如今市面上很多瓷器已經充斥大街了，讓很多人賣了假東西被公司一忽悠，兩頭上當受騙。

因此民間藏友我勸你們一定要自己學會鑒定，不懂一定要跟著老師學習。不要買一堆假貨，損失財力不說還別人恥笑，所以民間的朋友在不明白真假的時候最好不要入手，沒有那麼多撿漏的好事，不要偏聽偏心，好了，你有幸看到這篇文章， 請你轉給你的朋友圈大家一起學習，

青花纏枝牡丹雲龍紋罐一件古瓷，看底足，如同性別的判斷，翻過來是「公」是「母」（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的「軟肋」。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。對於元青花瓷來說，元代時「既仔細又隨意」的製造風格導致了其造型品種的複雜多樣和差異。這種差異又使得元青花瓷器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，給真假識別上帶來一定影響。識別元青花瓷底足的依據1)有明確地點的出土器物和出土底足瓷片。2)特徵明顯的館藏品和民間收藏品。3)傳世品。

鬼谷子下山青花圖罐這三點中後兩點爭論多。而第二點大多數館藏品和收藏品都很難被證明為是第一點依據(一是公家館藏或收藏，一是私人館藏或收藏，不依公或私而改變性質）。目前所知除高安、包頭、保定、蚌埠等地少數館藏品為有明確地點的出土器物外，其餘各地館藏品和收藏品仍屬於特徵明顯之列。第三點傳世品對於國內器物來說很難對號入座，只有國外伊拉克、伊朗等國博物館珍藏品可就此說。此三點依據也是識別元青花瓷其它諸多特徵的基礎。綜合目前所知，元青花瓷底足特徵如下1手工拉坯旋削結合，足底不上釉大、中罐、梅瓶1、平切足。顯極干（仿品干度顯弱）。2、足底旋削挖出，較淺（深幾毫米之間），底削平，或有旋痕、或隱現旋痕、或無旋痕。

旋痕情況如下：1）寬道或窄道旋痕（海螺狀），如從中心為起點計，紋路一般順時針旋，也有極個別逆時間旋，其實為左、右手不同習慣加工者加工態。2）同心圓旋痕（類似紋，寬窄細密均有，實質仍屬正常旋痕）。3）有的器物會出現跳刀痕或旋裂撕痕。4）有的器物中心留有乳釘痕，不是全有。對隱現旋痕的器物須認真仔細看才能發現。另外較特殊的為同心圓旋痕，如倫敦拍賣的鬼谷下山罐、包頭元青花纏枝牡丹紋大罐等即類似。上述痕紋，不一定集中在一個器物上。3、足牆以寬大為特點，大罐等足牆寬2—4厘米左右，梅瓶、中小罐等小於該尺寸（依大小器型而不同）。4、足牆外胎釉結合處一圈手工斜削，寬幾毫米之間不等。旋削中起刀收刀痕連續不斷，而非一刀或循一線所為。5、足底整體平面略不平，略見其中有凹有凸。玉壺春瓶

故宮元青花海水白龍紋八方梅萍1、深足（大都10毫米左右至以上）。2、窄足牆，7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。3、足牆脊扁平鈍、不規則扁凸等。4、足底旋平多見，有些器物有乳釘。大盤

元代青花盤1、不深不淺足（多在5毫米左右）。2、窄足牆。7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。3、足牆脊平扁、不規則扁凸、極個別泥鰍背者。4、足底平，或平而粗糙。旋紋多不明顯。其它造型器物參考上述器物。2雜質現象足底可見散佈有不均的黑渣點

這些黑渣點或3、5個，或數十個，大小不等，類似黑芝麻粒或黑高梁糠粒，被壓在或附在或裹在或析出於表層里外，足牆表面為多。也被俗稱為鐵渣。為燒製過程中所現。也有的器物無此現象（不同窯口、不同胎土混合比例、不同燒製條件造成）。胎土所現的極小黑點極小黑點分佈不均，比黑渣點小得多，量極少（如果器物足底清理不淨會看不到。也有的器物胎土純淨難見。3火石紅現象火石紅現象是因胎土含有鐵成份，在燒製過程中，或在長期歷史過程中自然生成，是一種附於足底表面帶有半金屬光澤的褐紅黃顏色的斑（或濃或淡）。

