膽，一頭扎進人民的生存，人民的長處，人民的傷心的實際的最深處，就畫的結構和體現而論，列賓是精彩的、強有力的藝術家和頭腦家」。簡直，這幅油畫無論從頭腦性上照舊從本領上都可稱得上是70年代批駁實際主義藝術的高峰。

畫作評價

《伏爾加河上的縴夫》是列賓在19世紀80年代初創作的批駁實際主義油畫中的佳構。這是畫家親眼眼見的景象，成為揮之不去的影像，列賓決定把這一苦役般的勞動情形畫出來，狹長的畫幅顯現了這群縴夫的隊伍，陽光酷烈，沙岸荒涼，穿著破爛衣衫的縴夫拉著貨船，步履極重地向前行進。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色刻畫頭上的天空，使氛圍顯得昏暗，增強了全畫的悲劇性。

在19世紀80年代初最精彩的一幅批駁實際主義油畫佳構，就是列賓的《伏爾加河上的縴夫》。在19世紀60年代，俄國的農夫活動固然風起雲湧，但國內的農奴制殘餘依然嚴峻攔阻著俄國資源主義的發展。有布衣知識分子到場的強盛的民主解放活動，終於使沙皇亞歷山大二世在1861年2月公佈了廢除農奴制的法令。但是，根深蒂固的封建聚斂權勢絲毫沒有讓步，俄國農夫的悲涼境遇也沒有得到改善。

1869年，還在門生期間的列賓去涅瓦河野遊，看到了一幕使他受驚的情形：遠處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動，漸近之後才發現，原來是一群套著繩索在拉平底貨船的縴夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。涅瓦河上縴夫的極重勞動也引起了列賓的憐憫，從當時候開始,他就想刻畫一幅體現縴夫苦役般的勞動情形的作品，以提示下層勞動人民的痛楚生存和對社會的不平。1870年夏日,列賓與同班同硯華西裡耶夫(他厥後也畫過有關縴夫的畫)再次去伏爾加河觀光寫生,典範的俄羅斯風光和縴夫的生存給他留下了難忘的印象。為了創作這幅畫，列賓花了3年時間，作了兩次伏爾加河之行，和縴夫們交朋儕，對縴夫生存作了長時間的觀察，舉行了大量的觀察和寫生，最後終於完成這幅享譽天下的佳作，具有猛烈的實際主義精力。

1873年，批評家斯塔索夫在一份雜誌上對這幅畫及其作者是如許評價的：「列賓是同果戈理一樣的實際主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以大膽、以我們無可相比的大膽，一頭扎進人民的生存，人民的長處，人民的傷心的實際的最深處。就畫的結構和體現而論，列賓是精彩的、強有力的藝術家和頭腦家」。簡直，這幅油畫無論從頭腦性上照舊從本領上都可稱得上是70年代批駁實際主義藝術的高峰。

《伏爾加河上的縴夫》是實際主義繪畫良好的代表作之一，也是列賓的成名之作。畫面上展示的是：驕陽酷暑下，漫長荒涼的沙岸上，一群衣衫襤褸的縴夫拖著貨船，步履極重地進步著。一曲低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交錯在一起。

列賓在油畫中塑造了11個縴夫，他們的年事、身段、性格、體力、心情各不雷同，我們從他們身上看到的不但是沙俄獨裁下平凡大眾奴役般的生存，更領會到了他們的聰明、善良和氣力。這也正是畫家的創新之處，巡迴畫派藝術家以往的作品都是把人民看成憐憫、可憐的對象，而列賓在反映實際的同時，通過人物的模樣形狀和姿態來充實表現人民身上所蘊藏的巨大能量，給人以鼓勵、震撼。

19世紀80年代以後，列賓被公以為是批駁實際主義的泰斗，成為巡迴展覽畫派的旌旗。 列賓是十九世紀後期巨大的俄羅斯實際主義繪畫大家。列賓在充實觀察和深刻明白生存的底子上，以其豐富、光顯的藝術語言創作了大量的汗青畫、肖像畫，他的畫作云云之多、展示其時俄羅斯社會生存云云廣闊和全面，是任何一個畫家都無法與之相比的。

俄羅斯繪畫的發展，履歷了以下幾個重要階段：第一個階段是古俄羅斯時期，也就是從輔基公國形成至彼得大帝改革從前這段時間。這是俄國封建社會初期對拜占庭文化的移植與古俄羅斯民族藝術的形成時期。

作品賞析

《伏爾加河上的縴夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的構圖上，列賓使用了沙岸的地形和河灣的遷移轉變，使十一個縴夫如同一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有雄偉、深遠的張力，畫中的配景運用的顏色慘淡迷濛，空間空曠奇異，給人以難過、孤獨、無助之感，切實深入到縴夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的表現，情緒的的陪襯起了極大的作用。在畫面上畫家又對伏爾加河的景致舉行了奇妙的結構，以狹長的橫幅顯現這群縴夫的行列。伏爾加河邊陽光酷烈，沙岸荒涼、近景只有埋在沙裡的幾隻破筐作粉飾。景致非常淒寂。一隊穿的破爛的縴夫在拉著貨船，步履是那樣地極重，好像可以聽到克制低沉的「伏爾加船夫曲」的回聲。 因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫本領都是相稱樂成的。

被驕陽炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的縴夫拖著極重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣著破爛、面目面貌乾癟。領頭的是一位髯毛斑白的老者，眼睛深陷，堅貞的面貌透出堅苦卓絕的聰明，但愁苦的心情仍舊表現了他對於費力生存的無奈。

