清朝時期陶瓷文化，漢族勞動人民瓷器燒造水平可謂登峰造極。數千年的經驗，加上景德鎮的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。今天我們就來聊聊離我們現在最近的清朝各時期的瓷器特點。

順冶時期–17年

順治時期的瓷器，該時期由於明末的戰亂，官窯處於衰敗期，直到順治八年統治者才有精力和能力恢復生產御用瓷器，以致傳世的順治御窯瓷器極少見，精緻之作很少見。

清順治 青花「加官進爵」圖盤

茄皮紫釉暗花雲龍紋盤 清順治

高4.3cm，口徑24.6cm，足徑15.8cm

清宮舊藏

因此順治時期所燒製的瓷器在過去相當長的時間裡不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為「明末清初」瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、青花髮色翠藍的「上品器」歸為康熙時期。

青花花鳥紋蓋罐

高47cm，口徑20.6cm，足徑20.4cm

康熙時期–61年

康熙御窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代的同體節器物相比都要重實，胎釉結合較好，器物內壁的釉面和外壁基本一致。器型奇偉渾厚，新創器型也較多。

康熙是歷史上在位最長的皇帝，他在位時期的瓷器早中晚期風格區別明顯，早期基本沿襲前朝，特指康熙二十年(1861年)以前景德鎮生產的御窯瓷器，總體風格上和順治御窯瓷器接近：仍是傳統的青白色，釉汁凝厚、個別有混濁現象。

清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊

康熙中期一般指康熙二十年至四十五年(1706年)，器物的色料和胎釉都表現出精工的特點。瓷器的釉面為瑩潤的粉白色或柔和的漿白色，青花呈色鮮艷青翠，五彩則趨於淺淡。受西方技術的影響，琺琅彩瓷器在康熙三十五年創燒成功，進而也成功地燒製出粉彩。總體上看明代和清初瓷器上的各種風格幾乎不再出現。

康熙晚期習慣上指康熙四十五年以後，器物釉面以更細膩的青白色為主，習慣上稱之為硬亮青釉，以區別於明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特徵。

青花萬「壽」字大尊 清康熙

高76.5cm，口徑37.5cm，足徑28cm

康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一，無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。

青花雉雞牡丹紋鳳尾尊

高46cm，口徑21.5cm，足徑13.7cm

從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多，尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數，康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面，康熙早期以此為主，康熙晚期創燒了琺琅彩和粉彩。

胭脂紅地琺琅彩開光花卉紋碗 清康熙

高7cm，口徑14.8cm，足徑5.7cm

青花在早中晚期有許多不同風格的作品，其中以「翠毛色」和「寶石藍」為最隹。

雍正時期–13年

雍正上承康熙，下啟乾隆，是奠定「康乾盛世」的關鍵人物，一位出色的皇帝。

雍正時期被認為是清季盛世之一，清雍正官窯瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，雖然僅存13年，但精湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創新，新添十數種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達到的藝術境界「前無古人，後無來者」，製作之精冠絕於各代。至今沒有人能夠超越。

清雍正 青花釉裡紅松竹梅紋瓶

青花釉裡紅纏枝蓮紋雙螭耳尊 清雍正

高44.3cm，口徑16.3cm，足徑24.7cm

雍正的審美和品味是公認的好，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特徵，構思別緻，每件器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協調、空間關係的適度、整體的統一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達到了「增一分則長，減一分則短」的程度。

雍正時期在仿古方面達到了空前的水平，體現了高超的制瓷技巧。景德鎮御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。

雍正款仿鈞新紫釉天球瓶 清雍正

高53cm，口徑12cm，足徑16cm

爐鈞釉鋪首耳壺 清雍正

高23.5cm，口徑9.5cm，足徑10cm

淡粉釉瓶

高19.5cm，口徑2.2cm，足徑6.7cm

霽紅釉膽式瓶 清雍正

高27.8cm，口徑3.5cm，足徑8cm

總體風格輕巧俊秀，精雅圓瑩，這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。

胭脂紅釉盤 清雍正

高2.9cm，口徑15cm，足徑9.3cm

粉彩雉雞牡丹紋盤 清雍正

高5cm，口徑35.5cm，足徑21.5cm

雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

乾隆時期–61年

清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩

乾隆瓷器與康熙、雍正齊名，合稱「清三代」，是我國瓷器集大成的時期，為清代瓷器製作的鼎盛期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。也是清代瓷業史上的一個重要時期—處於我國傳統制瓷業由盛而衰的轉折時期，這時粉彩在彩瓷的領域中取代了五彩的地位。這一時期粉彩瓷器的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各種大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。這些工藝繁複，色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷製品中的傑出代表。

這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和製作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。

乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區分前後。

清乾隆青花纏枝花卉紋雙耳六方瓶

從品種看，除了琺琅彩是官窯在宮廷加工燒製外，其佘品種也有仿製。當時有所謂的「官古瓷」和「假官古瓷」等品種，實即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當地燒製。

