傳統認知中，琺琅彩的珍貴非貴人難以收藏，再加上它的名貴、稀有，讓這種瓷器成為市場需求中的珍品，極為罕見，市場價格極高，尤其是近些年來，琺琅彩瓷器屢次拍出天價的情況，更是讓琺琅彩成為收藏市場的焦點。但同樣的，也有不少人感到好奇，清三代的琺琅彩瓷米年間到底有沒有人收藏呢？一起來看看吧。

先來看看琺琅彩瓷器的存世量到底有多少。普通藏家收藏這種瓷器的可能性到底有多大。從目前瞭解的情況來看，琺琅彩的存世量確實非常珍貴，尤其是在相關檔案記錄中顯示，清代琺琅彩的存世量極少，僅有418件，這個數量也不是肯定的，但只多不少，足見其珍貴之處。

此外，在研究的資料中也顯示，在雍正四年，雍正皇帝曾先後賞賜出去266件琺琅彩瓷器，賞賜如此之多，按理說，琺琅彩瓷器的數量應該非常多，否則也不能賞賜這麼多。而且在清宮檔案中也有記載，在乾隆三年的時候，乾隆曾下令將填白瓷瓶120件全部燒製成琺琅彩，乾隆七年，將填白瓷瓶390件製作成琺琅彩，乾隆十九年，宮裡收到448件琺琅彩。

從這些記錄可以看出，在清三代時期，琺琅彩的製作數量非常多，但是，這僅僅是檔案中記載的，只能供參考，卻不能作為依據，為什麼呢？我們都知道，在清末時期，因為清政府的腐敗五年，不僅被列強索要巨額賠款，同時還被列強入侵，很多奇珍異寶都被搶走，日本侵略者入侵之後，更是大肆搜集珍貴文物，並將其運走。這樣一來，真正能流傳下來的琺琅彩數量就大打折扣。再加上戰亂、文革時期的毀壞，清三代留下來的琺琅彩更是少之又少。

那麼，既然琺琅彩如此珍貴，是不是民間就不能收藏了呢？對於這個問題，收藏專家表示，瓷器從清宮流出的途徑有很多，比如賞賜、變賣、偷盜等都有可能。在清末時期我們都知道，當時清政府統治者也並不好過，溥儀就曾多次變賣祖宗遺留下來的寶物，艱難度日。而在這段屈辱歷史中，很多珍貴文物也隨著變賣流入民間，所以，民間收藏的幾率也大大提高。

雖然現在記錄中沒有明確記載琺琅彩的數量，但是流失的數量確實很大，而且毀壞的也很多，而變賣出來的琺琅彩多為精貴之品，因此買到的人一般都會妥善保管，精心收藏，作為傳家寶存在.

清三代琺琅彩瓷精品賞析：

1:清雍正琺琅彩萬花錦紋碗，尺寸：10.1厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 10,000,000，成交價： HKD 18,700,000 ，成交時間：2017.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：《雍正年制》藍料款。

碗上繪滿鋪盛開之菊、蓮、牡丹花卉、蓓蕾及枝葉，寓意百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（萬花）稱號。然清宮之「錦地夾彩」、「萬花堆」或「錦上添花」等稱謂似更能表現花卉相互堆棧、不留空隙之圖像佈局。雍正夾彩器極之稀罕，並不常見，或許和雍正帝尚好傳統古雅構圖，多於過度華奢和複雜設計之喜好有關；也可能出於以多色彩料繪畫如斯精妙細密圖案時，所要求之高度準繩所致。現器應可入於此系列中少量極其成功和出色製作之一。

2:清康熙御制黃地琺琅彩花卉紋碗，尺寸：直徑142厘米，估價：HKD 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價： HKD 16,840,000 ，成交時間：2014.05.28，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2014年春季拍賣會。

鈐印款識：胭脂紅料雙方框《康熙御制》楷書款。

碗微撇口，弧壁，圈足。外壁以黃彩為地，上以胭脂紅、粉藍、粉紫、粉白及淺綠琺琅彩繪花卉紋，包括月季、菊花及萱草，配以蔥翠枝葉，色彩絢麗斑斕，奼紫嫣紅。底胭脂紅料雙方框內書「康熙御制」楷書款。

