題明妃出塞圖

——黃幼藻

天外邊風撲面沙１，

舉頭何處是中華２。

早知身破丹青誤３，

但嫁巫山百姓家４。

１天外：指塞外。

２中華：這裡指漢朝。

３丹青誤：指王昭君不願賄賂畫師毛延壽以致被遠嫁匈奴一事。丹青：丹砂和青護的簡稱，是繪畫的原料。

４巫山：在今重慶市巫山縣境內，離秭歸不遠，這裡代指昭君的故鄉 作為一位女詩人，她理解王昭君遠離故鄉的悲苦之情。這一樸素、細膩的情感，雖說與大詩人們的有關胡漢和親的高論相比略顯纖弱，然而，詩的本質在於抒情，在於想像，讀者從詩中，可以讀出女性之間的一種關照情結，這珍貴的感情，耐人尋味，是值得珍惜的。 黃幼藻（1600～1639），女，生卒年份不詳，約1596年前後在世。字漢薦，明代女詩人，福建陽塘（今福建莆田）人。蘇州通判黃儀之女，林恭卿之妻，她博學多才，十三、四歲便通熟經史，擅長音樂。著有《柳絮集》詩集傳世，其詩多感傷之情。

由於傳統文學對中國古代文人的影響，因此在中國美術史上流傳下來的經典作品裡表現這類內容的中國畫也很多。特別是一些文學故事，被畫家繪入畫卷後，在為後人提供了生動形象畫面的同時，更讓人領略到古代畫家豐富的想像力和高超技法的表現力。金代畫家宮素然的《明妃出塞圖》卷就是—幅這樣的作品。

《明妃出塞圖》卷，圖中繪西漢元帝時宮女王昭君(字嬙)遠嫁匈奴呼韓邪單于，與眾隨行冒風出塞的情形。此圖裡的人物造型以契丹人為模型，形象生動、傳神，用筆用墨精良，特別是對線條的豐富使用，使得整個畫面裡的幾組人物情態更加豐富而且多有變化，局部人物群組既自身相互照應，又與整個人物群組有著且斷且連的關係。畫家在背景的處理上可謂獨到：不著一樹一石，只用幾處大筆觸淡淡渲染，就給人景色荒涼、長路無邊、黃土漫漫之感。寒風凜冽的表現更絕妙無比，是通過對四組人物、馬匹情態的生動刻畫體現的：前面開路的兩匹馬跨步低頭艱難地前進著，一旁的小馬看上去有些為弱不禁風；馬背上的人一個扛旗，旗桿斜向身後，另一個側身掩面。後邊一女伴在馬背上，—邊有—女子騎馬相隨。她們都用衣袖遮著瞼，一副不堪風吹的樣子。牽馬的人也縮頭縮腦的。接下來的一組人馬動勢較大，似在追趕。最後一人呈策馬飛奔狀。這一系列精妙傳神的描繪，讓觀者感受到明妃出塞的艱難，更領略到畫家長於攝情的功力。該圖上鑒賞印有「篤齋審定」、「壺公經眼」、「完顏景賢精鑒」等。

關於此圖的作者及時代，學界頗有爭議。有人根據款字「鎮陽宮素然畫」，推測作者是位女道人。實際上鎮陽為地名，即河北定縣，也有人說是貴州某地。至於創作年代，一般認為是金代，也有認為是北宋末南宋初或元明之際的摹本。此圖因與張瑤的《文姬歸漢圖》構圖極為相似，因此有人懷疑是臨摹本。

作者宮素然，金代女畫家，生平事跡不詳，擅人物，且長於生動描繪。作品少有傳世。中國古畫，創作於金代，原屬民間收藏，先收藏於日本大阪美術館。紙本，水墨，縱30．2厘米，橫160．2厘米。 宮素然，南宋時貴州鎮遠人。一說鎮陽（今河北正定縣）人，生卒年不詳。女道士，傑出的女畫家。生活在南宋高宗（公元1127-1162年）時代。她以白描人物畫見長，創作有傳世名作–人物長卷《明妃出塞圖》，在畫中寄托了她憂國憂民的情懷。該畫於清朝鹹同年間流入日本。

【名稱】南宋 宮素然 明妃出塞圖

【年代】宋代

【簡介】卷，紙本，水墨，縱30．2厘米，橫160．2厘米。（日）大阪市立美術館藏。