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黃花梨雙螭紋交椅 陳夢家夫人舊藏座面長67.5厘米,寬53厘米,高94.8厘米
自從98年成立傢俱專館,囊括王世襄先生畢生所藏明式傢俱八十件,陳夢家先生遺物二十六件,以及原有館藏傢俱,上海博物館一躍成為國際上首屈一指的中國古典傢俱館藏。其明清傢俱藏品數量之眾,品級規格之高,更是無數古傢俱發燒友心中無可替代的聖地。
交椅優美圓順的椅圈,被歐洲設計師諸如包豪斯們稱為“馬蹄形”圈,並被廣泛運用到他們的傢俱設計中。而這種經典造型,早在宋代就以完善成形,在當時的繪畫中能見到非常寫實的形象,與現存實物幾無二致。
同款型的交椅,並非僅此一例。故宮就藏有相同造型的一把黃花梨交椅,除卻銅活之外其他特徵基本相同。而它另一個兄弟則遠在美國明尼蘇達州,明尼阿波利斯美術館。這把更加接近本文的交椅,連鐵錽銀的部分都如出一轍。這除了相互佐證他們有著較早的年代之外,更加說明當年的生產工坊,有可能是批量生產同樣款型的傢俱,因此才能有數件同一器型、相同紋飾及工手的傳世品存在。
與其他兩件相比,上博的這件交椅,座面軟屜編織較隨意,顯然不能供人坐臥。而草率的編織,尺寸把握存在誤差,造成交椅開合過大,椅背向後傾仰過多,兩個足跗之間的距離被大大拉開,而通高則比其他兩件降低了約十厘米。然而,倘若開合角度不夠的話,扶手則會過高,這與前文提到的其他兩件交椅有著明顯不同。這一點,作為當今業者不可不察。
黃花梨透雕麒麟紋圈椅一對 王世襄舊藏長60.7厘米,寬48.7厘米,高107厘米
被襄老譽為藝術價值第一的圈椅,是典型的明代製作的明式。其罕見的椅圈三接,是區別於其他同類圈椅最大的不同。三接圈而做到如此柔美順暢的,可謂百里挑一上上之選。椅圈中段與椅背銜接的部分,弧度非常的平緩,這比多數圓形馬蹄大弧度,要科學合理的多。確保椅背與椅圈的接觸有足夠的空間,不會因開槽過於接近木紋的邊緣而易損。同時,較直的椅圈,令椅背可以更加靠前,增加舒適度。這是留給我們後人最有價值得地方,是祖先心智的結晶,是真正值得我們傳承的內涵。
該椅在裝飾與結構件的運用,如後足上截及鵝脖的角牙,突破了早期椅子過於單調的設計,即強化了關鍵部位的結構,有起到畫龍點睛的裝飾。椅背上部的開光透雕麒麟紋,以及座面下優雅而勁挺的壺門曲線,更彰顯了古代匠師的藝術成就,是實用器與藝術品的完美結合之作。
黃花梨四出頭官帽椅 王世襄舊藏長58.5厘米,寬47厘米,高119.5厘米
襄老品評明式,謂其自藏的四出頭為“柔婉”一品。未見實物之前,比較難理解襄老的這番品讀。待得親身前往上博觀摩,始知真意。這對四出頭官帽椅,用材的細柔,非同一般。見慣了市場上的以料取勝的產品,很可能無法接受古人製器的想法的。所有圓材都細於常規之器,尤其是扶手和後足,柔弱似風吹擺柳的女子,隨時會倒掉。可就是這樣細柔的腰身,竟也佇立了三四百年啦。
搭腦曲線柔和,過度自然舒緩,正好托著人的後腦;獨板椅背彎曲有彈性,貼合坐者的後背;座面軟屜,舒適透氣。這些都是製器時考慮到使用者的感受,而做出的設計。曾經有人誤解硬木傢俱就是硬邦邦的,用起來不舒服,是不瞭解明式傢俱的結果。事實上明式傢俱的設計超前性,無論在人體工學、材料應用、榫卯結構、造型藝術等各個方面,都潛移默化的影響和改變了近代設計師的理念。