各種釉彩大瓶 清乾隆

高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm

斗彩勾蓮紋「壽」字葫蘆瓶 清乾隆

高33.1cm，口徑3.6cm，足徑8cm

粉青釉暗獸面紋交泰尊 清乾隆

高16cm，口徑6.9cm，足徑8cm

清宮舊藏

粉彩開光四季山水蓋罐 清乾隆

通高19.2cm，口徑7cm，足徑7cm

琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶 清乾隆

高17.5cm，口徑6.8-4.8cm，足徑7.5-5.1cm

從整體看，他們的製作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。鴉片戰爭之後，戰亂很多、政局動盪、外資入侵、市場縮小，景瓷生產也受到嚴重摧殘，延續500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。

嘉慶時期–24年

青花雲龍紋螭耳瓶 清嘉慶

高25cm，口徑6.5cm，足徑7cm

「懋勤殿」款龍紋印盒 清嘉慶

通高7.7cm，口徑22.5cm，足徑14.5cm

清宮舊藏

粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶 清嘉慶

高25.5cm，口徑9.3cm，足徑9.4cm

清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗

景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝，本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高，嘉慶朝早期官窯均落款「大清乾隆年制」，直至嘉慶四年，乾隆「駕崩」，一切才從頭開始，這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。

道光時期–30年

珊瑚紅地白梅花紋蓋碗 清道光

通高8.1cm，口徑10.7cm，足徑4.2cm

清宮舊藏

在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面，都有一種不盡人意的草率作風。

「慎德堂制」款粉彩賽龍、鳳舟圖盤 清道光

高5.4cm，口徑28.5cm，足徑17.8cm

不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較，仍相當出色，不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。

道光官窯分兩種類型，一種六字款，「大清道光年制」。一種是「慎德堂制」款器，從製作品看，彩瓷質量高於顏色釉瓷器，這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力，而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。

仿鈞窯變釉石榴尊 清道光

高19cm，口徑10.5cm，足徑9cm

從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理當然地優於顏色釉，青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格，有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。

粉彩御窯廠圖大瓶 清道光

高63cm，口徑22cm，足徑22.5cm

從整體看，「慎德堂制」款器製作質量普通較高，所以「慎德堂制」官窯款似乎更值得後人珍視。

咸豐時期–10年

清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

景德鎮陷入戰亂，咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。

咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰，景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。

同治時期–13年

清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤

經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮御窯廠終於恢復了燒造，由於連年戰事，當地窯業元氣大傷。

景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務，至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。

僅僅維持著商品瓷的燒造質量。由於本朝官窯恢復於同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。

粉彩火鍋 清咸豐

從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的製作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少，有明顯的近代瓷特徵。

綠地粉彩開光花鳥紋方瓶 清咸豐

高29cm，口邊長9cm，足邊長8.8cm

無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近，許多作品如不施款，難區分「同」，「光」。同冶朝民窯瓷器中，無款器佔有一定比重，而篆款者幾乎都為圖章款。

許多款識上未書「大清」二字，有的寫成‥大清年制‥，有的人寫干支款「某某年制」有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同，但質量繼續下降，近代瓷特徵明顯。

光緒時期–34年

清光緒 青花纏枝蓮紋賞瓶

高38cm，口徑7cm，足徑13cm

清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓斗

光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。

「大雅齋」款綠地粉彩花鳥紋高足盤 清光緒

高11.3cm，口徑24.7cm，足徑9.7cm

有落慈禧寢宮「儲秀宮」和「大雅齋」款的作品。由於光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。

綠地墨彩花鳥紋高足盤 清光緒

高11.3cm，口徑25cm，足徑9.7cm

傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從製作的質量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌，光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍，在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂 ，宣德，成化及後朝的仿品。

黃地墨彩花蝶紋蓋盒 清光緒

高12.5cm，口徑16.2cm，足徑10.5cm

藕荷地粉彩花鳥紋圓盒 清光緒

通高21cm，口徑29cm，足徑20cm

清康熙，雍正，乾隆以後至嘉慶，道光等朝官窯瓷，許多仿品的亂真程度相當高，光緒朝瓷器與前朝基本相似，仍是以粉彩，青花為主流。

宣統時期–4年

宣統朝距現代僅一步之遙，本朝燒造成量可能有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。

東青釉杏圓瓶 清宣統

高30cm，口邊長11.5cm，足邊長13.2cm

青花礬紅彩雲蝠直頸瓶 清宣統

高33.5cm，口徑7.8cm，足徑15cm

清宮舊藏

從傳世品看，宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。

青花纏枝蓮紋蓋罐 清宣統

通高50.5cm，口徑22cm，足徑20.7cm

宣統民窯瓷器在傳世中出現較小，這並不是燒造少，本朝燒造僅3年，但距今時間近，損毀面不致太大，因而必有許多器物存世，由於許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。

礬紅彩描金雲龍紋高足盤 清宣統

高6cm，口徑22.5cm，足徑14.2cm

清宮舊藏

宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺琅彩瓷器。

中國是瓷器的故鄉，多姿多彩的瓷器是中華文明展示的瑰寶，它的發明可以說是中華民族對世界文明的偉大貢獻。「瓷器」與「中國」在英文中同為一詞，可見中國瓷器的精美絕倫完全可以作為中國的代表。