王繹（約1333－？），元末著名肖像畫家。嚴州（今浙江建德）人，居杭州，系曲藝人王曄之子。曾得到顧逵指授。著有《寫像秘訣》，為其畫肖像的經驗之談。其中《彩繪法》、《寫真古訣》、《收放用九宮格法》等內容，為現存較古之畫像著述。 其傳世作品《楊竹西小像圖》卷（與倪瓚合作），是其僅存世作品，藏於故宮博物院。

王繹倪瓚《楊竹西小像》紙本 墨筆 縱27.7厘米 橫86.8厘米 北京故宮博物院藏

原文：

凡寫像須通曉相法。蓋人之面貌部位，與夫五嶽四瀆，各各不侔，自有相對照處，而四時氣色亦異。彼方叫嘯談話之間，本真性情發見，我則靜而求之。默識於心，閉目如在目前，放筆如在筆底，然後以淡墨霸定，逐旋積起，先蘭台庭尉，次鼻準，鼻準既成，以之為主。若山根高，取印堂邊一筆下來；或不高不低，在乎八九分中，則側邊一筆下來；次人中，次口，次眼堂，次眼，次肩，次額，次頰，次髮際，次耳，次發，次頭，次打圈。打圈者，面部也。必宜如此，一一對去，庶幾無纖毫遺失。近代俗工膠柱鼓瑟，不知變通之道，必欲其正襟危坐如泥塑人，方乃傳寫，因是萬無一得，此又何足怪哉？吾不可奈何矣！

○采繪法

凡面色：先用三朱膩粉、方粉、籐黃、檀子、土黃、京墨合和襯底，上面仍用底粉薄籠，然後用檀子墨水斡染。面色白皙者粉入少許土黃、胭脂，不用胭脂則三朱。紅者前件色入少土朱。紫堂者粉檀子老青入少胭脂。黃者粉入少土朱。青黑者粉入檀子土黃老青各一點，粉薄罩檀墨斡。已上看顏色清濁加減用，又不可執一也。

口角胭脂淡，如要帶笑容，口角兩筆略放起。眼中白染瞳子外兩筆，次用煙子點睛，墨打圈，眼稍微有摺，便笑。口唇上胭脂驀。鼻色紅胭脂微籠。面雀斑淡墨水斡，麻檀水斡。髯色墨者依鬢渲，紫者檀墨間渲，黃紅者籐黃檀子渲。發先用墨染，次用煙子渲，有間渲、排渲、亂渲，當自取用。手指甲先用胭脂染，次用粉染根。凡染婦女面色，胭脂粉襯薄粉籠，淡檀墨斡。凡染法：白紙上先染後卻罩粉，然後再染提掇；絹則先襯背後。

凡調合服飾器用顏色者：緋紅用銀朱紫花合。桃紅用銀朱胭脂合。肉紅用粉為主，入胭脂合。柏枝綠用枝條綠入漆合。墨綠用漆綠入螺青合。柳綠用枝條綠入槐花合。官綠即枝條綠是。鴨頭綠用枝條綠入高漆合。月下白用粉入京墨合。柳黃用粉入三綠標並少籐黃合。磚褐用粉入煙合。荊褐用粉入槐花、螺青、土黃標合。艾褐用粉入槐花、螺青、土黃、檀子合。鷹背褐用粉入檀子、煙墨、土黃合。銀褐用粉入籐黃合。珠子褐用粉入籐黃、胭脂合。藕絲褐用粉入螺青胭脂合。露褐用粉入少土黃、檀子合。茶褐用土黃為主，入漆綠、煙墨、槐花合。麝香褐用土黃、檀子入煙墨合。檀褐用土黃入紫花合。檀褐用土黃入紫花合。山谷褐用粉入土黃標合。枯竹褐用粉土黃入檀子一點合。湖水褐用粉入三綠合。蔥白褐用粉入三綠合。棠梨褐用粉入土黃。銀朱合。秋茶褐用土黃入三綠、槐花合。油裡墨用紫花土黃入煙墨合。玉色用粉入高綠合。鮀色用粉漆綠標黃入三綠入少土黃合。氁子用粉、土黃、檀子入墨一點合。藍青用三青入高三綠合。金黃用槐花粉入胭脂合。雅青用蘇青襯螺青罩。鼠毛褐用土黃粉入墨合。不老紅用紫花、銀朱合。葡萄褐用粉入三綠紫花合。丁香褐用肉紅為主，入少槐花合。杏子絨用粉墨螺青入檀子合。氁綾用紫花底紫粉搭花樣。番皮用土黃、銀朱合。鹿胎用白粉底紫花樣。水獺氈用粉土黃合。牙笏用好粉一點土黃粉凝。皁靴用煙墨標。柘木交椅用粉、檀子、土黃、煙墨合。金絲柘同上不入墨。紫袍用三青、胭脂合，其餘不能一一備載，在對物用色可也。

凡合用顏色：細色頭青、二青、三青，深中青，淺中青，螺青，蘇青。二綠，三綠，花葉綠，枝條綠，南綠，油綠，漆綠。黃丹，飛丹。三朱，土朱，銀朱。枝紅，紫花。籐黃，槐花，削粉，石榴果，綿胭脂，檀子。其檀子用銀朱淺入老墨胭脂合。

○寫真古訣

寫真之法，先觀八格，次看三庭。眼橫五配，口約三勻。明其大局，好定寸分。

八格解：相之大概不外八格：田、由、國、用、目、田、甲、風、申八字。面扁方為田。上削下方為由。方者為國。上方下大為用。倒掛形長是目。上方下削為甲。腮闊為風。上 削下尖為申。

三庭解：髮際至印堂為上庭，印堂至鼻準為中庭，鼻準下一筆至地角為下庭，謂之三庭。

五配三勻解：山根約一眼之位，兩魚尾約兩眼之位，共成五，謂之五配。兩頤約兩口之位，共成三，謂之三勻。

○收放九宮格法

作書九宮九九八十一格，收小即所以放大，將全面眶格畫於大九宮格內，上頂髮際，下齊地角，即用小九宮一個收小，便絲毫不爽。格須斬方。

九宮格收放法，只以能畫後用之，若初學當熟悉起手訣，目力方准。（《輟耕錄》）