中國歷代文人按照傳統習慣，都喜歡在字畫或藏書上鈐上自己的私人印章，毛主席也不例外。

他非常喜愛中國篆刻藝術。他一生使用過不少印章，大多系名家所刻，流派紛呈，風貌各異，殊為珍貴。有些還蘊藏著他與藝術家們交往的種種軼事。

1、鄧散木

鄧散木（1898-1963），近代書法家、篆刻家，中國書法研究社社員。

1898出生於上海，原名菊初。字散木，別號蘆中人、無恙、糞翁。一足等。1960年因動脈硬化，截去左腿，因自署一足、夔，齋館名有廁簡樓，三長兩短齋（三長者，篆刻、作詩、書法；兩短者，繪畫、填詞，這是散木先生對自己藝術的評價）。

鄧散木 隸書六言對聯 立軸 水墨紙本

他的書法氣雄力健，渾厚流麗，富金石韻味。他精篆、隸、正、草各書。他的篆刻廣采博古，上追周秦古璽，遍摹浙皖諸派，取各家之長，以其沉雄樸茂、清新古拙、老辣奇崛、大氣磅礡的風格在印壇上獨樹一幟。解放前，在印壇上享有「北齊（白石）南鄧（散木）」之譽。

鄧散木自用印：

鄧

糞翁

上海人

糞翁

鄧糞印信

1963年1月9日，66歲的鄧散木摘去「右派」帽子。5月1日，他便在北京舉辦個人書畫展。此時，他已截去一足，癌細胞也擴散至肝臟，他拄著枴杖前去「巡禮」，見觀者甚多並不時予以高度肯定，他快慰地笑了。

8月的一天，章士釗的秘書益知先生來到鄧散木家，提及毛澤東主席很喜歡篆刻及書法藝術，章老意請散木先生給毛主席治一印及寫幾幅字。當時鄧散木正病入膏肓，然他一口答應。他硬撐病軀，尋覓金石，裁紙打格，書就篆、楷、隸、草四體毛主席詩詞及刻就「毛澤東」一印，托益知先生帶給章士釗。

印為「明黃色，石製立方體，頂部鏤空琢雙龍」。「毛澤東」白文三字線條橫不平，豎不直，似欹斜荒疏，然而讀來大有「自然天然」「返淳歸璞」之感。

印的一側刻有「1963年8月，敬獻毛主席，散木緣時六十六」字樣。

章老見之贊曰：「好個龍紐大印，刀力非凡」。

這枚印章的印文在章法上也是獨具匠心。

印文中，繁體「毛澤東」三字從右往左依次排列，「澤」字三點從左邊挪到了右下端，從而使詳略更為得當，結構更為嚴謹，佈局更為優美。筆畫較少的「毛」字的最後一筆反向倒旋，以寓「反手掌乾坤」之意，從佈局上填補了「澤」字右上端空白。這是毛澤東所有印章中創意最為大膽的一個。

這件龍紐大印原存於中南海，1990年經中共中央辦公廳批准，此印和中南海數千件毛澤東遺物回歸故里，由韶山毛澤東同志紀念館珍藏。

鄧散木篆刻欣賞：

2、陳巨來

陳巨來（1904-1984），名斝[jiǎ]，字巨來，以字行。號塙齋、安持，晚號瞢叟，齋名安持精舍，浙江平湖人。

趙叔孺弟子。擅書法，尤精於篆刻，刻印功力深厚，工致典雅。一生治印不下三萬方。為當代金石大師。著有《安持精舍印話》。

其篆刻被人譽為「三百年來第一人」。又因《安持人物瑣憶》一書，被譽為民國掌故專家。陳巨來篆刻藝術蜚聲海內外，作品得到金石收藏家的珍視。曾任上海中國畫院畫師、西泠印社社員、上海書法篆刻研究會會員。

