齊白石早年憑藉著一手好的木工活為生，後期主要是以賣畫為生，擅長畫花鳥、魚蟲、山水、人物等，其筆墨非常的雄渾且滋潤，從其色彩上看較為的濃艷且明亮，造型較為的簡練且生動，意境較為的深遠渾厚且樸實。他不僅僅擅長繪畫，還尤為的擅長書工力篆，主要學習於秦漢的碑版，行書有著非常大的造詣，自成一家獨特風格。

圖1:齊白石1946年作 松鷹圖 立軸 紙本；成交價:RMB 　14,950,000；尺寸：136.2×64.3厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2013-06-05。此幅《松鷹圖》，從畫面上看，右下方一枝松幹凌空斜伸進紙面，雄鷹傲然挺立於松幹上，目光如炬，炯炯有神，雄視傲物之態栩栩如生，繁茂的松枝從畫面上方斜入畫面，與右下的松幹呈互應關係。背景留白，以突出鷹的桀驁與強悍。據郎紹君先生研究：白石詩畫把鷹比作搏擊搜尋的「英雄」，他們佔據「好泉石」，但常常不過「只私肥」而已，他希望這種狀況有所改變。這是身處軍閥混戰年代的貧民百姓對「蓋世英雄」們的期望。當然，除了寄寓以外，白石更愛雄鷹本身。作為猛禽，鷹體現著一種剛健有力之美，把鷹畫得真實生動，筆墨蒼勁有味，能使人獲得強烈的精神享受。齊白石畫鷹，追求真似生動，把鷹畫得精氣活現，有雄視蒼茫大地之慨。把鷹與松畫在一起，不僅是鷹常落松枝，也因為松元身具有一種挺拔不凋、不懼風雨的品質。

齊白石先生從作詩、繪畫、書法樣樣精通，都形成了自己所獨特的章法。從其繪畫的本質上看，他主張著以「故里山花此時開也」的思想，將對於自己家鄉的思念之情、環境場景的幻想融入到了其畫、其書法、其詩之中。齊白石先生筆下的鍾馗、壽星、仙佛一類的作品，是他懷念家鄉以及童真情趣之情進行的自然流露，將百姓平常的生活融入了其中，這是他的獨到之處。

圖2:齊白石為姚石倩作葵扇蓮蓬 立軸 水墨紙本；成交價:RMB 　14,950,000；尺寸：133.5×34.5厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2013-11-16。鈐印：老白、木人。題識：閨房誰掃嬌妖態，識字自饒名士風。記得板塘西畔見，蒲葵席地剝蓮蓬。憶舊時事作畫並題一絕句。白石山翁。石倩仁弟之屬，兄璜丙子（1936年）贈。鑒藏印：雲海閣珍藏印。《葵扇蓮蓬》寫一把芭蕉蒲扇，數只飽滿蓮蓬，粒粒蓮子散落其間。蒲扇以渴筆墨線寫扇骨，又以跳躍曲線串之成扇，運腕行筆迅捷而不失穩重，顯其用線造型之功。蓮蓬數只以線構形，又以墨色染其質，落墨不求工細，信筆塗抹又不失法度。更有趣者，最上方的蓮蓬既不用墨染，亦不似餘者般果實粒粒飽滿，原來其殼內蓮子三兩散落於其周圍。這種處理方式是白石老人稚拙天真的童真性情使然，堪稱神來之筆，極具巧思。作品所寫均是尋常百姓常見之物，表現的則是一種健康活潑的飽滿的平民思想情感。也許沒有一個畫家像齊白石這樣在自己的一生中如此率真、質樸、全面地表達了「平民情緒」。應該說，白石老人每一題材都浸漫著他的欣喜與悲情，他的牢騷與幽默，他的人生感悟與體會都樸實無華、自然而然地熔鑄於筆端，落實於畫面。

齊白石先生所繪的圖畫傳達出的是一種與世無爭、純真之心、沉浸於藝術的世界，這樣的作品是單純、純粹的，是高貴的、淡雅的。從其會繪畫的造型上看，有著自己所獨特的風格。

圖3:齊白石1950年作 松梅喜鵲 立軸 紙本；成交價:RMB 　14,560,000；尺寸：305×71厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2009-12-14。款識：鑄鐵為梅干，種松作龍鱗。天寒亦朋友，各壽三千春。九十歲老人白石。鈐印：白石 人長壽 寄萍堂。

例如：齊白石畫的牽牛花，葉與畫從正面看、側面看都有著不同的樣式，將花苞進行了紅燭的描繪，形成了局勢上的一致以及整體風格上的統一；從其所畫的牡丹上看，將牡丹花的豐艷、棕樹沖天的意趣表達的淋漓盡致，將牛的背影刻畫的非常的生動且細緻，表達出了他對於一些事物的獨特感覺，將自己心中的樣子刻畫而出。

圖4:齊白石1925年作 芭蕉書屋 鏡心 設色紙本；成交價:RMB 　14,000,000；尺寸：138×42厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2010-12-02。題識：乙丑中秋後作，老萍。鈐印：老木、白石翁。齊白石作品的題材豐富多彩，畫得親切動人，沒有一點勉強的孤傲氣息。客觀地講，齊白石人物畫，山水畫的成就不如他最擅長的花鳥畫，所畫的仕女及其它畫像成就不很突出。至於他自許的「胸中山水奇天正，刪去臨摹手一雙」的山水畫，也不能與他真正擅長的花鳥畫相比。

