梅石溪鳧圖是馬遠的一幅傳世精品。畫面採用對角線式構圖，正是山不見巔、樹不見頂的邊角截景。畫面左上方是立於水中的峭壁一角，近處山石運用典型的大斧劈皴法，清剛猛烈，簡練概括，尖梢處如鐵釘一般尖利峭拔。遠處坡石則先用重墨勾出輪廓，再用水筆迅速渲染、暈淡，一遍成形，產生微妙的明暗過渡。這種畫法不同於南宗山水的層層積染。

　　名稱：梅石溪鳧圖；類別：中國古畫；年代：宋代；文物原屬：故宮舊藏

　　文物現狀：現藏台北故宮博物院；簡介：　圖頁，絹本，設色畫，縱：26．7cm，橫：28．6cm。

　　本幅款署「馬遠」。鈐藏印：「 潞王寶」、「茅林心賞」、「阿蒙」、「於騰私印」。

作品賞析

　　圖中畫山崖側立，臘梅倒垂，薄霧濛濛的澗水中，一群野鴨正在遊戲。山石以斧劈皴法畫之，方硬峭拔，與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對比。倒垂曲折的枝條是馬遠特有的畫法，故有「拖枝馬遠」之稱。畫面呈典型的對角線式構圖，岩石、梅樹都偏居畫面的左上部分，梅樹枝條的走勢更強調了此種佈局的形式感，右下方的野鴨既起到了平衡畫面的作用，又是全圖的點睛之筆，一幅「春江水暖鴨先知」的景象，無限生趣，躍然絹素。生於懸崖的梅樹倒懸而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鴨嬉戲，處處都洋溢著春日活躍的生機。　

　　此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構圖新巧。有款「馬遠」二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹幹，顯得「瘦硬如屈鐵」。山石用大斧劈皴，堅實，爽朗而有力。水波繪製生動，表現迂迥、盤旋、以及由微風吹起的微波，畫得十分動人。馬遠的山水畫變古來諸家全景之法，新奇佈局，因此有「或峭峰其上，而不見頂；或絕壁直下，而不寫腳，或近山參天，遠山則低；或孤舟泛月，一人獨坐」的說法。

　　峭壁之上，兩株梅樹一上一下，紅白相映，錯落而開。紅梅枝幹虯曲，取蒼龍探海之勢，這是馬遠畫樹的典型畫法，人稱「拖枝馬遠」。畫面左下方的白梅與紅梅呼應，俯仰成趣。花朵用色粉點染而就，盡態極妍，正是馬家「宮梅」本色。樹下石邊一泓碧波，十隻野鴨嬉戲水中，愜意安閒，水面蕩起一層層細細的波紋，頗富於韻律和節奏感。野鴨雖小，卻勾染點簇，精細不苟，毛羽燦然，其靈活的身姿，或顧盼、或相呼、或理毛、或覓食，各具情態，顯示了畫家精湛的寫生造型能力。畫面上方留出空白，迷茫空瀠，引人入意境悠遠的塵外世界。清人笪重光《畫筌》中有云：「虛實相生，無畫處皆成妙境。」觀此畫方知此言不虛。在此畫中未見馬遠題款及印章，如不細心查看，連作者的題名也不易找到。原來馬遠將自己的姓名以近似點苔的筆法藏在岩石下部空白處，稍不留心就會讓人誤以為是點苔之筆。其構思的巧妙和獨到由此可見一斑。

梅石溪鳧圖作者簡介

　　馬遠，字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟)，出生於錢塘(今浙江杭州)。生卒年已不可考，史料記載他為南宋時期光宗、寧宗畫院待詔。他的曾祖父馬賁、祖父馬興祖、伯父馬公顯、父親馬世榮、兄馬逵、子馬麟均為畫院高手，一門五代七人均曾供職畫院，尤以馬遠最為著名，有「獨步畫院」、「院中人獨步」的美譽。他的藝術才能很全面，不僅山水畫獨闢蹊徑，自樹一幟，人物畫、花鳥畫也各臻其妙，從這幅《梅石溪鳧圖》中，亦可見其花鳥畫的風姿神采。宋寧宗和皇后楊妹子甜艮喜歡馬遠的畫，經常在其畫上題字跋詩，有時還作為珍品賞賜給朝中的大臣。