新中國成立前，陳巨來就給毛澤東刻過一方「潤之」印章，因不知「潤之」是毛澤東，而照價收取了潤格。

1956年，上海市人民政府請陳巨來刻「湘潭毛澤東」一印。對「湘潭毛澤東」一印，陳巨來一反他擅長的元朱文，最終決定以白文佈局，處理得雄壯渾厚，大氣磅礡。

陳巨來治印「湘潭毛澤東」

刻完印面，陳巨來意猶未盡，又集王半山詩刻作邊款，以志景仰：

「一峰高出眾山巔，

海角猶聞政事傳。

萬物已隨和氣動，

論心與此亦同堅。」

不久，陳巨來收到中共中央辦公廳的致謝信，大意是：陳巨來同志，主席收到你為他刻的印章十分高興，特附上三百元以作潤筆。

陳巨來篆刻欣賞：

陳巨來刻張伯駒自用象牙章

印文：京兆

邊款：巨來作。

陳巨來刻青田石孫璞自用閒章

印文：二十從軍 三十作宰

邊款：巨來制。

陳巨來刻壽山石孫璞自用印四方

印文：1.香石硯齋 2.願與不解周旋人飲酒 3.仲瑛五十歲後所得 4.蘭苕室主

邊款：1.巨來刻。 2.巨來篆。 3.顧齋道丈法家作，癸酉歲暮，巨來制。 4.巨來篆。

陳巨來刻芙蓉石瓦鈕對章

印文：1.少言不生閒氣 2.靜修可以延年

邊款：1.戊寅三月巨來刻石。 2.巨來仿漢。

陳巨來刻田黃石章二方

印文：1.景行樓 2.真賞

邊款：1.巨來。 2.巨來刻充景盤先生方家文房。

陳巨來刻象牙章二方

印文：1.李稚英 2.吳清銘

邊款：1.巨來。 2.巨來。

陳巨來刻壽山石章

印文：永昭印信

邊款：巨來仿漢。

陳巨來刻封門青田石章

印文： 陵園延暉館中山孫氏藏嶺南二高書畫

邊款： □慶簪屬刻呈延暉館主，巨來，戊午年十二月一日。

陳巨來刻青田石周銘謙自用印

1943年作

印文： 周銘謙印

邊款： 牧軒仁兄屬，巨來作，癸未六月。

陳巨來刻壽山石章

1958年作

印文： 胡惜之

邊款： 甲午十二月巨來刻。

陳巨來刻壽山石獅鈕章

1977年作

印文： 許蘭台

邊款： 丁巳二月，巨來時年七十三。

陳巨來刻壽山石獅鈕章

1977年作

印文： 許蘭台

邊款： 丁巳二月，巨來時年七十三。

陳巨來刻田黃石章

印文：王茂萱氏

邊款： _巨來。

陳巨來刻杜陵石龍鈕章

1947年作

印文：周翼華

邊款： _祖麟貽石，巨來刻。丁亥正月巨來再作。

陳巨來刻青田石江寒汀自用印

印文：江郎

邊款： _寒汀兄正篆，巨來仿漢。

陳巨來刻青田、壽山石章二方

印文：1.長年 2.嚴慶祥印

邊款： _1.丙子正月，巨來仿漢人吉語印。

2.巨來刻石，丙午三月六日。

陳巨來刻芙蓉石三羊開泰鈕對章

印文：1.讀了唐詩讀半山 2.歡心

邊款： _1.巨來。 2.仿無悶，巨來。

3、傅抱石

傅抱石（1904-1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新余。現代書畫家、篆刻家。

新中國成立後，曾任中國美術家協會副主席、美協江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長，並當選為第三屆全國人民代表大會代表、第二屆政協全國委員會委員。

1952年任南京師範學院美術系教授。1957年任江蘇省中國畫院院長。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》《中國篆刻史述略》《刻印源流》等。

出版：《傅抱石所造印稿》

1959年，新中國成立十週年之際，中央請來傅抱石與關山月合作。以毛澤東詞《沁園春·雪》為內容，創作大幅畫作。

1959年9月初，畫家傅抱石（左）、關山月（右）

聯手為人民大會堂繪製巨幅水墨畫《江山如此多嬌》

傅抱石聽說毛澤東要為他和關山月共同創作的「江山如此多嬌」巨幅畫題字，事先精心準備了一枚印章，便於毛澤東落款時蓋用。

此印壽山石質，取法漢印風格，剛健樸茂，平方正直，極有氣勢，南京著名印學家王本興先生評論這方印是「大氣魄，大手筆，是一件壯美無比的藝術珍品」。

傅抱石治印「毛澤東印

毛澤東看了印拓，十分欣賞，讚歎道：「不愧是當今藝術大師力作。」但毛澤東的書法作品一向不蓋印，這次也不打算破例。他說：「這印章請傅先生代為保存，待我退休後再取來使用。」

這枚印章一直由傅抱石精心珍藏。直到四十年後，國慶50週年，傅抱石兒子傅二石才將該印印拓公諸於世。

傅抱石篆刻欣賞：

抱石齋

4、吳樸堂

吳樸堂(1922-1966)，又名中，後改名樸，字厚庵。近代書畫篆刻家，浙江紹興人。1947年時二十五歲加入西泠印社，屬早期社員中最年輕幾位之一。

吳樸堂少年即居杭州。十九歲時曾為阮性山治印。阮鈐於扇上到處為之揄揚，遂致時譽，丁輔之、葉品三、陳叔通諸前輩尤激賞。

民國三十五年（1946），以王福廠之推薦，吳樸堂曾任南京總統府印鑄局技正，專門負責宮印之篆稿。如「總統之印」等皆出彼手下。

吳樸堂刻「西泠印社

1963年，毛澤東在與中國工商界代表人物陳叔通敘談中，說起很想請人刻一枚藏書章，無論陽文、陰文都可以。陳叔通笑著說：「這件事好辦。」他立刻想起了上海的一位老朋友，即著名金石家吳樸堂先生。