局部紅足底各部位形成的紅斑，有自然浸潤感。一線紅於底足外牆的胎釉結合處、足窩內釉斑邊緣處，自然浸染析出的線狀紅斑。斑點紅在足牆表面可見到的點點滴滴小紅斑，有自然滲浸感。大面積紅整個足底都被紅斑佈滿，有自然浸潤感。上述火石紅中，斑點紅、一線紅的形成狀態最為自然，最不好模仿，認可率最高。大面積火石紅如果呈自然狀態，一般也屬真品，如江西高安出土的幾隻梅瓶底部呈現濃厚的大面積火石紅，這種大面積火石紅現象如果過於濃厚，往往把底部其他特徵也遮掩住，很難使人看清楚底部真面目。這是觀察中遇到的最棘手的問題。如見到這種器物，一定要謹慎，在其它特徵均符合的情況下，切莫誤殺。

還有一些無火石紅器物，其它特徵均符合，這時就要注意和現代仿品中無火石紅的器物認真對比。只要謹慎，不愁真品識別不出來。現代仿品火石紅，像刷上去再燒出來的樣子，再加上現代胎土特徵，因此很難亂真。最難區別的，是同自然滲因出的火石紅相比中，一種很像用棕紅色護胎釉塗抹後燒出的火石紅器物，這種火石紅也屬真品（近年出現的一種博陵第品種此現象較多）。主要特徵是其火石紅色同胎結合比仿品緊密，顏色比仿品顯熟厚實深重。更重要的是其胎質、釉質、顏料等主要特徵不同，使真假本質能夠區分。4氣泡坑現象元青花瓷胎土由於加入麻倉土燒製，內中常混有零星小氣泡，這些氣泡隨拉坯會現於表面，故在底足上面常會看到有破損小氣泡坑，呈各種形態：狹長坑眼、變形圓坑眼等等（最好用30倍放大鏡看）。不是所有器物都可發現，特別是小型器物底足上很少見（根據規律胎土內部是有汽孔的，只不過現實是不能打碎看）。5沾砂有的底足上沾有一些砂粒，一般不多，一兩處而已。6足底釉斑

底足窩內常會見到一點或幾點釉斑。釉斑形狀似隨意沾上或故意點抹。有多種說法：自然沾上說自然沾上說認為器物在上釉時底部無意間接觸到檯面上的釉水，或人工擦抹底部釉未擦淨，所遺留下的自然痕跡。記號說記號說認為當時為了區別瓷器等級或為提供給不同階層使用而為之。試釉斑說試釉斑說認為當時瓷工為了在塗釉前檢驗釉質成色而事先在最底部點幾下看看以使心中有數，然後再決定上釉。其實這些說法集中起來就是要解釋一個問題：是自然沾上還是人為的。這些釉斑從具體形態看，有的像濺上，有的像淋上，有的像筆點，有的像刷上，有的像貼上，不一而足。釉斑大小多少均不一樣，有的斑稍大，有的斑很小很少，有的僅在足牆內側存一線微弱狀。

解釋這一現象，最好多看出土瓷片或實物，切莫僅以一兩件所見定乾坤，釉斑現象在大多數元青花瓷底足上均有（少數沒有），且往往存在於足牆內側至足窩內，所以人們覺得奇怪。為何著地的最易沾釉的足牆脊上卻很少見，而大都沾到了不著地的足窩內側和足底呢？顯然是一種有意行為，即人為作用。這裡，自然說顯然不夠充分，也就很難解釋人們的這一合理提問。但不管怎樣，這一點並非決定元青花瓷本質屬性的關鍵。還是那句話，對於景德鎮來說，上不上釉斑，實在是一件簡單得不能再簡單的事。仿品有無釉斑，都不能使其變成真的。真品有無釉斑，都不能使其變成假的。因此，底足釉斑現象只可做參考。這裡，應特別重視的是那些釉斑邊緣滲出一線紅的器物，其真品認可率是最高的。除釉斑外，少數玉壺春瓶底部有塗釉現象。7瓷化程度中等，堅致。看起來粗糙實略滑潤（不是很滑。足牆表面有沾砂或黑渣點時有擋手感）。仿品則瓷化程度太高、太硬，拉手感太強。8胎色問題一般來講，通過底足看胎色是最方便的。