奼紫嫣紅開遍：清康熙御制黃地琺琅彩花卉紋碗蘇玫瑰亞洲藝術部資深學術顧問
像本拍品這一類署胭脂紅料四字楷書款的黃地花卉紋康熙御瓷數量較少。世界各地珍藏的近似例皆畫工出色，但比照之下，本拍品依然是最出類拔萃的例子之一。此碗的花卉細膩傳神，其佈局與名家惲壽平（公元1633至1690年）（圖一）的作品頗具異曲同工之妙，足見畫師對各種花瓣的質感與多寡觀察入微。康熙皇帝深喜西洋琺琅彩，並立意要中國的能工巧匠燒造出同等佳妙的琺琅彩器物，而此碗所見的釉上琺琅彩，可謂康熙末年各色新彩料的集大成者。康熙對西洋琺琅彩器物青睞有加，並想方設法令國內作品與之比肩，就此文獻著述頗豐。譬如，當時京城宮內設立了多個作坊，琺琅作便是其中之一。為了讓上乘琺琅彩器物像西洋作品般五彩繽紛，康熙徵集了一批外國的耶穌會傳教士，例如康熙三十五年（公元1696年）受命督辦清宮玻璃廠的便是德國人紀瑞安（Kilian Stumpf）。經過宮廷作坊的多方嘗試，康熙末年湧現了大批新的琺琅彩料，以供裝飾陶瓷之用。江西景德鎮的白釉素胎從南方運抵京城，必須經皇上御覽和欽准後，方可交由相關的作坊添繪紋飾。本康熙碗展示了多種新制琺琅彩，它們即將給中國瓷器紋飾帶來翻天覆地的變化，黃色料地便是一例。早期康熙瓷的黃地顏色較淡，且透明度較高，色偏檸檬黃，而此例的新制琺琅黃彩較濃稠失透，色呈蛋黃。相對於其他彩瓷，清宮舊藏黃地碗比例偏高，看來康熙對這種黃料確是情有獨鍾。此類康熙碗底的御制楷書款分鈷藍和胭脂紅兩種，兩者皆為新添的色料。本拍品的胭脂紅料楷書款是用黃金膠狀顆粒製成，西方常用「粉彩」來形容此類中國琺琅彩（英文為「famille rose」，字面指「胭指紅彩」），便是由此而來。這抹胭脂紅是用紅色玻璃研成粉末，再與透明琺琅料拌勻，較諸歐洲的「卡斯阿斯紫」，其呈色更為細膩，火候也較易駕馭，本拍品的月季及其中一朵菊花便是很好的例子。國產青料含錳偏高，中國瓷工必須解決由此衍生的技術問題，方能燒造琺琅藍料，而此碗的菊花和萱草便證明了其成果是何等美觀。雖然此碗紋飾表面的不透明白料並不明顯，但卻是另一個極為重要的新創琺琅彩。畫師可以用這種白料調色，來營造濃淡不一的粉彩效果，還可以在白料之上塗畫別的色彩，以突顯深淺層次，而本拍品便糅合了這兩種工藝。康熙御制黃地碗分兩大類：一類飾自然工整的纏枝花卉紋，另一類則像此碗，各類花草自足脛與碗壁交接處探生而出，造型更寫實生動、優美動人。相對於飾纏枝花卉紋的瓷碗，第二類的年代應該略晚，因為其裝飾風格較接近雍正瓷器，琺琅彩的色調似乎也更齊全，有的顏色更是康熙末年才研製成功的彩料。至於畫風自然的康熙碗，其畫琺琅風格極為考究，佈局亦疏密相間，二者依稀已具雍正初年的風格。若將此碗的花卉和葉子比照上乘的雍正御瓷，我們便會發現其處理手法何其相似。就此而言，此碗深淺有致的月季和菊花作了最佳的詮釋。

3:清雍正琺琅彩「萬花錦」紋碗，尺寸：10.1厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： HKD 14,440,000 ，成交時間：2013.10.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季拍賣會。

鈐印款識：《雍正年制》藍料款。 著錄：出版：《香港蘇富比二十週年》，香港，1993年，編號231。

這碗上繪滿鋪盛開之菊、蓮、牡丹花卉、蓓蕾及枝葉，寓意百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（萬花）稱號。然清宮之「錦地夾彩」、「萬花堆」或「錦上添花」等稱謂似更能表現花卉相互堆棧、不留空隙之圖像佈局。雍正夾彩器極之稀罕，並不常見，或許和雍正帝尚好傳統古雅構圖﹐多於過度華奢和複雜設計之喜好有關；也可能出於以多色彩料繪畫如斯精妙細密圖案時，所要求之高度準繩所致。現器應可入於此系列中少量極其成功和出色製作之一。

4:清雍正琺琅彩萬花錦紋碗，尺寸：直徑10.2厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 8,970,000 ，成交時間：2018.06.18，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2018春季拍賣會。

鈐印款識：「雍正年制」四字二行楷書款，雍正本朝。

5:清雍正御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗，尺寸：直徑11.6厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 7,280,000 ，成交時間：2007.12.03，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：「雍正御制」青花楷書款。

