海上畫派又稱為「海派」、「滬派」，主要是指發生在十九世紀中葉到二十世紀初期的畫派，一群畫家活躍在上海地區從事繪畫的創作。由於上海是沿岸城市吸收先進的思想以及外來的文化，對於傳統的中國畫進行了大膽的改革和創新，從其作品中感受到了濃重的生活氣息，融合了外來的藝術技法，形成了「海上畫派」和「嶺南畫派」，其中最為著名的畫家有「清末海派四傑」：虛谷、任伯年、吳昌碩和蒲華等知名的作家，享譽國內外。

圖1:虛谷三友圖
鏡心 設色紙本；成交價:264×122厘米；尺寸：264×122厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2015-12-07。以松竹梅傳統「風寒三友」為景，繪兩靜一動三仙鶴於中。一蒼松攜一老梅自左下向右上橫逸斜出。蒼松以行草筆法寫出，偏側鋒互用，筆筆似斷還連，以拖筆、點法為主，樹幹粗壯雄奇，依平石上崛，似柱如龍，蒼古雄渾中蘊穩厚平和；老梅用墨稍重，中有一新枝向上生出，繁花滿枝，綠珠生香，梅干略細，呈絞勁且多枯痕，似纜如蛟，鐵骨錚顏中散發鬱鬱芬芳，現勃勃生機。一蓬翠竹倚梅附松，竹葉以雙勾填色畫出，層層疊疊，茂密深厚，雖有葉無竿，但勁節凌虛青貞不改之象宛然眼前。松竹梅三友相會已然滿紙煙雲，氣象萬千，復有一鶴靜立梅干新枝旁，喙微張而似語，另一鶴獨立於松畔巨石上，首回顧而如答，別有一鶴自遠方飛來，正穿過松枝而欲落，三鶴之動姿襯托松竹梅之靜態，歲寒三友圖中呈現仙中三友相會，構成了生機無限，趣意盎然之場景。整個畫作用色極為簡潔，除雙勾竹葉與梅花略用淺青淡綠外，其餘全靠墨分五色，形成以鶴之頸、尾、睛、喙焦墨黑亮為主調，以松幹梅骨灰、黑為襯托，以留白顯空靈虛靜，以粉白表鶴羽高潔的冷色調，然而，三點朱紅鶴丹，於黑白灰天地中呈品字形三點艷麗亮色，對比強烈而協調，極大地加強了畫面的欣賞意味。

「海上畫派」倡導一種新的繪畫審美以及觀念，從之前的封建保守的中國畫中突破出來，放寬自己的視野，在繼承傳統的基礎上進行創新，有著顯明的個性，「海納百川」、「兼容並蓄」的精神，這就是海上畫派的精神。從其畫風上看，繼承了唐宋時期的傳統技藝，受到了清朝的金石學的影響，進行了大膽的革新。

圖2:虛谷松鶴圖
鏡片 設色紙本；成交價:RMB 　8,625,000；尺寸：153.5×103.5厘米；拍賣公司：北京華夏傳承國際拍賣有限公司；成交時間：2013-06-04。款識：晴江仁兄屬，弟虛谷。這一幅梅鶴圖就充分體現了虛谷的用筆特點。梅樹始以濕筆淡墨寫出，後以干筆復加勾點，線條斷續頓挫，筆段而氣連蒼勁而松繡形成清虛的韻味。梅花以圓筆勾畫，瓣似珠玉，稚拙古樸。鶴用筆極簡用濃墨寫頭尾羽。畫面設色清淡，鶴頂卻以朱紅重色點醒，使整幅畫冷俊之中又富變化，質樸而又耐人尋味！

從其繪畫的內容上看，以後花鳥畫為主，還有人物、山水畫等類型，還有一些雜項的題材；從其技法上看，有反襯法、結構法、設色法等技法，在筆墨上的運用十分的簡易且明快，著重意境美。

圖3:任伯年華祝三多圖
鏡片 設色絹本；成交價:RMB 　166,750,000；尺寸：212.5×106.5厘米；拍賣公司：西泠印社拍賣有限公司；成交時間：2011-07-16。款識：華祝三多圖。仰喬先生封翁大人開八榮慶。伯年任頤寫。鈐印：任頤印（白），任伯年（白）。鑒藏印：數青草堂珍藏（朱）錢鏡塘鑒定任伯年真跡之印（朱）倚琴樓藏（白）盧爾德卿之子張振宇珍藏（朱）水天一色（朱）。款識：華祝三多圖。仰喬先生封翁大人開八榮慶。伯年任頤寫。鈐印：任頤印（白）?任伯年（白）。