但實踐中卻往往受到很多條件限制，如要看清：1、底足必須清理乾淨。2、足底有磨損處。3、有磕碰輕微損傷處。通過這些可大致看出胎色。實際中，那些保存度完好的器物，往往不具備這些條件，足底大多無磨損，也無損傷，表面火石紅或原始包漿遮住裡面，很難觀察細緻。特別是那些清理不徹底也無法徹底的器物，如高安館藏梅瓶等器物，要想完全看清，憑肉眼非能及。還有，就是能看清表面，也無法保證胎內的顏色。如，有的表面為潔白，而內部深處卻又變成了帶點灰。這在出土瓷片中常見到。當然並非全部，也有白到底的。因此，通過底足來看胎色，只宜參考。這裡需強調的是，不能因為要看胎色將底足擦磨，不管主人同意與否，也不管這種損失多麼微小，我們都應盡力迴避。以下信息僅供參考明清瓷器底足信息豐富，是鑒別的重要方面，主要把握以下幾點：1要認真觀察修足工藝

一件明代瓷器底足上的跳刀痕跡明代瓷器罐、瓶底足牆多採用削足工藝，盤和碗底足常有跳刀痕跡。清代瓷器盤和碗底足牆大多修成「泥鰍背」狀，露胎的盤和罐底常有旋紋。總的看，老瓷器修足自然順暢，新仿品修足呆滯、生硬。

清代瓷盤底足牆修成的「泥鰍背」狀圖例2要認真觀察款識

明清瓷器部分款識特點瓷器款識一般都處在底部。鑒別款識真偽主要是要瞭解每個時代款識的特點，特別是要瞭解字體的寫法，進行仔細對比，從而得出鑒別結果。3要認真觀察底足上「火石紅」和棕眼的真偽

明代龍泉窯碗底足上的「火石紅」

一件清代瓷器底足上的「火石紅」很多明清瓷器（尤其是民窯瓷器）底足上有「火石紅」和棕眼，要看這些「火石紅」和棕眼是否是人為做出來的。4要認真觀察自然磨損痕跡大多數古瓷器因長期移動摩擦，底足會變得較為平滑；新仿品底足沒有自然磨損，用手輕撫之會有滯澀感。

元青花的瓷質由於二元配方的運用雖然得到了優化，但仍受到當時原料加工水平的限制，胎質、胎色表現出以下的特徵：一、是白而不細，制瓷原料優良但用水椎加工，手段比較落後。二、是粗而不松，胎土顆粒較粗但燒結緊密。三、是膩潤不幹，胎泥經過陳腐工序，不但提高了可塑性，而且燒成後胎質滋潤 。四、是胎內多有偏狹形縫隙，氣孔較多。

孔隙五、一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成後底部常有開裂，釉面有窯裂痕。

釉面開裂六、胎質細白堅致，胎釉結合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會泛出一種肉紅色來。七、麻倉土內含有一定數量的鐵元素，在燒製過程中，還原至釉面、胎內形成一定數量的鐵質斑點。

斑點清早期以前的民窯瓷器該現象比較明顯。目前造假者也開始注意，並在胎泥內參入鐵元素。從近年仿元青花的水平來看，現在已經達到了較高的水平。以前人們鑒定元青花一般是從元代青花料的鐵銹斑，釉面，胎的火石紅來看。由於近年高仿的技術提高，有些都可以做到以上符合元代的特徵而仿古瓷器裡，最難仿的部位就是底足。元代瓷器底足一般都會有窯粘渣，從接觸的許多元代標本底足，館藏元代瓷器底足來看，元代大多數墊燒底的窯粘渣並不是均勻的粘在底部每個位置，大多數卻是集中在底部內圈和內牆，為什麼會產生這種現象，個人猜測可能是元代瓷器較厚重，防止塌底，而集中墊在內壁和圈足內線，這也許就是元代瓷器底部大多數不上釉的原因。現在仿品為了達到底部窯粘的效果特徵，而在燒之前用電餅均勻的撒上糠灰和敲碎的古代匣缽碎渣，所以燒出以後的底部整個的窯粘比較均勻，而沒有集中在圈足內線和內牆，經常接觸元代標本的網友可以去仔細觀察這一現象。當然這一方法只能作為參考，看瓷器的新老還是要綜合整體來看開門的元代底

新仿底識別

玩瓷器的朋友一定要注意，現在仿品很多以假亂真了，一定要注意分，如果你分辨不出來，一定記得不要入手，這樣會讓你手上很多，瓷器鑒定也很簡單，也不是學不會的東西，大家要記住，只要你認為一點不準確直接就給斃掉就好了，不要抱著僥倖心裡，大家都聰明，不會讓你那麼輕易撿漏