在我國上下五千年的歷史長河中，衍生出了豐富多彩文化藝術，並且在這些藝術領域我國還處於世界的領先水平。在我國所創造出的藝術有制瓷藝術、篆刻藝術、書法藝術、繪畫藝術、建築藝術等，這些都是我國所特有的一種文化遺產，這也是我國古代的人們為我們現代人所留存在來的精神財富，在這些多種文化遺產中我所要講的就是我國的繪畫藝術。

繪畫藝術早在我國的兩漢時期就有著極高的造詣，但是今天我想給大家講不是我國古代的繪畫藝術，但是來給大家我國近現代的繪畫藝術大家們的作品，就以徐悲鴻先生、張大千先生以及齊白石先生這三人的作品來探討下我國近現代的繪畫藝術。每當說起這三位繪畫藝術大家，總是有人會將他們做對比，一定要分出一個高低。其實對於他們三個的繪畫作品來說，是各有千秋，他們都在自己所擅長的繪畫領域代表的最高水平，無人可以超越。

首先我們先來瞭解下徐悲鴻老先生以及其繪畫作品，徐悲鴻畢業於巴黎國立美術學院，是我國的現代畫家、美術教育家，曾經是中央美院的院長，他被世人尊稱為中國現代美術教育的奠基者。他的國畫作品渾然天成，尤其是其筆下所畫的馬，更是達到了栩栩如生，惟妙惟肖無人可以比擬的的境界。其作品《奔馬圖》、《群馬》更是深受人們的喜愛。

其次我們在來瞭解下張大千老先生，他是我國的潑墨畫家、「大風堂派」的創始人之一、被西方藝壇讚譽為「東方之筆」的美稱。尤其是在山水畫方面的藝術成就更是達到了我國現代的最高水平。其山水畫作品《喬木高士》、《黃山文筆峰》、《晴麓橫雲》等更是突出的表現了張大千內心世界一種曠世豁達的藝術情懷。

最後我們在在來說一說將「蝦」畫出國際舞台的齊白石老先生。他所擅長的繪畫領域為花鳥、山水、人物等其繪畫作品的意境淳厚樸實深受大眾所喜愛，在他筆下的蝦魚蟲蟹等更是惟妙惟肖，趣味十足。其作品《墨蝦》更是畫壇一絕，老先生用盡一生的時間去觀察，描繪其蝦的形態以及神態特徵，也正是因為老先生付出才有了如今在我國畫壇上的藝術成就。

齊白石，張大千，徐悲鴻的書畫作品對比鑒賞：

1:齊白石壬辰（1952年）作滿堂吉慶圖鏡心，尺寸：67.5×132.5厘米，估價：RMB 35,000,000 ~ 45,000,000，成交價： RMB 40,250,000 ，成交時間：2018.06.18，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2018春季拍賣會。

鈐印款識：鈐 印 白石、人長壽
題 識 嘯天將軍老弟吉慶。壬辰，九十二歲小兄白石。

上 款 「嘯天將軍老弟」即楊虎（1889-1966），安徽寧國人，字嘯天。早年入江南將異學堂，後追隨陳其美。1915年，袁世凱稱帝時，任江蘇軍總司令，海軍陸戰隊司令兼代理海軍司令。1918年任廣州大本營參軍，後任鄂軍總司令。1922年任廣州非常大總統府參軍。1924年任北伐討賊軍第二軍第一師師長。1926年赴江西，任國民革命軍總司令部特務處處長。1927年任上海警備司令。在同年「四?一二事變」中，他是大肆捕殺共產黨任的具體指揮者之一。1931年當選中國國民黨第四屆中央監察委員。1936年一月，授陸軍少將。四月授淞拔警備司令。1945年授陸軍中將。翌年當選制憲國民大會代表。1948年任監察院監察委員。一1949年寓居北京。50年代初，擔任中央人民政府政務院顧問。

2:齊白石岱廟圖立軸，尺寸：113.5×48厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 35,650,000 ，成交時間：2019.06.02，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2019春季拍賣會。

