朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名由桵，字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權後裔，擅書法，能詩文。

朱耷是明太祖朱元璋第十七子寧王朱權的第九世孫。朱耷少時聰慧過人，8歲能作詩，11歲能畫青綠山水。少時的朱耷滿腔熱血，一心想通過科舉，用自己的真才實學報效明朝。然而，就在他人生盛年，他一心要為之效忠的明王朝滅亡了。那一年，父親病逝，妻子和兒子也相繼離世，這對朱耷是致命的打擊。後來，為了躲避清朝的追殺，他隱姓埋名，當了一個修行的和尚。

八大山人花鳥以寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。

三百年來，許多著名畫家如揚州八怪、齊白石、潘天壽、張大千等畫壇巨匠都不同程度地受到他的影響，齊白石曾說：「恨不前生三百年，願為八大山人鋪紙磨墨」。

八大山人繪畫中有一種孤危的意識、孤獨的精神、孤往的情懷。八大將「孤」由個人的生命體驗上升到對人的類存在物命運的思考。他的孤獨體現的是獨立不羈的透脫情懷，獨立不傾的生命尊嚴，獨與宇宙相往來的超越精神。八大藝術中體現的孤獨精神，是中國傳統藝術最為閃光的部分之一。畫家要告訴你，這是多麼孤獨的世界：空空如也，孤獨無依；色正空茫，幽絕冷逸。　

八大山人畢生喜畫荷，今傳世荷花作品不下百幅，他的荷有很多種類，其中有菡萏欲放、小荷初舉、枯荷池塘等姿態，荷花在他的筆下不僅是清麗出塵，而且顯示出執拗之勢。一枝菡萏，卓立於荷塘之上，如一把利斧，正是禪門所謂「荷葉團團團似鏡，菱角尖尖尖似錐」的那種。那曲而立的身姿，張揚著一種傲慢的氣質。這幅畫貴在風骨，自尊的氣質昂然於其中。

他一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作。八大山人有一首題畫詩：「墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。」一句「墨點無多淚點多」，歎出了他那隱晦的無解的人生。

八大山人的畫，撲面而來的都是憤世之慨，畫的都是人生的大寂寞。他畫山水，常常是殘山剩水;他畫樹木，往往是枝枯乾禿。他畫魚鳥，一副「白眼向天、冷眼觀世」的神情，那些鳥呢，一種「受辱不屈、勢不兩立」的姿態。還有那些頹屋、危石，在他筆下完全跳出了美學範疇，也創造出了只有八大山人才有的藝術之美。

八大山人至死都沒有改變自己的命運。康熙十七年八大山人53歲，臨川縣令胡亦堂聞八大山人大名，欲將其召入府中。八大山人依然不改對於明朝的效忠，他整日裝瘋，一會兒大笑，一會兒大哭。一天傍晚，他突然撕裂自己的僧袍，投入火中燒燬，獨自走回南昌。62歲那年，他獨自居住在章江門外一座陋室裡，靠賣畫為生。公元1705年，這位藝術大師溘然長逝，享年80歲。

八大山人繪畫中的孤獨具有極高的人文價值。他的藝術形式、筆墨技巧固然值得我們重視，更重要的則是在形式筆墨背後所蘊藏的深邃生命智慧。