齊白石先生非常注重於色彩之間的融合以及表現力，他保留了中國以墨為主的中國畫特色，將其花朵、果實。鳥蟲等等施加了明亮且色澤較為鮮艷的色彩，例如;其作品《荷塘翠鳥》中的墨葉、紅花、《荷花鴛鴦》中的深紅花、黑色、黃色、綠色之間的色彩上的搭配都是非常鮮明且獨特的，這也是齊白石先生繪畫的一貫風格。

圖5:齊白石福壽雙余 鏡框 設色紙本；成交價:RMB 　11,505,600；尺寸：138.7×34.9厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2011-11-29。題識：菊軒鄉先生索畫，東海南山為自家壽，余作此福壽雙余之圖，飛郵寄遠，齊璜。鈐印：老年肯如人意、白石布衣。原藉湖南的菊軒先生請齊白石畫「福如東海，壽比南山」為自己及家人祝壽。齊白石匠心獨具，畫了一幅絕類寫生的松林山水，妙在畫上東昇的旭日，不僅清楚指明畫的方向。更有寓意「福如東海，壽比南山」。他在畫中添加了雙魚，一是要表示懷念遠方的友人，雙魚寄遠之意；二則隱寓雙褔雙壽之意，祝願友人「福上加福，壽上添壽」。此畫題材特別，意義深遠，特顯白石老人的逸趣。

世人皆知，齊白石先生尤為擅長進行蝦的描繪，通過墨色和筆痕將蝦的結構以及其質感表達的非常獨到，將富有金石筆法描繪進行繪畫蝦的須以及長臂鉗，結構層次非常的豐富且富有著較為濃郁的意味。

圖6:齊白石1946年作 大富貴亦壽考 立軸 設色紙本；成交價:RMB 　13,800,000；尺寸：138×48厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2011-12-05。題識：大富貴大壽考。八十六歲老人齊白石製於京華城西鐵柵屋。鈐印：白石、悔烏堂、人長壽、齊璜之印。此畫構圖簡練，壽桃與花瓶兩組物象前後錯落，前面兩個嬌艷欲滴的大壽桃盛在盤中，其以沒骨法寫出，直接以洋紅和籐黃描繪出桃實飽滿的形體和鮮艷的色澤。壽桃後為青花龍紋花瓶，內按牡丹。牡丹以大寫意法為之，用顏色的深淺濃淡表現花瓣的陰陽向背，再以墨筆勾畫出葉片的肥瘦、強弱、曲直和起伏，葉片均以黃色敷之，並以黃色勾畫幾筆花枝，大面積的黃色一方面與牡丹相映襯，一方面與桃實相呼應，且豐富了畫面的色彩。花瓶以雄健凝練之筆畫出，筆法簡單，但表現出了花瓶外形的優雅。瓶身繪製龍紋青花圖案，一條騰雲而起的祥龍，栩栩如生，生動傳神。此幅乃為白石老人晚年的精品，不僅寓意吉祥，且選取了「龍」這種在老人寫意花鳥畫中不多見的新題材。

正是因為對點、線、面的構成有著非常高的掌握，奇妙的章法以及生命的律動之間的融合構成了他今天的地位，這也是為什麼齊白石先生的畫從之初的無人購買到現在的有錢難買，是大眾對於齊白石先生畫作的認可以及繪畫工藝的不斷提升，生命力、靈活性都是他所注重的。

圖7:齊白石乙丑（1925年）作 松山閒居 立軸 設色紙本；成交價:RMB 　13,800,000；尺寸：148.6×46厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2011-05-23。鈐印：木居士、白石翁。題識：吟堂餘地十分寬，朋友相誇著笑顏。千載無朝再清泰，負他松外數重山。乙丑秋七月畫於長沙。加納先生清正。齊璜白石山翁。此幅畫於長沙，成畫時間略早於《山水十二屏》，畫的應該就是白石老家的山居景色。故宮博物院現藏《白石草堂圖》，構圖佈局與此幅相類，白石自題畫其「夢中所見之景物也」。此幅近樹遠山，茅屋掩映。平中見奇，空間高遠。遠山呈圓形，著筆呈弧形，此為白石獨創，有大結構而無細節的勾皴；著色大膽，有濃郁的現實生活氣息。整幅未加點景人物，然一架小橋從中景跨向畫外，引入觀者無盡的想像。

圖8:齊白石英雄獨立 立軸 水墨紙本；成交價:RMB 　13,800,000；尺寸：138×58厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2019-06-04。鷹與「英」諧音，故被人們視為英雄的象徵，歷代丹青妙手畫鷹喻鷹以高瞻遠矚、堅強剛毅及勇往直前的大無畏氣概加以讚美。八大山人所寫的雄鷹，氣勢非凡，活靈活現，但不是霸氣與粗野感，而是雄鷹高瞻遠矚並勢挾風雷，同樣顯示出畫家剛毅正直的氣質與壯闊雄渾的胸襟。雄鷹屹立於巖嶺石巔，攫身側目之勢，益顯志翮凌雲的英姿，剛健有神，捷銳威猛。巖間枯木橫生，筆情縱恣，倔強雄奇，誇張卻富生氣。以林良的「積墨法」畫鷹背，鷹背宜濃筆才厚重，但其巨翅則濃墨及焦墨並用，以顯其堅挺。