（8）彩太鮮，比如白彩太白、紅彩太紅、綠彩太綠成墨綠色等等，沒有真品的時代特色和真品彩色的意蘊。
　　（9）仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當然對紋飾圖案要刻意描摩，必然十分小心謹慎，所畫的紋飾也就拘謹生硬，很不自然了。當然，歷來有不少繪畫高手參與仿製，由於他們水平高，對真品繪畫能心領神會，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達出真品的藝術韻味來，不能神似。
　　（10）款識書法無力，字體做作舒展不自然，有些連邊圈邊框都明顯不規整，線條粗細不勻。因為書法同繪畫一樣極具個性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術個性。
　　以上所述這種種仿品特徵，在某件具體器物上，不大可能同時都鮮明表現出來。但只要我們知道這個道理，鑒定時用心觀摩，抓住了一點兩點，也就有了突破口，能順利進行了。我們講的作偽陶瓷器的特徵中有一個重要方面，就是仿古作偽瓷釉面、彩色等往往現新象，不舊，這較易被人識破。於是，聰明的仿造者也總結出一些作舊的方法來，所謂道高一尺，魔高一丈，這也增加了收藏品鑒定的難度。
　　古陶瓷鑒定工作者針對仿造者的作舊方式，也總結出一些識破機關的方法來，如青花類瓷器去光：仿造者先用氯氟酸輕擦器表，再用煙灰（最好是烤煙灰）塗擦，新瓷表面的光澤就會大大減弱，並現出久用瓷器所特有的煙黃色痕跡來。鑒定時如對此有懷疑，可用少許肥皂水或汽油輕擦，即可去掉，識破偽裝。
　　作土銹以偽造出土器物：有些新仿古瓷，為了賣個好價，被做得像是出土物的樣子，稱為作土銹，其方法一是在老土中摻蛋白，塗拍於新器之上，時間稍久即可在器表生成一些土銹斑痕;二是用古墓中的泥土再摻入一些銅粉，塗於器表，烘烤於700℃左右爐中，即可出現尼黃色斑點。這兩種方法所作出的銹均粘附牢固，不易去掉。不過這種斑痕太新、太過，形成不自然，仔細觀察比較即可識破。
　　作金絲鐵線：前面我們已經知道，釉的開片乃胎釉不能配合，燒成時冷卻過程中膨脹係數不同而成，或無開片器物經久遠年代後釉面發牛變化而成。一般仿製者難以掌握燒成開片釉的技術，便用假的開片手段：在仿製瓷器已經燒成，開爐時趁器物溫度還很高，用含鹽的水往器身澆灑，便可生成開片釉。待器物冷卻後，先用墨染粗片紋，形成鐵線，再用茶水染細片，即成金絲。此種金絲鐵線器，用水沖洗，便現原行。
　　過去仿古作偽的瓷器不全是新燒，有將舊瓷加彩加款者（彩瓷比白瓷價高，有款比無款價高），此種作偽方法名日舊坯新彩。除此而外，作偽方法還有復窯、提彩、脫釉、補釉、補缺、舊胎填花、新物舊款、舊物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、去流、除柄、補彩、補畫等等。凡此種種，作偽雖然巧妙，終有不可掩飾的痕跡，若仔細揣摩，認真觀察，不輕易下結論，終會去偽存真。