古董台灣解說，藝術品收藏的十大鐵律：

第一：藝術性第一，年代第二

收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽視藏品本身的藝術性。須知，你收藏的是古代藝術品，不是所有的古物。有的古物“年份”很足，卻不具藝術性或藝術性甚低，則不宜納入“藝術收藏”範圍。如宋元時期的青白瓷壙碗，出土量非常巨大，真正具備藝術收藏價值的並不多，還不如年份短得多的清代藝術瓷。

第二：寧收碎玉，不藏全瓦

藝術品有時因各種原因難保“十品”，尤其是古玩，經歷歲月滄桑，常難達十分之完整度。當一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，您如何選擇？收藏的原則是“寧為玉碎不為瓦全”。本來古玩收藏就是“抱殘守缺”，不宜有過分的求全心理。另外，核心部分和關鍵部分如果缺損也必須放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏；如果缺在頭臉部，則不可藏。

第三：寧收小名頭精品，不收大名頭爛品

作者知名度是藝術收藏投資必須考慮的一項，但是，並不等於說“知名度越高越有收藏投資價值”。值得注意的是收藏原則仍然是藝術性第一，知名度第二。

第四：不是所有名家作品都有價值

這條有兩層意思：其一，有的大名家名實難副。在中國內地這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，傑出者卻居於野，直到身後才大放異彩；其二，即使是名副其實的名家，其作品也不是每件皆優秀。有時因為應酬、身體健康、情緒低落等原因會創作出低劣平庸或不盡人意的作品。另外，在藝術家一生的藝術生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。

特別提示：兩種誤區要避免

1.認為大名家的早年作品因距離今天更久遠，故存世量少，更值得收藏，錯。早年作品對欣賞和收藏投資都不是上選，雖是真跡，藝術水平卻往往不到位。

2.認為大名家的暮年作品因“爐火純青”，往往又是“最後絕筆”所以更值得收藏，亦錯。對於絕大多數藝術家來說，進入暮年，因身體原因其藝術也進入衰退期。