由元入明的畫家謝縉傳世作品很少，《雲陽早行圖》軸是不多遺跡中的一幅。該作是上海博物館歷代書畫館常設展2018年第一期的展出作品，較多地映現出他追溯董巨的筆墨特點。反映出他善於融會宋元技法探求自己風貌的努力。

謝縉字孔昭，號蘭庭生，又號深翠道人，晚號葵丘翁。原籍陳留（今河南），後移居吳地（江蘇蘇州）。明洪武年間曾遷陟京師（南京），寓居二十餘年，晚年歸居姑蘇西郊。他的生卒年失載，不過從傳世作品及有關記述中，可推知他大致的活動年代，約為元至正二十年至明宣德十年（約1360—1435），享年七十餘歲。

謝縉在明初以詩畫聞名於時，與當時的一些詩人、畫家交往密切。洪武二十二年（1389），他在京城金陵築成「深翠軒」，隨即有許多人為之題詠，其中如姚廣孝、俞貞木、王汝玉、解縉、梁世行等人，都是當代的文章巨公。吳中名畫家沈澄（沈周的祖父，1376—1463）和杜瓊（1396—1474）也是他的契友，相知甚深。永樂十六年（1418）他曾為杜瓊畫《潭北草堂圖》（圖見文末）；宣德二年（1427）他造訪沈澄居處，特意畫《西莊圖》留贈。謝縉由元入明，他在藝文上的成就為人們所推重，成為明初吳地藝壇的宿老前輩。

謝縉《雲陽早行圖》軸

謝縉傳世作品很少，《雲陽早行圖》軸是不多遺跡中的一幅。為羅紋紙本，水墨，圖縱102.1厘米，橫47厘米，畫於永樂十五年（1417），作者時約五十七歲。本幅有自題詩跋及劉溥題詩，天池另紙有蔣用文、許穆、史謹、朱彤、蔡昶等人題詩。

謝縉自題：「故人明發處，不寐聽晨雞。喜色盈眉睫，輕風入馬蹄。毗陵山遠近，茂苑樹高低。料得還家夜，相思月滿溪。啟東醫學將還吳，葵丘謝縉為寫雲陽早行圖並詩以贈。時永樂丁酉歲十月既望也。」

起首鈐「葵丘」白文長方印，題後鈐「澹中有味」白文方印，圖左上鈐「孔」「昭」朱白聯珠印、「陶情寫意」白文方印。

謝縉《雲陽早行圖》軸 題跋

據此題知圖為贈友人盛寅而作。盛寅字啟東，號退庵，吳江（江蘇蘇州）人，精通醫術，受業於同郡王賓。永樂初徵用為醫學正科，仁宗時出赴南京太醫院，宣宗、英宗朝重入京城太醫院，正統六年（1441）卒。永樂十五年，盛寅自北京返吳，途經丹陽，謝縉寫此圖以志送行。丹陽於三國吳時曾名雲陽，晉時一度為毗陵郡治所在，故題曰「雲陽早行圖」，詩中所稱「雲陽」「毗陵」，皆沿用丹陽古名。

圖上題識諸人，或通醫，或工詩，或善畫，可見都是謝、盛兩氏的同道好友。謝縉為盛寅作圖送行，諸友相繼題詩唱和，映現出他們之間誠摯的情誼。

此圖繪長松夾道，一老者騎馬款行，侍童擔琴書隨後。隔溪層巒疊翠，草木蔥蘢，山麓和樹叢間薄霧彌滿。圖作於十月，正值「千林楓葉丹」的深秋時節。作者用濃重的墨色皴染山峰，以橫直濃墨點苔，淡墨暈染霧氣，生動地傳寫出宿雨初收、曉煙乍泮的氣象和行客秋日趕程早行的情景。

謝縉《雲陽早行圖》軸 （局部）

謝縉生當元、明之際，他的繪畫深受元季江南名家的影響。《明畫錄》記載，他的山水「師王蒙、趙原，既精妙，則益以爛漫，千巖萬壑，愈出愈奇。尋丈之幅，不日而竟」。喜畫峰巒層疊之景，「得其窅渺深意」，故而他自稱「謝疊山」。吳寬還稱讚他的畫直入黃公望堂奧，在《題謝孔昭仿大癡畫詩》中說：「百年以後誰其（黃公望）亞，昔者吳門稱老謝。案頭臨畫似臨書，咄咄逼人真可詫。風流前輩杳難攀，謔語空傳謝疊山。」

在師承元人的同時，他進而上探董源、巨然，筆墨鍛煉得蒼潤渾厚。他曾畫有《仿董源山水》軸；沈周對他的《西莊圖》作「淡墨真成北苑風」的評語。根據這些記述，結合謝縉的傳世實跡，不難窺見他繪畫藝術的淵源所自和風格面貌。如《潭北草堂圖》和《秋林漁隱圖》屬於接近王蒙、趙原的畫格。兩圖峰巒秀拔，以解索、牛毛等皴法皴染山石，點苔用筆渾圓粗悍，有「氣魄雄厚，皴染玲瓏」之評。

《雲陽早行圖》軸則較多地映現出他追溯董巨的筆墨特點。此圖峰岫的結構雄渾，山頂多佈置礬頭，以稠密有力的披麻皴和破筆密點苔表現出山勢厚實、草木華滋的特質。山腳雲樹朦朧，樹叢用簡筆勾幹，橫墨點葉，近處松樹枝幹挺勁，這些表現方法明顯地繼承了董巨江南山水畫派的傳統。同時用筆趨於沉著凝重，墨色枯潤相間，濃而不澀，又融和著吳鎮的長處。這一幅作品反映出他善於融會宋元技法探求自己風貌的努力。

謝縉傳《雲陽早行圖》軸 （局部）

謝縉《雲陽早行圖》軸 （局部）

謝縉的繪畫到晚年形成自己渾厚蒼鬱的風格，在明初卓然成為一家。明董其昌稱他為「勝國名流」，確非虛譽。他和同時代的一批畫家，如王紱、徐賁、杜瓊、劉玨等人，大多活動在蘇、松一帶，以詩畫相交，互激互勵，逐漸形成一種藝術風尚。他們嗣承著宋元以來文人畫的宗旨，好以畫「寫胸次磊落」（倪瓚語），「寄其閒情」（王紱語），表現文人沖淡蕭散的情致，而與當時宮廷喜尚的工謹精麗的院體畫格調大相逕庭。他們的藝術旨趣和繪畫技法，直接影響了以後吳門畫派的代表畫家沈周和文徵明。特別是沈周，親得杜瓊和劉玨的指授，他與謝縉雖未及相遇，然對這位前輩畫家十分景仰，屢屢在謝畫上題贊。在沈周的作品裡，那種氣局宏敞雄渾的風調，以及筆墨的沉厚凝練，無不透現出受謝、杜、劉諸氏熏染的痕跡。謝縉等明初畫家，對明代中期雄踞畫壇的吳門畫派，起著重要的開拓作用。

此圖下方有盛寅七世孫玉贊題識，謂：「此圖為吾祖御醫公作也，不知失於何時。今崇禎丙子年（1636）得之，二百餘年之物一朝復返，神哉！」

敘是圖盛氏失而復得的經過。到清末歸顧文彬收藏，著錄於顧氏的《過雲樓書畫記》。

明 謝縉 潭北草堂圖軸 浙江省博物館藏 此圖系永樂十六年（1418）謝縉為好友杜瓊（杜甫後裔）所作。