吳樸堂治印「毛氏藏書」

這是一方毛澤東用得最多的印章，是刻的朱文「毛氏藏書」印。毛澤東藏書不講版本，但蓋印是必不可少的。

吳樸後來解釋說：「毛主席身為國家領導人，所藏之書多不勝數。書多，蓋印也多，印面就容易磨損，上下線條又必須一致。」故選定了鐵線篆。

毛澤東對這方印章非常滿意，在許多藏書上都鈐有這一藏書章。

吳樸堂篆刻欣賞：

茫茫九派流中國

沈沈一線穿南北

屈維它

把酒酹滔滔

5、齊白石

齊白石（1864-1957），祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。

原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。齊白石篆刻初學浙派的丁敬、黃易，後學趙之謙、吳昌碩。

齊白石治印

12歲學木工，後做雕花木匠，兼習畫，亦習詩文、書法、篆刻。對這四絕，自認為篆刻第一，詩詞第二，書法第三，繪畫第四。

1949年開國大典前夕，毛澤東寫信邀請齊白石參加新政協會議。齊白石欣喜之下，用名貴的壽山石為毛澤東刻了「潤之」朱文印和「毛澤東」白文印各一方，請當時任中央美術學院軍代表的著名詩人艾青轉贈毛澤東。

齊白石治印「毛澤東」

齊白石所篆印章，從章法上看，字字留紅，整體上大開大合，疏密有致，充分體現了「膽敢獨造」的精神，極有氣勢。

齊白石治印「潤之」

1950年夏天毛澤東在收到白石老人贈送的兩方印章後，即派秘書田家英接老畫家到中南海促膝交談，後來朱德總司令也應邀前來。交談中，毛澤東除了表達對齊白石贈印的謝意之外，還告訴他，政務院將聘請他為中央文史館館員。

齊白石篆刻欣賞：

齊白石刻「魯班門下」

齊白石刻「不知有漢」

「余之刊印不能工，但脫離漢人窠臼而已，同侶多不稱許。獨松庵老人嘗謂曰：『西施善顰，未聞東施見妒。』」

「余刻印，不拘昔人繩墨，而時俗以為無所本。余嘗哀時人之蠢。不思秦、漢人，人子也。吾儕，亦人子也。不思吾儕有獨到處？如令昔人見之，亦必欽佩。」

齊白石刻「白石翁」及邊款

「余之『白石翁』三字印，此五換矣。」

齊白石刻「老白」及邊款

「『老白』二字五磨五刻方成，此道之不易可知矣。」

「縱橫歪倒貴天真，削作平勻稚子能。若聽長安流俗論，漢、秦金篆盡旁門」。

6、錢君陶

錢君陶(1907-1998)，浙江桐鄉屠甸鎮人，名玉堂、錦堂，字君陶，號豫堂、禹堂、午齋，室名無倦苦齋、新羅錢君陶山館、抱華精舍。

他既是魯迅先生的學生，裝幀藝術的開拓者，也是中國當代「一身精三藝，九十臻高峰」的著名篆刻書畫家。曾任西泠印社副社長、上海文藝出版社編審、上海市政協委員等職。

他一生治印兩萬餘方，上溯秦漢璽印，下取晚清諸家精髓。 他是一位詩、書、畫、印熔於一身的藝術家。

錢君陶治印「毛澤東印」

在上海解放後不久，當代著名篆刻家錢君陶也懷著崇敬之情給毛澤東篆刻了一方「毛澤東印」，並通過當時的文化部長沈雁冰（茅盾）轉贈給毛澤東。

錢君陶治印「毛氏藏書」

後來，毛澤東又通過上海博物館找到錢君陶，請其刻了一方「毛氏藏書」朱文印。錢君陶在北京任中國音樂出版社副總編時，應邀赴中南海，毛澤東笑著與他握手說：「你刻的印非常好，謝謝你。」