鈐印款識：題 識 岱廟圖。白石老人齊璜畫。
鈐 印 借山翁、悔烏堂、倦也欲眠君且去。

白石老人「衰年變法」後，藝術上進入全面成熟的時期。這一時期，齊白石筆下山水畫的突出特點，一曰簡少——物象簡少，以勾勒為主，不用複雜的皴法。二曰新奇——構圖、造型、筆墨、色彩、點景人物，都奇異不同尋常，所謂「掃除凡格」。三曰粗拙——他自嘲「咫尺天涯幾筆塗，一揮便了忘工粗。」但實際上能做到粗中有細，拙中有味。此件《岱廟圖》，堪稱齊白石盛期寫意山水的扛鼎之作。

此件《岱廟圖》，相較其他數本，完成最晚，畫面也最為豐富。近景雙松造型偃蹇，一水兩岸的安排，拉開了近景於中景的距離。亦正是此件作品相較他本，內容更為豐富、佈局更為高妙之處。中景岱廟只畫廟門和院牆，略寫其意。畫家以堅實的金石線條表現出建築的質感，表現手法相當簡潔，牆裡牆外松樹之感斜倚，蒼翠茂盛，正與近景之松相互呼應。遠山以赭石、花青兩色寫出，形似饅頭，幾乎沒骨。僅繪出大結構而無細節刻畫，濃淡不平的色彩給了山丘立體之感，愈至山巔顏色愈加重，亦使其有了生氣。整件作品用色沉著，產生厚實而均衡和諧的藝術效果。筆墨果斷蒼渾，整體上的豪縱風格給人留下深刻印象。這一時期，齊白石的山水畫已自開新面，抽像單純的形式，縱放率意的筆墨，體現了和沈周迥然不同的藝術思想。與古今山水畫拉開距離，此幅《岱廟圖》，將抽像的形、單色平面，文人畫藝術歷史的借鑒融為一體，堪稱齊白石山水成熟期的精品力作。

3:齊白石和平延年立軸，尺寸：138×68厘米，估價：RMB 20,000,000 ~ 30,000,000，成交價： RMB 31,360,000 ，成交時間：2010.11.22，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：白石、齊璜之印、人長壽
題識：和平延年。九十三歲白石老人畫於京華。

一九五三年，中央人民政府為表彰白石老人為祖國文化所做出的貢獻，授予他「中國人民傑出的藝衛家」的光榮稱號，並讚揚他「把現實和理想結合起來。他忠於事物的真實，也忠於事物的理想；他忠於事物的細節，也忠於事物的精神。這是藝術的最高表現方法」。
《和平延年》這幅畫是白石老人極其獨特表達自我情懷的作品。正因為他的畫強烈地表達了生活與自然的美好，一九五三年，白石老人在他九十六歲時獲得國際和平獎，得到了世界最崇高的讚譽。此幅作品為北京工藝美衛公司舊藏，曾參加數次展覽。為了創作此幅畫作，白石老人幾次易稿，此幅作品現仍保留著白石老人用鉛筆打的草稿。絢麗的菊花、高壇的美酒、象徵和平的鴿子，在白石老人的筆下宣示出一種強烈的精神上的和諧，這種和諧也正是白石老人一生追求的人類最樸素的情感。

4:張大千嘉耦圖立軸，尺寸：184.5×95厘米，估價：HKD 15,000,000 ~ 20,000,000，成交價： HKD 191,060,000 ，成交時間：2011.05.31，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：張大千專拍。

5:張大千丙戌（1946年）作江堤晚景立軸，尺寸：187.5×120厘米，估價：RMB 80,000,000 ~ 120,000,000，成交價： RMB 132,250,000 ，成交時間：2017.12.18，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2017秋季拍賣會。

