最近，有不少的網友們在小編的公眾號下留言說：「為什麼有些繪畫作品一模一樣，但是其市場價值卻有著天壤之別呢」？對於這樣一個問題小編在看到廣大網友們的留言後就去查閱的相關的資料，發現其實大家所問的就是行畫與藝術畫之間的區別，今天小編就來和廣大網友們聊一聊這行畫與藝術畫之間的區別。

什麼是行畫呢？其實所謂的行畫我們先拆分來看就好理解了，行畫中的行其實就是指行業的意思行畫中的畫就是指的繪畫作品。那麼這兩個加起來就是在繪畫行業中受歡迎、好賣的藝術作品。進一步的來講行畫算是我國裝飾畫的一種，是人們模仿名人的繪畫作品，雖然也是同樣的好看，但是它只屬於複製粘貼，沒有任何藝術價值，所以它當然不值錢了。其實在我們的日常生活中，是經常可以看見行畫的存在的。例如：在市場上一些價格廉價但有十分有名的繪畫藝術作品，或者是去一些比較高級的餐廳或者酒店，就會在大廳或者走廊上到其牆壁上掛著價值不菲的「世界名畫」。難不成這些地方就不怕被一些不法分子惦記嗎？他們當熱是不怕的，畢竟都是一些行畫，值不了幾個錢，被偷了再買就是了。

而藝術畫就與行畫有著非常大的區別了。我們都知道藝術源於生活代高於生活，那麼自然藝術畫也同樣不例外。藝術畫作品不僅其思想表達高高於生活，而且還需要創作者具有一定的繪畫技巧和創作靈感。使得所創作出的作品不僅要具有一定的繪畫性、還要富有個性。畢竟藝術畫不是簡單的複製粘貼，而是不管在其構圖、思想內涵上還是在風格特點以及審美觀念上都有自己的獨特性所在。而且一件真正的藝術畫作品一定是世界上獨一無二的，這也是讓它價值不菲的重要原因。而行話可以說是依附於藝術畫而生的，沒有藝術畫就沒有行話的存在。

我國行畫的出現是根據外國人複製藝術品的方法改編而成。其主要以臨摹世界各地有名的繪畫藝術作品為主，雖說它是以複製粘貼為主，但是也有一定的創新所在，行畫的創作者們會在模仿名畫的基礎上進行二次創作，從而使其作品不管是在風格上還是思想表達上都會發生相應的變化，在目前這種加以創新的行畫十分受歐美國家人群的喜愛，而我國國人所喜歡的還是簡單複製粘貼的行畫作品。

行畫雖然也是同樣的好看，但是其繪畫作品在創作是沒有什麼技術含量，而且一直以來也是以模仿為主，沒有藝術中的靈魂所在，所以其市場價值低是一種必然的現象，而藝術畫作品的獨一無二性以及思想的傳遞性，就是讓其作品也可以價值天價的主要原因。以上就是關於行畫與藝術畫之間的區別。

知名大師精品畫作鑒賞及拍賣成交價格：

1:吳湖帆1937年作、1945年作錦繡奇峰立軸，尺寸：95×51.6厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 20,000,000，成交價： RMB 40,825,000 ，成交時間：2016-11-12，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐?印 吳湖帆、梅影書屋、湖帆長壽、倩庵、倩庵畫記、萬里江山供燕幾、吳、湖山如畫

此畫自丁丑1937年八月始作，歷時八年，從剩水殘山、迷天宿霧，至滄海桑田，錦繡重開，大快人心。時代風雲變幻，並吳湖帆與孫邦瑞通家之誼，於再三題跋中有詳細筆錄。國破山河在，感時花濺淚。儒家兼濟天下的使命感時時召喚著他，每有慨歎，意到筆隨。丁丑軍興，時局離亂，幾經易地，未涉劫灰。至戰禍弭平，盛世重見，得以添筆敷色續成宿願。崇山峻嶺，桃塢深處氣韻繚繞，筆墨功夫自然令人驚奇。漫漫人生道路之上，與摯友親朋一同的相輔相侍更為值得稱頌。

