古玉真偽鑒定——精品古玉鑒賞（內附大量古玉圖）

清末民初的古玉鑒定收藏家劉大同先生在《古玉辨》中這樣說過：「夫寶玉之可貴者，晶瑩光潔，溫潤純厚，結陰陽二氣之精靈，受日月三光之陶熔。其色沁之妙，直同浮雲遮日，舞鶴游天之奇致奇趣，令人不測：較之寶石，徒有光彩，而少神韻，能奪人之目，而不能動人之心者，則遠勝十倍矣!」古玉之所以「能動人之心」，就是因為它在地下沉睡幾百年、幾千年之後，會因為受地下各種化學物質的影響，從而產生各種各樣匪夷所思的色彩、質地的變化。這種變化古人稱之為「沁色」。

「沁色」的品種，據清人陳性《玉紀》所載，就有：坩黃、坩青、孩兒面、純漆黑、棗皮紅、鸚哥綠、硃砂紅、雞血紅、棕毛紫、茄皮紫、松花綠、白果綠、秋葵黃、老酒黃、魚肚白、糟米白、蝦子青、鼻涕青、雨過天青、澄潭、水蒼等等，總名之「十三彩」。還有許多巧沁花色，如蝦蟆皮、灑珠點、碎磁紋、牛毛紋、唐爛斑等等不一而足，共計有二十六種。其後古玉鑒藏家劉大同更將紅色分為鶴頂紅、硃砂片等五種；黑色分為黑漆古、美人髻等五種；紫色分為茄皮紫、玫瑰紫等五種：青色分為竹葉青、熊膽青等四種；綠色分為蘋果綠、鸚鵡綠等五種；黃色分為雞蛋黃、老酒黃等八種：白色分為雞骨白、魚肚白等七種。還有梨皮、桔皮、象皮、駱駝皮、蛤蟆皮等等共計七十五種。
既然沁色是受「陰陽二氣」、「日月二光」的影響產生的，又是那麼的美不勝收，於是有沁色的古玉就成了人們刻意追求的目標。往往一塊古玉因為沁色美而身價驟增百倍，而各種沁色也成了鑒識古玉的重要手段。
沁色看似神秘，實際上卻是不難鑒識的，而且在實踐中，也並不像陳性、劉大同講的那樣有那麼多的種類。但是在具體鑒定時一定要心細如髮，配合一定的工具，如強光燈、放大鏡等，謹慎觀察，並結合古玉器的玉質、器形、紋飾、雕工等綜合鑒定。劉大同先生說：「玉器受地氣，其各色之沁，皆由外而納於內。」真的沁色都浸入玉的內部，與玉渾然一體。而假沁則多是浮在玉的表面，而且玉表也沒有各種深淺不一的凹陷變化。如在石灰沁古玉上，往往有一圈參差錯落的鈣化的「包漿」，並可見未受沁處的玉質。
在黑漆古古玉上，往往有根須般並有凹陷的沁痕，黑色中還會透出赭紅色，迎光觀察可見閃閃發光的晶點，俗稱「蒼蠅翅」。在釘金沁古玉上，器表會出現坑坑凹凹，好像被釘子釘過一樣。在牛毛紋古玉上，可見「牛毛」是順著一個方向呈一絲一絲狀，而且有部分會有凹陷。在水沁古玉上，特點是沁色部分呈白色，而且異常幹結。而蝕斑、蛀孔則是玉被浸蝕成斑斑點點和出現了孔洞。?總之，由於沁色是由外而內沁入玉內的，有沁色的古玉一定會在玉表留下一些自然的痕跡。一般說玉器入土的時間越久，沁色也會重，但西北地區的土質乾燥，玉器入土不易受沁；東南地區的土質濕潤，玉器入土易被浸蝕。因此，古人有「東土不如中土，中土不如西土」之說。當然不管東南西北，這裡也有入土地點具體環境的問題，一定要具體情況具體分析。
2005年冬天，在中國玉器考古論壇暨《中國出土玉器全集》首發座談會上，山西的考古學家介紹了他們發掘的西周□國墓葬，墓坑在地下17米，但是卻沒有受到地下水的浸蝕，可想而知墓葬裡的玉器將會是一種什麼樣的狀態。而考古學家卻在清代墓葬裡發現了受到較重浸蝕的玉器。?請記住：我們判斷一件古玉器的真偽，需要的是將材料、器形、紋飾、雕工和沁色這五方面的信息加以組合，這種組合必須是十分和諧的組合，不應該出現互相抵牾的現象，即所有的信息都明確無誤的告訴你，這件玉器只應該是某個時代的產品，而不是其他。如果出現互相抵牾的現象，就是「信息紊亂」，「信息紊亂」的「古玉」一定是偽古玉！