鈐印款識：題?識
（一）南唐北苑副使董源江堤晚景大風堂臨本。
（二）十年前予客故都，曾見此董元雙幅畫。自南北淪陷，予閒關還蜀，數年來每與人道此咨嗟歎賞，不能自已。去秋東虜瓦解，我受降於南京。其冬予得重履故都，亟亟謀覯此圖，經二閱月，始獲藏予大風堂中，勞神結想，慰此遐年，謝太傅折屐良喻其懷。米元章嘗論董源畫天真爛漫，平澹多奇，唐無此品，在畢宏上。今世欲論南宗，荊關不可復見，遑論輞川。惟此董源為希世寶。予尚有澹設色《風雨出蟄圖》，亦雙幅絹，與此可謂延津之合，並為大風堂雙璧。丙戌春日，昆明湖上臨記，爰。
（三）故宮藏趙文敏與鮮於伯幾書，言於都下見董元雙幅青綠山水，有云：近見雙幅董元，著色，大青大綠，真神品也。若以人擬之，是一個無拘管放潑底李思訓。上際山，下際幅，皆細描浪紋，中作小江船，何可當也。即此幅是。丁亥（1947年）三月又記。
黃君璧（1898-1991）題籤條：張大千仿董北苑江堤晚景。黃君璧題。 鈐印：君翁
鑒藏印 王振宇印、余廬珍藏。

6:張大千巨然晴峰圖立軸，尺寸：168.5×85厘米，估價：RMB 68,000,000 ~ 88,000,000，成交價： RMB 103,500,000 ，成交時間：2016.11.12，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐?印 張爰、大千居士、張爰之印、大千、張季、笑白雲多事等閒為雨
題?識 巨然晴峰圖。蜀郡張爰臨。
飛閣曉迎雲作幕，危亭夜回水為闌。千林萬壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌（1946年）重陽後一日題，大千居士爰，沱水村居。
此康熙內府花邊羅紋，下宋楮一等，紙墨相發，心手俱暢，亦鄉居數年不可多得之一樂也。爰又記。
本幅謝稚柳（1910-1997）題：此故人張大千四十九歲之筆，臨巨然筆極少見，為其平生傑作，殊難得也。己巳（1989年）夏初，謝稚柳觀因題。 鈐印：謝稚、稚柳。

張大千《仿巨然晴峰圖》乃1940年代中後期所作，曾見於《名家翰墨·張大千前期山水畫特集》，所畫之精絕繁複，可使巨然束手，山樵避席，堪稱1940年代張大千進入藝術成熟期後極其稀見的銘心極品。筆者當年雖僅憑印刷品遙想原作風采，卻久久不能忘懷，時時見於夢寐，而今得遇原跡，豈不令人驚喜而狂？
張大千畫神通廣大的「七十二般變化」已屢屢見諸文字，而他善借古畫章法佈局的軀殼自出機杼的「翻身作怪」，亦乃其五十歲前創作的慣例，也久矣成為人們津津樂道的佳話，此皆不消筆者饒舌，這裡要說明的是，此件《仿巨然晴峰圖》，乃正是張氏明修棧道、暗渡陳倉，似古實新、融古開今的極具代表性的傑作。
此畫雖說仿巨然，實質卻是對一件元代佚名山水畫的「借屍還魂」。該畫大約五尺整紙，名《萬山積雪圖》，今藏無錫市博物館，明人沈石田曾有臨本。是圖畫蒼山負雪，明燭天南，山重水復，萬籟俱寂，系李郭派後學所為。按黃公望《山水訣》可知，元季此派畫家甚多，足與董巨派分庭抗禮，知名者若朱澤民、唐子華、姚廷美、曹雲西，佚名者則不計其數。

7:徐悲鴻1931年作九方皋，尺寸：65.5×91厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 102,350,000 ，成交時間：2012.06.25，拍賣公司：上海寶龍拍賣有限公司，拍賣專場：2012年春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：簽名：悲鴻 辛未
畫背：徐悲鴻畫九方皋草圖。