2:張大千丁亥（1947年）作太乙觀泉圖立軸，尺寸：136×67.2厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 40,320,000 ，成交時間：2010-11-22，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：張爰、大千
題識：關仝太乙觀泉圖。丁亥年十二月既望臨於海上。蜀人張爰大千父。
鑒藏印：顧翼鑒賞、臥虎樓藏。

3:吳冠中張家界馬鬃嶺鏡心，尺寸：104×200厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 40,250,000 ，成交時間：2018-12-07，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018秋季拍賣會。

鈐印款識：【印文】吳冠中印、八十年代
【鑒藏印】虛懷齋珍藏印。

1979年秋，吳冠中應湖南省委之邀赴長沙繪製巨幅油畫《韶山》，完成後，畫家到湘西鳳凰寫生，當時離鳳凰不遠的張家界尚未開發，無人知曉，吳冠中聽得介紹，臨時起意赴張家界寫生。他後來回憶：「翌日直奔張家界，那是只為伐木護林的簡易公路，一路坑坑窪窪，散佈著大小石塊，是運木材的大卡車搖搖晃晃的通道……傍晚，車轉入山谷，凸現茂林、峰巒，鬱鬱蔥蔥，景色大變，我想是張家界了……翌晨我們匆匆入山，陡峰林立，直插雲霄，溪流穿行，曲折多拐，野、奇、深遠，無人跡。我借工人們擀面的大案，厚且重，幾個人幫我抬入山間，作了兩大幅水墨，再作速寫。」
本幅《張家界馬鬃嶺》即上文「兩大幅水墨」之一，寫於宣紙上，印章鈐於一九八○年，是吳冠中不可多得的山水畫佳作。該畫表現湖南張家界的奇麗風光，近景綠樹迭翠，依聚澗畔，山谷中溪流穿行，亂石坎坷；遠景則是峰巒連綿重迭，直衝雲霄；可謂集神奇、瑰麗、雄渾、清新、靈秀於一體，蔚為壯觀，一股朝氣蓬勃的大自然氣息奔突而出。

4:潘天壽西子湖中所見鏡心，尺寸：171×65厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 40,250,000 ，成交時間：2013-11-16，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：阿壽、潘天壽、止止室
題識：寫西子湖中所見。以玉版箋作指畫，殊嫌滑，不受指。壽。
少其同志鑒正。壽。
本幅賴少其（1915-2000）題：此幀壽老遺作。一九七三年初秋於合肥寄贈郝明同志。賴少其記。 鈐印：賴少其 。

畫寫西湖中物，粉荷俏立、荷葉團團、老樹斜出、柳枝搖曳。作品章法結構極為堅勁嚴謹，在險絕之中見平穩，巧妙的表現出力量感與結構美。畫面構圖略呈長方形，一株老樹自右上斜出，借其動勢打破畫面平衡，調節畫面氣氛。又以指之尖、之肚、之節化成的粗細不一、亦連亦斷的線條構物造型，果斷凝練、強悍而有控制。設色古艷，清超絕俗，兩行長題與荷花遙相呼應，別具韻味。

5:錢松嵒聽瀑圖，尺寸：45×65厘米，估價：JPY 31,000,000 ，成交價： JPY 40,250,000 ，成交時間：2020-01-10，拍賣公司：日本東京國立集團（香港）拍賣有限公司，拍賣專場：2020迎春拍賣會。

6:焦秉貞五子登科鏡心，尺寸：131×55厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 1,800,000，成交價： RMB 39,200,000 ，成交時間：2014-11-23，拍賣公司：中鴻信國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：臣焦秉貞恭畫。
鈐印：臣（朱文）、秉貞（白文）。
鑒藏印：五福五代古稀天子寶（朱文）、太上皇帝之寶（朱文）、乾隆鑒賞（白文）、養心殿鑒藏寶（朱文）、壽（白文）、。