錢君陶篆刻欣賞：

錢君陶 瑞金（附邊款）

錢君陶 長汀

錢君陶 信豐

錢君陶 道州

錢君陶 遵義（附邊款）

錢君陶 施秉

錢君陶 北盤江

錢君陶 興義

錢君陶 興仁

7、謝梅奴

謝梅奴（1913-1991），原名翰華，別署興蘭堂、三不堂，湖南長沙市人。中國當代著名篆刻家、書法家。有「篆刻王」之稱。

原中國書法家協會會員、湖南省書法家協會名譽理事、省文史館館員、天心印社名譽社長。抗日戰爭期間，郭沫若曾以「六藝通四海，一刻值千金」的題詞來評價其篆刻。

謝梅奴治印「毛澤東印」

謝梅奴刻治的這兩方印章分別是白文「毛澤東印」和朱文「潤之」印，毛主席特別喜歡這兩方由家鄉的篆刻大家創作的印章，使用頻率很高，現藏於中國歷史博物館。

謝梅奴治印「潤之」

這兩方印前者以回文排列布式，寓巧於拙，雄渾蒼勁；後者細文粗邊，結體流麗，頗具周秦璽印神韻。前者得璽印之神，後者得漢印之意，可見篆刻家的深厚功底。

據瞭解，謝梅奴在1948年還將毛澤東《沁園春·雪》的內容刻在印章上，整套印章共30多方，這是當時問世的第一組毛澤東詩詞篆刻作品。解放後，此套印章由湖南省人民政府送給了毛主席。此套印章現收藏在中國革命歷史博物館。

謝梅奴篆刻欣賞：

路漫漫其修遠兮 吾將上下而求索

鄧小平

王首道印

徐悲鴻

李杲偉

平生有債都償遍 但欠梅花數首詩

藝海無邊

8、劉博琴

劉博琴 (1921-1984) ，號竹翁，北京大興縣豐台人。著名書法家、篆刻家。曾祖劉寬夫為金石名家，與趙之謙關係甚密，收藏頗豐。曾任中國書法家協會理事。北京金石書畫名家。

劉博琴受家庭熏染，劉博琴幼年即熱愛書法篆刻及金石文字之學，早年便名震京師，擅刻鐵線篆文，風貌穩重，平整中見精神，在京城琉璃廠有「博琴鐵筆」之譽。

劉博琴治印「毛氏藏書」

1949年底，一位身著軍裝的人在北京取燈胡同找到有「鐵筆」之譽的金石名家劉博琴，請他刻一長方形的「毛氏藏書」印，並取出一方明代古印，要他參照印上的字體篆刻。

後來劉博琴瞭解到，他1937年受人之托所刻的「潤之」朱文印，和這次篆刻的「毛氏藏書」印，主人都是毛澤東。

9、談月色

談月色 （1891-1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有「梨花院落溶溶月」句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。

廣東順德人。擅長工詩善書畫，篆刻、瘦金書、畫梅馳譽海內外。有民國第一女印人之譽。

新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。

後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。

第一枚印章

談月色治印 「毛澤東印」

談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文回文印，採用漢印模式、繆篆書體。

此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。

第二枚印章

談月色治印 「潤之」

這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。

此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。

「潤之」二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。

談月色治印 「潤之」側面

第三枚印章

談月色治印 瘦金體「毛澤東印」

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。

談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、沖刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂「天骨遒美，逸趣藹然」。

談月色治印 瘦金書「毛澤東印」側面

談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和沖切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。

楷書作品 《毛主席詩》

談月色篆刻欣賞：

月色冷蒼松

人生何處有此境

10、曹立庵

曹立庵（1921-1991）名晉，學名美植，出生於武漢市著名的工商業曹祥泰家族。當代著名的金石書畫家，生前曾是書法家協會會員，武昌黃鶴樓書畫社社長，東湖印社秘書長，武漢書畫藝術顧問。

自幼酷愛書畫篆刻，40年代初與於右任、何香凝、沈鈞儒、柳亞子等人相過從，獲益良多。擅山水，善以書法筆意為之，豪放灑脫，清逸峻拔。

1945年8月8日，毛澤東赴重慶參加歷史上著名的「重慶談判」。

期間，柳亞子在送給毛澤東《贈毛潤之老友》一首七律詩後，又向毛澤東索詩，毛澤東寫了《沁園春·雪》一詞贈送柳亞子。

柳亞子發現上面沒有落款和印章，便請毛澤東重寫。毛澤東寫好後，說沒帶印章。柳亞子就特請在重慶的曹立庵，選了兩塊壽山石料，刻了一方白文印「毛澤東印」 和一方朱文印 「潤之」。

曹立庵治印「毛澤東印」

曹立庵治印「潤之印」

當時在「國統區」膽敢給毛澤東刻印，有殺頭之險，親友們不免為曹立庵提心吊膽。但他對毛澤東極為崇仰，擲地有聲地說：「我人雖是肉長的，刻刀卻是鐵鑄的，何懼有之！」

曹立庵篆刻欣賞：