從其繪畫的手法上看，不論是花鳥畫還是人物畫，富貴寓於牡丹等花卉，山川風光於南山之麓等，象徵的手法填充了內涵的充實；從其繪畫得到造型與色彩撒謊個看，將其實用性以及現實性結合的較好，在其造型的流暢感上較強，大部分都選用了較為濃麗的色彩，受到西方美術的藝術風格較大，注重於表現自己的內心想法，展現自己的精神世界。

圖4:任伯年光緒庚辰（1880年）作 五倫圖 立軸 設色紙本；成交價:RMB 　32,200,000；尺寸：168.5×83.5厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2011-11-13。鈐印：任頤伯年、伯年長壽印信。題識：光緒庚辰仲春之吉，山陰任頤伯年甫寫於春申浦寓齋。此圖寫鳳凰、白鶴、鴛鴦、黃鸝、白頭五種瑞鳥，或立石上草間，或飛鳴於玉蘭、碧桃花叢之中，畫筆工細，形神畢肖。色彩絢麗，而不輕浮甜俗。構圖繁密飽滿而疏密有致，秩序井然，自有大家高華氣象，無怪任阜長、張子祥、胡公壽都只能避退三捨，無一可與交量匹敵。

「海上畫派」的主要畫家善於將篆、隸書法的功力融入到其畫風中，從其繪畫的展現上看，風格較為的渾樸、秀勁，花卉的設色較為的濃艷，並在其中融入了美好的寓意，象徵著吉祥之感。

圖5:吳昌碩丁巳（1917年）作 苔石桃花 立軸 設色紙本；成交價:RMB 　14,950,000；尺寸：152×83厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2013-05-10。此圖尺幅巨大，筆力雄壯，著色古艷。居上海後的吳昌碩，進入藝術盛期，創造了以「重、拙、大」的金石筆法和鮮艷的色彩結為一體的大量花卉作品，把金冬心、吳讓之、趙之謙以來融金石書法於繪畫的潮流推向新的階段，成為「金石大寫意」畫風的最高階段。老捨藏這件《苔石桃花》，將嬌嫩的桃花與厚重的枝幹、鮮艷的色彩與豪放的筆墨融為一體，正是吳氏晚年的代表性風格。

例如：吳昌碩先生的畫風，將書法、篆刻融入到其畫中，其作品金石味較為的濃郁，風格較為的沉著，意境之感較為的濃郁，非常善於人物以及山水；任伯年先生以人物畫、花鳥烈性，所繪畫的畫作較為的誇張且線條感較強，注重民間的設色技法，色彩較為的明亮且豐富；從其整體的繪畫風格上面，具有著世俗化以及平民化的特點，更加的注重實景以及寫生，具有較強的傳承性，繪畫的作品真實感以及生動感較為的強烈。

圖6:吳昌碩甲寅（1914）年作 富貴神仙 立軸 設色綾本；成交價:RMB 　13,800,000；尺寸：197×52厘米；拍賣公司：敬華（上海）拍賣股份有限公司；成交時間：2018-06-26。此幅長逾六尺，近二米，寬近二尺，真正是高大闊幅的巨幀之制，繪牡丹，枝葉橫亙於畫幅中央，枝如曲鐵，看似任意伸張，實則力透紙背，如象如隸，體現著一睡覺啊深邃的書法修養，畫家畫葉幾乎到了密不透風的地步，著意表達著枝繁葉茂一派繁盛興隆的景象。將紅花置於葉之巔，有兩朵盛開牡丹，又有一朵隱於葉後再有一朵含苞待放，偏於下側，特別的嬌艷奪目，水仙置於右下方，如同排兵佈陣，可以穩住陣腳。

海上畫派作為最早成立的畫派，融入了較多的外來思想以及進行了大量的創新，將書法寫意融為一體，收藏價值更高。

圖7:蒲華花卉
立軸 設色紙本；成交價:RMB 　896,000；尺寸：146×77厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2010-06-06。此幅筆老墨精，超邁絕倫，燥潤兼施，爛漫而渾厚，蒼勁而嫵媚。造型生動準確，石則嶙峋蒼勁，是蒲華畫作中的無上妙品。

圖8:蒲華1908年作 仿古山水 立軸 水墨紙本；成交價:RMB 　920,000；尺寸：249×124厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2011-04-20。題識：高泉瀉石玉淙淙，古樹蟠旋似老龍。人為浮名聞不得，吾從此地樂吾蹤。臨石田翁筆並題句。光緒戊申春日，秀水蒲華畫。鈐印：蒲華印信、作英。