走在最後的縴夫低著頭垂動手，麻痺地隨著隊伍向前挪動，好像已經風俗了如許日日苦役般的生存。隊伍中另有一個較為突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才開始如許的工作不久，皺著眉頭還不太風俗，他直起腰想用手鬆一鬆肩頭緊勒的纖繩，究竟年輕，還不甘心忍受如許的淒涼。別的的縴夫都彎著腰低著頭，好像已沒有多餘的力氣再來體現點什麼，在他們身上剩下的，惟有貧困、艱巨與無奈。在這幅反映縴夫苦難生存的畫裡，與其說是人與天然在屠殺，不如說是人在與暴虐無情的暗中運氣和社會屠殺。

畫中的縴夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被列賓細緻推敲過，畫過人物寫生。他們的年事、履歷、性格、體力以及他們的精力氣質各不雷同。畫家把這些性格作了高度的典範化，又都同一在主題之中。現據畫家本人的記述，分別來具體先容這裡的每一個人物的環境：

最前一組共四人，領頭的名叫岡寧，他的心情溫和，然而性格堅固，具有一種內涵的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的聰明。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，好像要把他塑成古希臘哲學家的樣子。他原是個神父，厥後被教會革職，一度充任過教堂唱詩隊的指揮。他身材堅固， 兩部下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補釘。這是一個俄羅斯農夫父老或智者的典範，他忍受著肉體與精力的痛楚，是這些縴夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個是身段魁梧的憨直的農夫男人，他赤著腳，頭髮蓬亂，滿臉稠密的鬍子，好像在低低地向岡寧絮叨著什麼。這個形象起著烘托岡寧的前傾的身子的作用。在他背面是一個細長的瘦子，年近40，身子大部門被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一隻土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，如許可使纖索鬆懈，似乎是想省點力氣。這個瘦子的左側，則是一個躬背彎腰的縴夫，他原來是個水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，臉色嚴肅，眼神凝注，直對著火線。顯然，他的性情肯定很倔強，是個農村硬男人。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔千瘡，堅固的肩膀正從破洞處顯暴露來。

中心一組也是四個人：穿一身粉赤色破衫褲的少年名叫拉裡卡。看來這個少年是初參加這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動對他來說是負荷過重了。他正用於在調治壓在本身肩頭那根據痛了皮膚的纖索。畫家在這個新的受克制者身上好像要找到一種盼望，那就是不甘心受聚斂，要反抗。令人注目標是，在這個少年頸上還掛著一隻十字架，這是父母給孩子的信物，祈求天主能保佑他路上安全。列賓為畫這個少年縴夫，曾從他認識的孩童形象中挑選了一個作模特兒。少年拉縴這種徵象，也如資源家使用童工壓迫勞力一樣暴虐，這是沙皇俄國的農奴制度的罪惡，也是畫家所要反攻的重要目的。緊靠在拉裡卡背面的，是一個受盡風霜之苦的禿頂老夫，他皮膚助黑， 表情陰森，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開本身的煙袋，想偷閒抽口煙來緩解一下本身的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構成了猛烈對比。兩代人，差別的運氣，卻繫在一根繩索上。少年右邊是個羸弱有病的縴夫，他步履艱巨，滿身衰弱，正在用袖口擦汗。頭髮露在無簷帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他將來的旅程意味著更 大的厄運，我們好像可以聽到他那倉促的喘氣。在拉裡卡與老夫之間，暴露了另一個縴夫的腦殼頂，此人的臉龐發黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個撻靼人。

最後一組三人，走在前面的是個退役武士，白色的襯衫表面加了一件坎肩，帽子壓得很低;背後一個皮膚黝黑，巡迴展覽畫派批評家斯塔索夫說他是個流離的希臘人。最後一個人只見到了他的低垂的頭頂，此人好像走得更加吃力，他正在往一個小坡上移動。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調來刻畫上半部的空缺，使這條伏爾加河道顯得更為昏暗了。這是為了增強人物的悲劇性，陪襯乾燥酷熱的氣候(列賓在岡寧和伊卡爾兩個人物身上曾作過一些改動，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動得最多)。

《伏爾加河上的縴夫》所刻畫的焦黃的河岸、空濛的天空、只表現一點藍色的河水，以及那幾個邁著極重腳步、掙扎在生存邊沿的縴夫，影響了幾代中國人的美術想像。

作者簡介

列賓( 1844—1930)，是俄國19世紀後期的俄國實際主義繪畫重要的代表之一 。

列賓在全部作品的創作中，總是認真寫生，尋求最具典範性的情況和人物形象，一絲不苟地刻畫、推敲，因而他的作品顯得極為生動感人，為俄國風俗畫增加了新的語言，被譽為俄羅斯社會生存的真實寫照，十月革命後，列賓居住的故鄉——俄國疆域省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮，因簽訂「蘇芬條約」劃為芬蘭國土。列寧曾多次寫信請他回到祖國，但終因大哥力衰而未能成行，直到1930年9月病逝故鄉。

列賓也是一位精彩的肖像畫家，他把肖像畫稱作「最有實際意義的繪畫文體」。他為同期間的名流作了一系列精彩的肖像。在一系列肖像畫中，最良好的是《穆索爾斯基肖像》、《斯塔索夫肖像》、《托爾斯泰肖像》。還喜好用輕鬆、高興的筆調刻畫本身的親人和朋儕，諸如《蜻蜓》、《蘇息》、《秋日的花束》等，現實上是一種雷同風俗畫的肖像畫。