清代仕女圖是清代人物畫典型風貌的一大體現，這種體現程度甚至超越了各種帝王將相、道釋人物等形象的表現力量。「纖巧柔弱、郁愷愁苦」的病態美是清代仕女圖最為獨特的審美形態，其人物外貌恬靜文雅，體型纖細柔弱，內在情韻多為風露清愁之感。

圖1：清代琵琶仕女 立軸 設色紙本 ，拍賣成交價格：3,024,000元，尺寸：137×61.3cm。題識：抱月如可明，懷風殊復清。絲中傳意緒，華里寄春情。掩抑有奇態，淒鏘多好聲。芳袖幸時拂，龍門空自生。新羅山人寫於解弢館。

其實在唐以前，中國的仕女形象僅止於部分神話題材，這方面的代表作主要有《烈女仁智圖》、《洛神賦圖》等。而唐代仕女畫中，貴族婦女的形象頻頻出現，仕女圖對像出現了由神話類型到教化類型，再到世俗審美類型的轉化。仕女畫的這種世俗審美傾向在唐朝政治穩定、經濟繁榮的時代大背景之下，由畫面人物風貌的表現逐漸體現出現實可感的世俗審美功能。後期仕女畫流派在此基礎上又進一步擴寬了題材範圍。

圖2：雙清仕女 鏡心 設色紙本，拍賣成交價格：483,000元，尺寸：99×48cm。鈐印：黃氏、君璧。題識：黃君璧。

及至清代，題材範圍最大化地被打破，不同階層、不同身份的仕女形象應運而生，仕女畫題材涉及現實中的女性、歷史美人、文學作品美人等。
清代社會，發展較為成熟的商品經濟的形成促使了市民階層的興起，他們對仕女畫的審美趣味與追求奢華生活的放浪不同，而是產生了青睞仕女形象更為柔弱纖細的傾向。

圖3：清 仕女 （兩幅） 鏡框 設色紙本 紙板，拍賣成交價格：42,550元，尺寸：21×31.3cm×2。鈐印：曉樓書畫、丹旭印。

當然，這種審美趣味的產生在很大程度上跟封建禮教制度的樊籠與歷代文學的浸潤也是分不開的，並通過市民階層而擴大了兩者在仕女圖上的影響。一是封建禮教思想下固化的「三從四德」、「賢良淑德」等標籤化的弱女子形象，二是市井文學尤其是市井小說大多是悲情文學，人們更傾向於悲劇內核中的主人公一定是孱弱纖柔的。

圖4：清 仕女 立軸 設色絹本，拍賣成交價格：17,250元，尺寸：125×33cm。鈐印:臣陳枚印。款識:載東陳枚。

最後還有一個比較重要的文人因素，即失意文人通過仕女圖形象來尋求心靈深處的世外桃源的慰藉，表達自己的理想在現實社會的矛盾中掙扎的愁苦，這種情感往往可以化為病態較弱的仕女形象表達出來。所以，清代仕女畫講求「寫美人不貴工致嬌艷，貴在於淡雅清秀，望之有幽嫻貞靜之態」，並不是單純的審美要求下的變化，而是多種社會因素共同作用的結果。

圖5：清 仕女圖，拍賣成交價格：16,000元，尺寸：136×67cm。款識：略師玉壺山人筆法以應壽光仁兄大人正之，潘振鏞。鈐印：振鏞（朱）。

清代仕女圖的人物形象題材廣泛，文人畫家尤喜愛以詞入境，繪文學美人。同時景物的營造悠然意遠，畫作之外另題詩作，以補之不足。後世仿製清仕女圖大家作品時，有的往往能夠把握到仕女形象的美感特點，卻難以達到畫上題款的精髓。

圖6：清 仕女圖 鏡心，拍賣成交價格：8,960元，尺寸：畫心19.5×13cm。

以這幅所謂的張問陶題余集戎裝侍女圖為例。此圖仕女形象柔弱貞靜，外罩紗衣之下身著鎧甲，但並無雄武英氣，反而凸顯其力量微弱。從仕女形象看，的確有些符合大畫家余集筆下的仕女特徵，同樣是嫻靜清雅，但是細看也能發現其不同於余集作品中仕女絕無粉脂氣的特色，而是帶有一定的妝染氣息。

圖7：仕女 立軸 紙本，拍賣成交價格：9,200元，尺寸：66×33cm。款識：窅娘。庚申仲春於琴崗，潔泉馬長清。

另外，整張圖的最大破綻出現在 張問陶和余集兩人的題字中。首先余集出身進士，自然能寫得一手絕妙館閣體，但此畫上的余集題字佈局上松下緊，中間更是彎曲忸怩，顯然有假。其次張問陶是清代著名書畫家、詩人、詩論家，在文字方面造詣很高，他的書法瀟灑而有骨力，字勢蒼勁奇橫，絕不是此圖中鬆垮輕浮的狀態。所以對清代仕女圖有收藏意向的人士，在搜獵藏品時一定要根據上述清仕女圖的審美特徵，結合畫家本人的字畫特點去判斷，不要盲目收藏。

圖8：清 仕女（春意圖） 鏡框 設色絹本，拍賣成交價格：3,833元，尺寸：26×45cm。

圖9：仕女 掛軸 設色紙本，拍賣成交價格：2,208元，尺寸：147×39cm。

圖10：清 仕女人物畫 （兩件），拍賣成交價格：2,300元，尺寸：37.5×24cm×2。

圖11：清 仕女 立軸 設色蠟紙，拍賣成交價格：2,240元，尺寸：114×44cm。