此幅嬰戲采莓圖繪五嬰兒於江畔采荔枝之場景，有五子登科之寓意，無論近景或遠景，人物及花木，皆一絲不苟地刻畫，可謂極盡工細之能事。近景湖石，以片狀結構累積而成，空勾無皴，其體積向背純以石青及赭色交替烘染而出，厚重且富有裝飾趣味。再細審石間草木，雖隱匿不顯，仍以雙鉤筆法將葉片葉脈層層寫出，並顧及其明暗關係，可見畫家之耐性及嚴謹非比尋常。及至主體坡岸，綠草如茵，數塊茂盛的草坪與土坡形成鮮明的對比，通過多次反覆暈染，草地的軟綿與蓬鬆與土體的堅實與硬朗能很好地過渡交融，遠觀尤能感覺風動之勢，這與畫家兼顧調和整體與局部的關係的能力密不可分。接下來最為繁複的景物要數荔枝樹，其刻畫手法以近乎寫實，樹的紋路、根瘤、以及斑駁的肌理，畫家皆以素描的手法將中國畫的筆觸消解其中，明暗向背的處理近類油畫，還有延伸佔據至畫面上部的樹枝及果實，也靡不鉅細地雕琢而出，為畫面賦予一種「圖真」的寫實感及物象萃取提煉後的美化效應。畫面最靈動的主體，莫過於在庭園嬉戲玩耍的五個嬰孩，在傳統繪畫裡，嬰兒向來是較為難以描繪的對象，但在焦秉貞的筆下似乎得心應手，其所描繪的五個孩子神態各異，天真活潑，嬰兒爬樹采荔枝的舉動雖看來不合情理且險象橫生，但畫面所寄托的傳統價值及其寫實的功底卻不得不讓人頷首稱道，觀者當一笑置之，以別開生面的視角看待此有別於傳統的實驗性表達。此幅有乾隆內府收藏印鑒，且落臣字款，實宮廷秘苑珍玩之精品也。

7:李苦禪會英圖鏡片，尺寸：190×397厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 39,100,000 ，成交時間：2012-12-16，拍賣公司：北京盛天泰國際拍賣有限公司，拍賣專場：2012年秋季藝術品拍賣會。

8:劉海粟丙寅（1986）年作黃山雲海鏡片，尺寸：142.5×366厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 38,525,000 ，成交時間：2011-07-02，拍賣公司：上海朵雲軒拍賣有限公司，拍賣專場：2011春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：海天旭日映金秋，雲霧乾坤眼底收。松柏滿崖齊探手，笑播彩雨神州。丙寅春，潑彩憶寫黃山雲海，劉海粟百歲開一。將赴法倚裝並記。
印鑒：劉海粟印、曾經滄海、十上黃山絕頂人、藝海堂主人九十歲以後所作、虎步西洋東海。

9:金廷標聽泉圖立軸，尺寸：112.7×148.3厘米，估價：RMB 25,000,000 ~ 35,000,000，成交價： RMB 36,800,000 ，成交時間：2015-05-17，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2015春季拍賣會。

鈐印款識：鈐?印 廷標
題?識 臣金廷標恭畫。

《聽泉圖》未署年款，僅書「臣金廷標恭畫。」本幅右上有乾隆庚辰御題詩一首，可見是金廷標入宮不久後進呈之作。 畫中寫一高士坐松間石上，側耳靜聽松聲泉韻。雙手扶膝，雙目斜眄童子，左手以一指指澗水。神情生動，動中寓靜，靜中有動。閒適之趣令人羨慕。 人物線描跌宕頓挫，有明人吳小仙、張平山遺意而去其獷，山石折中斧劈與刮鐵皴。全圖用暖色，在粗放中有沉靜之感。 曾經《石笈寶笈三編》及《國朝院畫錄》著錄，保存亦精，很難得。