近半個多世紀以來，中外學者對於元青花著書立說。從1929年，英國人霍布遜發表的文章到50年代初美國學者波普的兩本著作，始終把帶有至正十一年（1351年）提記的青花雲龍紋象耳瓶定為至正型 、標準器。有的學者還把至正型、標準器定為元青花的成熟期。因此，近半個多世紀的文章、著作是有關元青花就有至正型 、標準器的記錄。
　　我始終有個疑問：元代近百年的制瓷發展史上，為什麼會突然出現了如此成熟的至正型，標準器呢？隨著大元大德四年提記的青花雲龍紋象耳瓶的出現，問題迎刃而解了。但是，是否能改寫至正型 、標準器的定論，敬請廣大讀者、學者鑒定、評說指教。
　　大元大德四年提記的青花雲龍紋象耳瓶（一對）瓶高：65.7厘米，68.2厘米，這一對瓶盤口、長頸、弧形肩、瘦腹、台足、頸部附象首雙耳，瓶身主體紋飾為四爪雲龍，通體青花紋樣以弦紋間隔成八組，自口至底順序為纏枝扁菊、蕉葉、飛鳳靈芝、纏枝蓮、四爪雲龍、海濤、纏枝牡丹和覆蓮雜寶，其頸部有題記：江南金谿九峰東軒 余進宏祝熊氏□妙靜字德方 閤家清吉福壽綿長 贈送香爐花瓶一付 以表敬意 大元大德四年二月□□□題□。
　　此瓶體態高大，施透明釉，釉面瑩潤，青花濃艷有黑疵，青花深入胎骨，有凹凸不平之感，顯然採用的是高鐵低錳的進口鈷料繪製而成的。從其製作精細程度，胎釉的髮色，繪畫紋飾及風格等，此瓶應出自景德鎮窯。寫有至正十一年題記的青花瓶，與大元大德四年題記的青花瓶相比較，無論從體態、用料髮色，還是從紋飾風格及繪畫順序上看，如出一轍，極為相像。由此可見，早它（至正十一年題記的青花器）五十年前（1301年）就有同樣青花器的製造。
　　我們分析斷代制瓷發展史，要用全面的綜合性的發展眼光進行研究或考證。不能忽略了過程只求結果，也不能把某一時段的製作，誇大其詞，一概而論。
　　元代近百年的制瓷發展史，儘管史料記載很少，但還是有據可查的。至元八年（1271年）忽必烈建國號大元，宮廷典事日煩，於至元十五年（1278年）在景德鎮設浮梁瓷局。據元史.百官志的記載，浮梁瓷局屬將作院：秩正九品，至元十五年立，掌燒造瓷器，並漆造馬尾棕。滕笠帽等事。大使、副大使各一員。由此可見，當時朝廷對景德鎮窯的制瓷業非常重視。另外，元代的對外貿易也興旺發達，元史.食貨志說：元自世祖定江南，凡鄰海諸郡與蕃國往還互易舶貨者，其貨以十分取一，粗者十五分取一，以市舶官主之。其發舶回帆，必著其所至之地，驗其所易之物，給以公文，為之期日，大抵皆因宋舊制，而為之法也。至元十四年（1277年），又在泉州置市舶司一，在慶元、上海、澉浦也各立市舶司一，每歲集舶商於番邦舶易珠翠香貨等物，及次年回帆，依例抽解，然後聽其貨賣。由此可見。在整個元代，無論是制瓷業還是對外貿易，不但興旺發達，而且從未間斷過，元政府不甘心落後的蒙古族生產方式。
　　因此大力提倡發展各種手工業和對外貿易，無疑也刺激了制瓷業的迅猛發展。二元配方的研製成功，燒造溫度的提高、器型的穩定性加之對外交往的發展、進口鈷料的繪製，喚起了中東國家對中國青花瓷器的需求。水到渠成，更加說明元景德鎮的青花瓷其佔據了中國瓷器生產的主流，異軍突起的景德鎮由此成為中國的瓷都。
　　隨著大元大德四年題記的青花雲龍紋象耳瓶的首次展現，元青花早在大元大德四年（1301年）前後，就已經步入了成熟期。
　　隨著大元大德四年題記的青花雲龍紋象耳瓶的首次展現，將改寫我國有確切記年款識的青花瓷器的記錄，至少向前推進半個世紀，同時也是我國到目前為止存世最早的有確切記年款識的青化瓷器。
　　隨著大元大德四年題記的青花雲龍紋象耳瓶的首次展現，使我作為一名近三十年的收藏愛好者來說，不得不為祖先的聰明才智而歡呼，不得不為中國古老的文化遺產那光芒四射而跳躍。讓我們共同保護她，珍愛她，使其發揚光大承繼於子孫萬代。
　　來源:藏瓷網