??1、漢·包金箔玉豬

2、漢·包金箔玉豬去掉包裹金箔後，可以清晰的看到原先被金箔覆蓋的部分,玉質保存較好,露出部分受沁起變化,從中我們或許能找出玉器在土中受沁千變萬化的原因。

3、開窗?????商·玉魚佩 ? ?開窗，就是「開窗見地」之意，古玉受沁有時在受沁部位中間露出一小塊原先的「玉地」，讓人能瞭解這塊古玉材料的本來面貌。

4、土咬???西漢·筒狀器

5、蛀孔???元·騎馬童子

6、萎縮???戰國·帶鉤 ? ?受沁的部位比沒有受沁的地方有明顯凹陷的現象。

7、包漿??良渚文化·鐲 ? ??就是在玉的外部好像附了一層滋潤度很強的「皮殼」，凡是古玉都有，只是傳世古玉沒有沁色。

8、鈣化???商·鳥形佩 ? ?鈣化的玉已經是發生質的變化了。鈣化的玉比較鬆軟，甚至用指甲都能摳得動。台灣省的研究者現在將其統稱為「白化」值得商榷。

9、亂柴紋????商·玉鋮

10、根須紋???良渚文化·玉

11、鐵銹斑???良渚文化·玉璧

12、魚子斑???夏商·玉刀（局部）

13、沁痕 ??古玉受沁或是順著玉器原有的裂縫沁進去，或是沿著玉質松的部位沁進去，有裂縫的沁痕中間有凹陷。沒有裂縫的沁痕往往是自然的滲透狀。下面是沁痕在古玉受沁時的各種表現形式：沁痕??良渚文化·玉梳背

沁痕呈水流狀，這是玉質軟硬部分界限分明，軟的部分受沁，硬的部分保持原樣的現象。

14、沁痕???戰國·龍形器 ? ?受沁部分沁色很重，其他地方保持了良好的玉質。

15、沁痕???齊家文化·玉璧 ? ??從器物上看沁色似乎是從左往右沁入的，有裂縫處沁色明顯。同時使人感到沁色最重的地方應該是左面邊緣的白色部分。

16、沁痕???西周·柄形器 ??從中可以看出沁痕順著裂縫往兩邊滲透的現象。

17、沁痕???西漢·卮 ? ??沁痕不僅有滲透現象，還有沁色的變化。

18、沁痕???商·龍形佩 ? ?沁痕滲透形成的飄絮狀貌

19、沁痕???戰國·玉帶鉤 ??沁痕參差不齊的器表過渡及絮狀的內部過渡。

20、沁痕???戰國·龍形佩 ? ?從中可見沁色的漸變及各個部位的不同變化。

21、飯糝???商·玉 ? ?玉內有一粒粒的圓點，如飯粒狀。

22、飯糝???西周·玉魚 ? ?玉內泛出深淺不等、大小不一的白色斑塊。從魚背的白色沁中能大致瞭解飯糝的成因。

23、水沁???商·獸形 ? ?水沁的特徵是白色，並且異常幹結。

24、水沁????宋·綬帶鳥蜻蜓佩 ? ? ?同樣是水沁，南北二地表現不同，宋代的玉器能沁出這種樣子，充分反映了「東土」玉器受沁的特點。

25、土沁???商·柄形器 ? ??土沁的特徵是淺黃色，並有深淺不等的過渡，部分土沁玉器有小孔，稱之為「土咬」。

26、水銀沁（深）戰國·玉璧 ? ??「水銀沁」的成因及名稱，引來的討論很多，但約定俗成，我們還是將黑色、棕黑色的沁色稱之為水銀沁。?這塊玉璧水銀沁顏色較深，沁痕也十分明顯。

27、水銀沁（淺）??西周·玉珮 ? ?這塊玉珮的水銀沁就較淺，僅在右角有一小處。

28、芝麻點???商·鳥形佩 ? ?芝麻點是水銀沁的一種表現形式。這件玉珮的芝麻點為淺棕色。

29、芝麻點????戰國·玉帶鉤 ? ?這件玉帶鉤的芝麻點為黑色，並且呈疏密深淺的變化。

30、釘金沁?????漢·玉蟬 ? ?玉的內部分子結合有「鬆緊」，玉器入土受沁，松的地方首當其衝，結果出現了一些坑坑凹凹，好像被釘子釘過一樣，故名。

31、石灰沁???商·獸頭 ? ?石灰沁，其受沁處如石灰，故名。

32、石灰沁???西漢·劍

33、硃砂沁??西漢·劍首 ? ?在玉表的紋飾或鏤空處附著一層薄薄的硃砂，部分地方沁入玉裡，並能影響玉器的玉色。

34、銅綠沁???西漢·鑲銅玉蓋杯 ? ?玉器入土時與銅器相鄰，受銅銹的影響出現的銅綠色沁變。

35、銅綠沁???宋·玉鳳簪

? ? 36、鐵銹沁???漢·劍 ??玉器入土時與鐵器相鄰，受鐵銹的影響出現的鐵銹色沁變。

37、雞骨白????良渚文化·玉琮 ??玉在土中受土質、溫度的影響，產生一種鈣化的現象，似煮熟的雞骨，沁名「雞骨白」。真雞骨白玉器表面有一層鈣化的包漿，肉眼可見大小不一的圓形斑點，用強光照射，此處可偶見透光，這件玉琮沁色就呈深淺不一的自然分佈狀，頂上部分還有「開窗」。

38、象牙白??戰國·玉璧 ? ?沁色白而光潔溫潤，多為和田美玉沁成。

39、象牙黃???漢·玉璧 ? ??這種沁色在深色玉材中出現居多。

40、灑金黃???漢·玉鷹 ? ?在潔白的玉上，宛如灑上金黃金的斑點，美麗異常，這種沁色大多出現在美玉身上。

41、灑金黃???唐·如意雲頭飾

42、灑金黃???宋·螭環

玉器出現沁變，有玉器質地自身的原因，也有入土環境的外部原因，入土時間的長短，並不是玉器受沁輕重的唯一原因，下面我們來看幾件不同時間入土玉器的沁變情況。

43、西周·玉蠶（微沁）

44、春秋·玉 （微沁）

45、漢·玉龍（沒有一點沁色，像新的一樣）

46、清·玉豆莢佩（不但有很重的土沁，而且出現了許多蛀孔）