圖1 清康熙五彩採蓮圖瓷盤

　　“採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。”吟詠起這清新雋雅的詩句，眼前就會浮現出一幅優美的畫卷：一葉小舟輕快地在碧綠的蓮葉間穿梭，採蓮女端坐船頭，順手摘下一枝籽粒飽滿的蓮蓬，笑語盈盈，嬌羞如花。採蓮，這一充滿詩情畫意的勞作也被展現在各種傳世的古瓷上。

圖2 清雍正粉彩手繪採蓮圖雙耳尊

圖3 清光緒青花採蓮棒槌瓶

　　清康熙年間五彩採蓮圖瓷盤（圖1），直徑42.3厘米，器型碩大，保存完好。盤壁上繪有明清瓷器常見的纏枝牡丹紋飾，盤心的畫面描述的是隋煬帝下江南的故事。近岸的宮殿富麗堂皇，歌舞昇平。身著短衣的宮娥們正泛舟水上，爭相採摘盛開的蓮花。翻轉盤身，可以看到“大清康熙年制”雙圈六字三行青花款印。康熙五彩瓷器是中國彩瓷製作的巔峰，這一時期的瓷器胎質堅硬細密、器型端莊穩重，繪畫工致精麗，生動傳神的風格，在這只瓷盤上可見一斑。 

　　清雍正手繪粉彩荷塘採蓮雙耳尊（圖2），口徑20、足徑27厘米。畫面上水波蕩漾，花香四溢。划槳、停船、採蓮、歌唱，採蓮姑娘們動作嫻熟，一氣呵成。此情此景，令人不由想起王昌齡的詩句：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。手繪瓷相對貼花瓷工藝要求更為嚴格，清代的手繪粉彩先後要經過打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等諸多工序，再進行窯燒。這只雙耳尊胎薄體輕，釉面溫潤如玉，瓷畫明暗清晰，層次分明，所繪河水、小舟、蓮花、蓮葉、蓮藕無不惟妙惟肖，採蓮女子衣裙、髮髻、深情、動作更是纖毫畢現，栩栩如生，洋溢著一股濃郁的時代特色。 

　　清光緒青花採蓮紋棒槌瓶（圖3），盤口、直頸、細腹、圈足，器型輕巧秀麗。瓶頸繪有寓意吉祥的蝙蝠紋飾，細長的瓶腹上，一近一遠從上游飄來了兩葉小舟。近岸的一隻，船尾端坐一位峨冠博帶的男子，船艄處，一位年輕的姑娘高舉一枝盛開的蓮花。遠處的小船上，另一位姑娘也剛摘下一枝花兒，朝著岸邊，高聲呼喚。青花瓷初見於唐，發展於宋，成熟於元，巔峰於明清。光緒年間青花瓷胎土精良，細膩潔淨，器型大多以仿康熙青花瓷為主。這只棒槌瓶青花髮色在釉中，而紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果，令人賞心悅目。