《九方皋》畫作最早發表於1934年《美術生活》第七期（當時未註明國畫油畫）。據徐伯陽的記載，徐悲鴻先生以《九方皋》為題材作畫前後十九次之多，其中就有油畫《九方皋》。
大家都知道徐悲鴻善於畫馬，在他的作品中以數量計，可能也是馬最多。從創作的成就來看，可推以相馬為題材的《九方皋》為傑出之作。徐悲鴻在創作《九方皋》時，絲毫未局限於歷史傳說，畫面上既沒有出現秦穆公，也未出現伯樂，而是著重刻劃了九方皋這位見識高明、氣度豁達、心明眼亮的相馬老叟，胸有成竹地端相一匹黑色的駿馬，並用他背後不懂裝懂的小丑來陪襯九方皋的沉著鎮定。徐悲鴻曾說：「人須無傲氣，但必具傲骨。」他在舊社會用「獨持偏見，一意孤行」來表明他處世治學的態度，是對奴顏媚骨、追腥逐臭者的抗議。他畫傲骨嶙峋的野馬，而不畫膘肥毛滑的鞍馬，就是為了表明「必具傲骨」的為人品格。他創作《九方皋》的用意是譏刺國民黨當權派的不識人才，而在畫面上所表現出來的是九方皋的一身傲骨。他曾鄙夷地指著那個站在九方皋背後的小丑說，這類蠢材很可笑，擺出那副架勢，著實討厭。我們知道他說這話是有所指的。《九方皋》上沒有出現皇帝老爺，九方皋成為畫面的中心，他看到這匹駿馬內心喜悅，但不露聲色，因為見識廣，不可能大驚小怪。而這匹駿馬英姿勃勃，特別是那只發光的眼睛，正和九方皋的表情相反，因為遇到知己而愕然躍喜，這是用人格化的手法，實際上反映著徐悲鴻自己的心情。徐悲鴻畫的馬從來沒有籠頭，但這匹黑馬是帶著韁繩的。他說它遇到了知己，就甘心效勞。人馬相互默契配合，生氣盎然。該作品一方面具有為千古人才歎息的主題思想，又擁有廣泛的人物與駿馬的寫實素材，構圖巧妙，色旨調和，刻畫精研確是徐悲鴻爐火純青之作。

8:徐悲鴻1939年作放下你的鞭子，尺寸：144×90厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 72,000,000 ，成交時間：2007.04.07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2007春季拍賣會。

9:徐悲鴻1939年作庾信詩意圖鏡框，尺寸：102×105厘米，估價：HKD 30,000,000 ~ 40,000,000，成交價： HKD 32,600,000 ，成交時間：2016.05.31，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2016年春季拍賣會。

鈐印款識：題識：日晚荒城上，蒼茫余落暉。
馬有風塵氣，人多關塞衣。
陣雲平不動，秋蓬卷欲飛。
廿八（1939）年晚秋臨窗遣懷，悲鴻。
鈐印：徐悲鴻、見笑大方、聖人無全能、退以俟聖而不惑。

一九四一年初，徐悲鴻應邀前往新加坡、馬六甲、吉隆坡、怡保至檳城，舉行籌賑畫展，以濟國家危亡之際所需。在檳城，徐悲鴻得到當地著名僑領蘭廬主人的鼎力相助，全力助其籌劃展覽，兩人亦因而結為摯交。蘭廬主人生性慷慨好施，曾於檳城協助張大千、趙少昂、楊善深等文化界人士，張大千亦譽其「古道熱腸，湖海豪情」。徐悲鴻與蘭廬主人情誼深厚，他曾寫道：「兩年來吟詠、作畫有所得，客中屢得佳筆，爽心之構，喜不自勝，讚歎不已。」徐悲鴻長年顛沛流離，隨身的箱子裡一直有一本《庾信詩抄》，時時啟閱。庾信為南北朝時期文學家，奉命出使北朝，後滯留北方，因此詩中常有鄉關之思，文風蕭瑟哀戚，有沉鬱頓挫之音。客居檳城期間，徐悲鴻常於作畫後，與蘭盧主人吟誦《庾信詩抄》，詩句中對亡國之痛的蒼涼悲壯之描述，常常令二人感懷至深。此幅《庾信詩意圖》為徐悲鴻僅有兩幅以《庾信詩抄》為題材的作品之一，題識取自《擬詠懷詩十七》：日晚荒城上，蒼茫余落暉。都護樓蘭返，將軍疏勒歸。馬有風塵氣，人多關塞衣。陣雲平不動，秋蓬卷欲飛。聞道樓船戰，今年不解圍。《庾信詩意圖》為其創作高峰期的代表作之一。圖中雙駿神采奕奕，一匹昂首遠視，一匹俯首，一動一靜，構圖獨特而筆法勁健生動。此幀作於一九三九年，正值中國近代史上舉步艱難的時刻。駿馬素為勇毅、雄健之征，徐悲鴻亦藉此抒發其傷國憂民的情懷，寄托他冀望國家民族自強壯大的期許，意境深遠。