黃花梨透雕麒麟紋交椅 王世襄舊藏長70厘米,寬46.5厘米,高112厘米
交椅背板上部的透雕螭紋、中段的麒麟雜寶、下端亮腳的卷草紋,以及前大邊立面的雙螭紋,雕刻工藝之精到細膩,反映了明代匠師的高超技藝。成對保存至今絕非易事,是傳世交椅中難得之物。
然而該交椅也並非處處完美無可挑剔。比如交椅的扶手下沉過多,幾乎接近座面,顯得侷促;而交叉的四足,用料粗碩,過於壯實,與整體比例不甚協調。因此多數仿品並沒有完全按照原物的腿足尺寸製作,說明上述觀點是能夠得到認同的。
黃花梨雕花靠背椅 陳夢家夫人舊藏長62.5厘米,寬42厘米,高99.5厘米
這把椅子在業內引起的爭議頗多,引起獨特的結構形式,截止目前發現仍是孤例。因此多數初學者懷疑這把椅子,是在四面平方杌的基礎上,架設直靠背交椅的椅背而成。有學者曾就此椅撰文,從形制、紋飾特徵等逐一論證,說明其完整性。
該椅風格獨特,令人過目不忘。尤其是椅背的搭腦,蜿蜒雄奇如牛角,壯碩有力。而椅背上各種透雕紋飾,題材豐富雕刻精湛,形態生動繁而不亂,是難得的藝術精品。
紫檀扇形南官帽椅成堂 王世襄舊藏長75.8厘米,寬60.5厘米,高108.5厘米
以紫檀制明式傢俱,比黃花梨傢俱更為罕見,何況這椅子四隻成堂傳世,更是難上加難。王世襄生前舊居書齋,坐的就是這把大椅,可見對它的喜愛程度。
我們無法揣測,當年製作這堂椅子的主人,為何要將座面設計成扇形。是主人尤其喜愛扇形之物?還是為配合特殊房間的造型?抑或是材料所限,本就是彎料無法取直,才突發奇想?這個謎團恐怕無法破解了。但是不可否認的是,這椅子在造型上的大膽設計,無疑是成功的。他不僅突破的傳統設計方正的局限,更為使用者提供了越加舒適自由的空間,讓使用者超越了“正襟危坐”的桎梏,可以坐的隨心所欲。
黃花梨五足圓香幾 陳夢家夫人舊藏面徑47.2厘米,高85.5厘米
王世襄先生對陳夢家所藏的這件五足香幾,可以說是垂涎已久。有傳言說當年陳先生收得此幾,即告知王先生來觀摩,意欲顯擺。不曾想王老說“多少錢買的?我加十倍給你”就要搬走,陳先生則說“加一百倍也不行”!可見兩人對此幾的珍愛。五足香幾至今仍未有同樣款型的舊物出現,已然成為孤品。
明式傢俱造型,貴曲不貴直。意思是指曲線弧度的運用至關重要,例如鼓腿膨牙或者三彎腿的造型,多於直足的造型。本例香幾的五足,曲線的應用就是非常成功的設計。五足弧度適當,順暢而有力。倘若弧度過大,則疲軟肥厚無力;弧度太小,則不夠飽滿沒有張力。因此明式傢俱設計,最難是在弧度的把握上,這一點很多業者都有深刻體會。
黃花梨兩卷角牙琴桌 陳夢家夫人舊藏長120厘米,寬51.8厘米,高82厘米
琴桌四面平式,正面與側面各有兩隻兩卷相抵的角牙,直足內馬蹄。桌面上下兩層,形成一個共鳴箱,內有銅絲彈簧裝置用來與琴聲共振,以助琴音。底屜板上有為調音律而開的六個小孔。可見它的專業性之高,明顯是為操琴而特製的。
但有人因其與清代琴譜上所列琴桌差距較大、不用傳統的蠶絲絃而用銅絲為弦、以及高挑而顯得敦實的蹄足等因素,對琴桌的年代提出不同的觀點。