康熙青花是清青花中較為特別的一類，首先它的藝術價值極高，畢竟背倚盛世，且有著較為高級的時代審美。同時，康熙時期青花瓷自身也是非常有特色的，無論是釉色與材質也好，還是紋飾與風格也好，都有典型的康熙朝特徵。比如很多人提到過的，康熙朝青花，底足釉色與器身的釉色是不一樣的，那麼為什麼會出現這樣的現象呢？以此為標準能鑒別瓷器年代嗎？

首先，對康熙青花來說，最大的一個優勢就是此時的瓷器燒造技術已經非常完善，並且有諸多創新，使得康熙青花的藝術水平基本高於平均線，自然出品也就更加精美。且這一時期的瓷器器身大都施亮青的釉，燒造出來的瓷器色澤鮮亮，雍容飽滿，具有盛世風範，是康熙青花的一大特色。但是這也造成了一個獨特的現象，那就是器身的釉質雖然厚實勻淨，與胎結合緊密，能呈現出鮮亮色澤，但由於青花瓷底施的是粉白釉，足底釉面常見縮釉現象，也就出現了器身與底足釉色不同的情況，足底釉相對於器身而言，鮮亮明艷之色減，而古樸溫潤之氣濃，是為瓷器特色之一。

但是，並不能因此就說青花瓷的器身與底足的釉色不同就是康熙朝的獨創，甚至把這一條標準當做鑒別瓷器年代的方法，這也是不夠科學與全面的。因為這種瓶身與底部釉色不同的情況，不僅僅存在於康熙朝的青花瓷中，之後的乾隆青花瓷，同樣有這樣的例子出現，甚至也成為一時的特色與風氣。其原因是很好理解的，畢竟瓷器燒造的風氣雖然每朝每代不同，但相鄰朝代之間，仍有互通之處，甚至有新朝特意仿舊朝的情況。何況出現這樣釉色不同的原因主要是因為施釉的厚薄不同，縮釉容易發生，一旦縮釉，自然色澤改變。當然還有一點不容忽視，那就是因為瓷器所用的瓷胎原料與釉料都各有不同，也會造成這樣的區別，在民窯瓷器中，表現得更為常見。

總的來說，康熙青花底足釉色和器身釉色不同，主要還是因為器身的釉質與胎結合緊密，而青花瓷底施的是粉白釉，縮釉現象容易出現，釉色自然不同。而有的不同則是由於瓷胎原料與釉料都各有不同而造成的，一般存在於官窯與民窯之間。

康熙青花瓷器精品及價格參考：

1:清康熙青花龍紋小茶葉罐（一對），尺寸：高11.2厘米，估價：RMB 2,600,000 ~ 3,600,000，成交價： RMB 6,325,000 ，成交時間： 2019-12-05 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清康熙年制」款。此對蓋罐造型精巧，圓口、短頸、豐肩、鼓腹，下腹內斂，圈足。瓷胎堅致細膩，釉面潔白光潤，紋飾簡潔內斂，外壁繪製龍趕珠紋，龍紋下顎兜齒，牙爪鋒利，毛髮飛揚追趕火珠，威風凜凜。
此對蓋罐，於素淨白地上，僅繪逐珠龍紋，無須贅飾，此種清新雅麗的御用瓷器應為劉源設計，他與臧應選共同發展了康熙御窯瓷器，開創了與明代不同的風格，印證康熙官瓷之多樣化與當朝特色。

2:清康熙青花高仕仙閣圖碗，尺寸：20.1厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： HKD 6,080,000 ，成交時間： 2015-04-07 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2015春季拍賣會。

3:清康熙青花米芾山水圖棒槌瓶，尺寸：高45.5厘米，估價：HKD 2,600,000 ~ 3,500,000，成交價： HKD 5,800,000 ，成交時間： 2015-06-03 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2015年春季拍賣會。

棒槌瓶胎釉精良，青花髮色青翠。通景繪雲山圖，一面青峰高起，雲靄繚繞，山腳下房舍數間；一面繪遠山寺閣，水渚茅亭；其間以近景處小橋作為跨度連接，繪畫取法米家山水，鈷料為墨，點染山巒樹木。

器物裝飾之藝術，在於二維平面之立體化。本瓶施繪者利用器物長方形器身與中國書畫立軸畫面相似特點進行創作，繪通景雲山圖，使之測視如觀賞中堂，環視則有書畫手卷展閱之效果，藝術趣味濃厚。

