二十世紀五六十年代，中國畫壇上出現了兩大地方畫派：一是「江蘇畫派」，二是「長安畫派」。兩派均積極反映時代，表現地方特色，同時培養後學。如今以描寫黃河而著稱的山水畫家苗重安，便是「長安畫派」第二代中的佼佼者。通過他筆下的崇山、大河與雄魂，體現出「長安畫派」在新時期山水畫成就的一個重要方面。

苗重安

1938年生，山西運城人。長安畫派重要畫家，中國美術家協會會員，美協陝西分會常務理事，並兼任省政協委員，省文藝高級職稱學科評委、西安書畫函授大學名譽校長等社會職務，為國家有突出貢獻專家 。擅長山水畫 作品《龍羊峽的黎明》、《黃陵古柏》、《一覽眾山小》先後參加全國第六、七、九屆美展。

「長安畫派」的第一代，在以描繪黃土高原為主要題材的過程中，形成了藝術創造必須「一手伸向傳統，一手伸向生活」的明確認識。正是這一認識指引了苗重安的藝術道路。早在學生時代，他在畫壇前輩的影響下，就十分珍重這些感受，深情地表現黃河，發表了處女作《黃河風雨》。新時期成為專職畫家之後，苗重安不但注意拓寬勝過視野，而且努力向生活的深處開掘。

苗重安1960年畢業於西安美術學院中國畫系並留校任教，師從賀天健先生研習山水畫 。後赴上海中國畫院隨賀天健進修兩年餘 。1971年至1973年主編《延安畫刊》，任編輯組長 。 1976年至1980年在省文化局做美術工作 。1980年負責籌建陝西國畫院，1981年任陝西省畫院副院長兼秘書長，現任該院院長 。

幾十年來，他每年都要抽出相當時間跋涉萬餘裡去黃河之濱，考察感受黃河及其流域的自然景觀和人文景觀，體驗黃河兒女搏擊風浪的生活，追思中華名族奔騰前進的歷史。

他以花甲之年，在海拔四千多公尺的高原上，只要一見到奇異的山峰，便通身產生一股活力，迅速選擇出最佳觀察點，如箭離弦，似簧彈開，攀緣而上，爭分奪秒地拍照和速寫。《壺口飛瀑》、《軒轅柏》和《黃河源流》等集中顯現了這種努力，他又在絲路古道、西部高原上進行新的探索和創作。

談到藝術的大小之辨。他說：對於一個藝術品感覺上的大小，關鍵並不在體積或規模，而在於內在精神氣象之大小。秦漢時代那怕一個瓦當，一個並不大的唐俑，使人覺得沉穩博大而他所見的台灣日月潭寺院門前的獅子，雖然個頭極大，但由於活躍儇浮，讓人覺得是兩隻獅子狗，絕沒有威嚴崇高之感。

苗重安作品欣賞