說明：琺琅彩是我國陶瓷裝飾藝術中一朵奇葩，在中國陶瓷發展史上佔有重要地位，是極為名貴的御用器。琺琅彩瓷的製作技藝奇絕，時代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，其備受收藏界推崇也就是必然的了。專場將展示一件中國瓷器史上的巔峰之作—雍正御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗。
此碗口徑超過足頸的一倍，且腹深僅為口徑的1/3，成為雍正朝碗的顯著特徵。寶石藍色地顯得極為秀美柔妍，與紋飾黃色、白色琺琅彩形成強烈反差。四朵盛開的纏枝牡丹兩兩相對，胭脂紅彩篆書「萬壽長春」伸展於花蕊中。畫師用綠、紫、藍等色繪蓮花的卷葉，並用豐富的色彩描繪細微之處，圖案生動，形態逼真。琺琅彩施彩雖薄，卻有立體感覺，但觸摸起來卻平坦光滑。此碗在琺琅彩瓷中可謂出色，暖色熱烈，冷色沉著，色彩濃淡處理極佳。
碗足內施白釉，書「雍正御制」雙方欄青花楷書款。根據雍正色地琺琅瓷傳世品看，該類足內落青花「雍正御制」年款的琺琅彩瓷器應屬雍正早期作品，不同於後期的「大清雍正年制」青花六字楷書款及「雍正年制」藍料款琺琅彩瓷。此件雍正御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗，因為是青花款，必然要事先在景德鎮燒製前落款，即景德鎮製作這些瓷胎時，已經具備它的特殊性，然後呈進造辦處。
由於琺琅彩瓷的胎質較一般瓷器薄得多，在第二次上彩燒造時極易破裂。就是造辦處的一流工匠在燒製時也難免破損。據說一次雍正皇帝命清宮造辦處燒造一套五件酒杯，初次燒造就燒壞了兩件，後來在雍正皇帝的嚴厲訓斥下，小心翼翼直到三個月後總算燒製成功，其間匠師們竭盡全力，嘔心瀝血，摸索總結出一套燒製薄胎酒杯這一特殊品種的方法。憑借宮中造辦處的優越條件尚不能完全杜絕破損，其技術要求之高，工藝之復狡雜是可想而知的。
雍正三年（1725）八月，雍正皇帝開始到圓明園居住和理政。圓明園從此開始成為清帝治居的御園。雍正生於聖祖康熙十七年十月三十日（1678年12月13日），雍正六年（1728）恰逢雍正50歲生日。帝誕日的名稱在明清時叫萬壽節。根據資料推斷，專場推出的雍正御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗極有可能是圓明園琺琅作為雍正五十大壽定燒之物。這類為皇帝萬壽節定燒的琺琅彩瓷器在當時數量也極為有限，拍賣市場更難覓見，彌足珍貴。

6:清康熙黃地琺琅彩花卉紋碗，尺寸：10.8厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 5,662,400 ，成交時間：2003.10.26，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2003年秋季藝術品拍賣會。

7:清雍正珊瑚紅地琺琅彩牡丹紋碗，尺寸：直徑12厘米，估價：RMB 4,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 5,175,000 ，成交時間：2015.06.06，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2015春季拍賣會。

鈐印款識：款識：「雍正御制」四字二行楷書款。

說明：本品燒製於雍正初年，為雍正御瓷當中獨具特色的一類，頗為難得。其承襲康熙琺琅彩碗的造形，雋秀而嬌巧，優雅而尊貴，胎體細薄，釉汁瑩潤，外壁塗飾珊瑚紅彩，上面以藍彩描繪盛開的三組牡丹花，花瓣邊緣暈染黃白之色，四周輔以翻捲纏繞的綠彩枝蔓。其色澤有別於傳統的五彩瓷器，發散出西洋情調，圖案規矩化明顯，尚存銅胎畫琺琅的氣息，與康熙同類題材的琺琅彩瓷器風格一致。其彩料精良，諸色妍麗柔美，細辨其特徵是與琺琅料無異，尤其藍彩一項，時代面貌鮮明，其繪畫填色工致細膩，所用技法則為典型的西洋風格。底款為青花雙方框「雍正御制」楷書，字體端莊秀美，青花明艷雅潔，同類作品尚見有「雍正年制」楷款，皆為可貴之品。拍品相同器物清宮舊藏命名為「磁胎畫琺琅五色番花紅地茶碗」。
琺琅彩於康熙朝燒製成功，雍正時有所突破和發展。彩料更加豐富，據《清檔》中有關畫琺琅器的記載證實，除用西洋進口彩料外，還有宮廷造辦處自己煉製的新料。雍正琺琅彩大多繪製於素白器上，只有少數承襲康熙朝那種施琺琅彩於色釉地上的技法，拍品與台北故宮博物院藏康熙御制磁胎畫琺琅五彩西番花紅地茶碗極為相近(參見《也可以清心-茶器·茶事·茶畫》，頁130，圖22)，顯然為沿襲康熙茶碗籹作，而碗型又接近於奶茶碗，極有可能為飲用奶茶器皿。台北故宮博物院、上海博物館均有雍正朝同類器收藏(參見《也可以清心-茶器·茶事·茶畫》，頁130，圖109。另據清宮造辦處《匣裱作》日記檔載，這批磁胎畫琺琅器，自乾隆三年九月開始，陸續配籹楠木匣，兩件至五件盛一木匣，匣內糊囊，匣蓋上刻填色品名。

8:清乾隆琺琅彩描金軋道花卉雙鳳耳賞瓶（一對），尺寸：高度23.2厘米；上口4.1厘米；下口6.6厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 3,980,000，成交價： RMB 5,040,000 ，成交時間：2013.09.01，拍賣公司：香港嘉德利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年首屆拍賣會。