4:清康熙青花松竹梅紋斗笠碗，尺寸：直徑22厘米，估價：RMB 2,000,000 ~ 3,500,000，成交價： RMB 3,450,000 ，成交時間： 2013-05-12 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年春季拍賣會。

鈐印款識：「大清康熙年制」六字二行楷書款，康熙本朝。

康熙十九年景德鎮恢復御窯廠，至此開始，康熙青花瓷在傳承前朝技藝的基礎上不斷創新，大器渾厚，製作精良，小器玲瓏，巧奪天工。此件青花松竹梅紋碗即是康熙官窯的經典之作。此碗作斗笠式，敞口，斜壁，直圈足，足底雙圈青花書「大清康熙年制」六字二行楷書款。制坯修胎規整嚴謹，技術高超，造型取法趙宋製器之美，輕盈靈秀，洗練簡約。淘洗精煉，胎薄體輕，胎質縝密，質堅純淨，正合康熙制胎「糯米汁」、「似玉」之美稱。胎釉結合緊密，釉質細潤瑩白，與青花翠藍之色互為映襯，相得益彰，遂成康熙青花獨有之風貌。
全器以青花繪飾，口沿、足牆飾青花弦紋兩道，碗壁以青花通景繪「歲寒三友」松、竹、梅，修竹清逸俊秀，寒梅傲雪欺霜，青松堅忍不拔，運筆豐富瀟灑，生動自如，繪製因循章法，儼然水墨意態。佈局嚴謹，畫意流暢生動，筆觸細膩，青花髮色翠藍濃艷，襯以如雪釉地，更顯風骨。

5:清康熙青花刀馬人大棒槌瓶，尺寸：高76厘米，估價：RMB 2,600,000 ~ 3,600,000，成交價： RMB 2,990,000 ，成交時間： 2018-06-19 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

本品為康窯棒槌瓶之雄渾樣式，尺寸碩大，盤口直頸，豐肩鼓腹，下承圈足，因形似棒槌而得名，其腹部平緩而開闊，適宜繪飾各類人物場景，為康熙朝新創之瓶式。其上以青花滿飾，口沿繪飾一周回紋，瓶頸處做三長方形開光，內繪人物故事圖，下方繪飾一周如意雲頭紋。折肩以青花繪梅花及銅錢錦地紋，留白海棠形四開光，內繪博古圖及花卉紋。瓶腹採用通景式構圖方法繪飾刀馬人物圖，所繪題材或為穆桂英智破天門陣，其表現方式恰似戲曲舞台亮相式的，人物高低錯落的一併亮出。以橫亙瓶腹的怪松及皴筆勾就的山石為界，遠山橫斜處，穆桂英手持令旗而立，左右兩側二人執旗迎風招展。其下主體人物為右手執劍，左手執戟的虯髯客，橫戟躍馬所向披靡，身後旗手所持旗幟與穆桂英身側相同。以二人為中心，兩側數員戰將手持兵器衝鋒而來，從人物五官、動態、服飾等可判別諸人特徵，或勇猛豪放，或瀟灑飄逸，或慷慨激昂，或鎮定自若。形象逼真活脫，畫法精細入微，所穿甲冑、頭飾，手持武器，騰躍身姿，身下戰馬乃至馬匹裝飾皆各有不同，又用迂迴轉折、起伏變化的山石、蒼松和點綴其間的草叢來體現畫面的空間感和錯落感，人物與背景之間協調巧妙，這種移步換景的構圖方式，給人以密不透風之觀感，雖畫面滿而全，但主次關係分明，人物關係安排合理，錯落有秩，既面面俱到，又重點突出。

6:清康熙青花雲龍紋經筒，尺寸：高26厘米，估價：RMB 2,200,000 ~ 2,800,000，成交價： RMB 2,875,000 ，成交時間： 2016-06-04 ，拍賣公司：北京傳是國際拍賣有限責任公司，拍賣專場：2016春季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清康熙年制」款。經筒，器形修長，圓筒形腹部，底部外撇以承重心，圈足，內施白釉，青花繪雙圈並書「大清康熙年制」六字二行楷書款。通體青花裝飾，口部凸起弦紋兩條，其間繪變形夔龍紋為飾。腹部採用通景構圖，繪海水江崖、飛龍戲珠紋樣，龍首猙獰，鱗片清晰，圓眼，鼓鼻，張嘴露牙，龍鬚飄逸，利爪前伸，在碧濤中翻滾騰游，分外矯健。繪畫龍紋身姿矯健，孔武有力，神態鮮活。

7:清康熙青花海濤紋杯，尺寸：直徑9.1厘米，估價：HKD 700,000 ~ 900,000，成交價： HKD 2,740,000 ，成交時間： 2018-05-30 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2018年春季拍賣會。

鈐印款識：雙圈六字楷書款。

8:清康熙青花獸面紋小口罐，尺寸：高13.5厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 2,185,000 ，成交時間： 2016-06-07 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：十週年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清康熙年制」兩行六字楷書款。小口豐肩，口微外侈，圓鼓腹，圈足，底款青花書「大清康熙年制」兩行六字楷書雙圈款。小罐玲瓏精巧，高僅13.5厘米，圓滾器形可愛別緻，釉面光滑平整，白釉純淨，釉面與胎緊密結合，與清早期康熙時期瓷器特徵相符。底部露胎處可見胎體細膩如糯米，與明晚期崇禎的胎相似，但更瓷實些，密度更大。底款書寫本朝「大清康熙年制」款的通常在康熙二十年之後成為定式，本拍品的款識書寫規整大氣，轉折勾奈之間透出硬朗之氣，筆畫橫豎肯定，遒勁而剛直。青花髮色青翠，顏色淡雅，紋飾繪製得纖細精密，從胎體、釉面、青花髮色來看，無疑為康熙中期所燒製，康熙中期青花瓷器相比早期、晚期更為精美，為清早期青花瓷之最，其特有的翠藍色澤為後朝所不能及，配之白皙胎體、緻密純淨之釉面，素雅之幽靜最能代表我國青花瓷器。
外壁分三層裝飾帶：豐肩處、腹部、近足處，紋飾主題為幾何夔龍紋、饕餮獸面紋，幾何夔龍紋成對相背，盤捲成方形而頭部往內捲起，似「回紋」，饕餮紋橫目闊鼻，輪廓以青花勾勒清晰，筆筆相連，繼而平塗填色。饕餮紋、幾何夔龍紋、三層裝飾帶皆為青銅器常用裝飾紋樣，因明清時期掀起考古熱，大批的青銅顯出真身，文人對此情有獨鍾，逐青銅紋飾亦成為明清瓷器常用紋樣。本品以青銅之紋飾用於青花，使得瓷器具有靜穆古雅的既視感，白釉淡恬之柔美配飾古雅雄渾之造型，實收剛柔相濟之妙，可見設計者獨具匠心。

9:清康熙青花獸面紋小口罐，尺寸：高13.5厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 2,185,000 ，成交時間： 2016-06-07 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：十週年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清康熙年制」兩行六字楷書款。

小口豐肩，口微外侈，圓鼓腹，圈足，底款青花書「大清康熙年制」兩行六字楷書雙圈款。小罐玲瓏精巧，高僅13.5厘米，圓滾器形可愛別緻，釉面光滑平整，白釉純淨，釉面與胎緊密結合，與清早期康熙時期瓷器特徵相符。底部露胎處可見胎體細膩如糯米，與明晚期崇禎的胎相似，但更瓷實些，密度更大。底款書寫本朝「大清康熙年制」款的通常在康熙二十年之後成為定式，本拍品的款識書寫規整大氣，轉折勾奈之間透出硬朗之氣，筆畫橫豎肯定，遒勁而剛直。青花髮色青翠，顏色淡雅，紋飾繪製得纖細精密，從胎體、釉面、青花髮色來看，無疑為康熙中期所燒製，康熙中期青花瓷器相比早期、晚期更為精美，為清早期青花瓷之最，其特有的翠藍色澤為後朝所不能及，配之白皙胎體、緻密純淨之釉面，素雅之幽靜最能代表我國青花瓷器。
外壁分三層裝飾帶：豐肩處、腹部、近足處，紋飾主題為幾何夔龍紋、饕餮獸面紋，幾何夔龍紋成對相背，盤捲成方形而頭部往內捲起，似「回紋」，饕餮紋橫目闊鼻，輪廓以青花勾勒清晰，筆筆相連，繼而平塗填色。饕餮紋、幾何夔龍紋、三層裝飾帶皆為青銅器常用裝飾紋樣，因明清時期掀起考古熱，大批的青銅顯出真身，文人對此情有獨鍾，逐青銅紋飾亦成為明清瓷器常用紋樣。本品以青銅之紋飾用於青花，使得瓷器具有靜穆古雅的既視感，白釉淡恬之柔美配飾古雅雄渾之造型，實收剛柔相濟之妙，可見設計者獨具匠心。