仿古行為源自復古思想，復古思想從孔子初啟。孔子自稱「信而美古」，「好古敏以求之」。崇古不僅成為儒家思維的重要內容，也成為中國文化的主要內容。表面上看是崇拜「古之制」，實際上是崇拜「古之敘」，而最根本的是崇拜「古之人」，正是中國古人終其畢生的追求，這也是崇古的最終所在。

　　中國銅鏡的仿古，出現於銅鏡發展的鼎盛期——唐代，北宋時期政府崇古，　文人好古，於是構成了收藏、著錄、研究的風潮。北宋之後，金、明、清，不但銅器仿古，而且玉器、瓷器、陶器也開始仿古，不同材質、不同用途的器物相互模仿，比如用銅鏡仿鐘鼎禮器。這些作品名曰仿古，實在獨樹一格，倒成了後世著名的收藏品。一大批仿古銅鏡堪稱仿古的頂峰之作，在仿製的過程中體現出巨大的創造力，它們所仿的只是器物的形體，內在的精力氣質卻在仿製中革故鼎新，造成一種完全不同於前代的氣宇。

嘉熙元年款鏡

　　推崇先朝的藝術品是所有晚期銅鏡文化的獨特特徵。不過，它們與近現代的文物複製和高仿卻有著天壤之別。從念頭上看，古人的目標是復古，是追覓更古之人的境界，今人的仿古則是通過高仿復造而牟利。作偽追求最大水平的真切酷肖，復古則絕不粉飾地加入了本人和當代的好惡。

　　唐代銅鏡的鑄造吸收了漢代的傳統工藝，從現在的一些仿漢鏡來看，唐代仿製的品種不多，僅是繼承基礎上的仿古。宋金二朝則大不一樣，開始大量模仿前代銅鏡，仿古之風，自此熙攘紛叢。明清時期，仿古銅鏡在本朝銅鏡中，佔有很大比例。清代更是首開宮廷仿製古銅鏡的先河。民國時期，古器物已成為鑒藏家及古董商們角逐的目標，銅鏡的偽造牟利達到了頂峰。

各時代的銅鏡都具有各自的風格特徵，仿古銅鏡也不例外，它或多或少帶有鑄造年代的特點，這就是我們辨別依據。

民國仿古銅鏡

　　民國時期，外國人紛紛來華，大量文物流散國外。此時的古玩肆大大興盛起來，仿古作偽之風也達到了高潮，作偽作坊遍及全國。主要的作偽地區有：陝西西安、北京、河南開封、山東濰縣、江蘇蘇州。

　　民國仿古多有所本，加之技術設備也較以前先進，故作偽方法日益精湛，仿造古器更加逼真。

　　民國時期主要仿製戰國和漢、唐銅鏡。由於當時銅鏡不太受重視，價格較低。因此它的仿製數量較別的古物相對要少。

民國仿古銅鏡製造主要有以下幾種情況：

　　１按照傳世的古銅鏡製造。

　　民國時期河南、山西、安徽、浙江等地都有銅鏡出土。古董商們按照古銅鏡的形制、紋飾製造了一些仿古鏡。古董商在製造仿古鏡時，極力追求新奇、別緻，因此摻雜了許多主觀臆造的成份，所制銅鏡與真正古鏡有一定的距離。

　　２舊鏡改造。

　　殘舊銅鏡改造在民國時期是較多見的現象，出現這種現象的原因在於殘舊銅鏡價格低廉，經過加工、修整不易被識破，能以殘破鏡冒充高價的完整古銅鏡。北京故宮博物院就收藏有幾件經過民國時期改造的漢唐銅鏡，這些銅鏡的邊緣或深及外區紋飾部分殘缺、破損，古董商就沿破損處將其截齊，然後再進行打磨、作舊，從而成為一個完整的銅鏡。改造過的銅鏡給人以新穎的感覺，但認真觀察就會發現這類銅鏡的造型、鈕制、紋飾比例很不協調。

　　３舊鏡後加款。

　　總的來說就是在一些年代明確的古鏡上添加年款，以加罕見年款為多，民國時期給漢代的銅鏡添加年款最多，首先將銘文的起始字磨去，再用溶化的銀液勾勒年款。銀施於銀灰色的鏡背上，色差很小。又經過作舊處理，很難識別。

　民國仿古銅鏡的特點為：

　　１民國銅鏡的仿製主要採用兩種方法：一種是從古鏡上真接翻模；另一種則是模仿古鏡進行新鑄。這後一種仿古銅鏡，一般僅注重模仿古鏡的形，而裝飾花紋追求獵奇，許多是主觀臆造或從其它器物紋飾移植而來的。另外，此時仿製的銅鏡，極力追求裝飾華美，因此多施以鎏金嵌銀、繪彩等。

　　２民國仿製的銘文鏡，多數有紀年。紀年又常常是古鏡銘文中罕見的年款。

　　３民國時期仿古銅鏡與古鏡在材質合金上，存在著明顯的差異。但此時的仿製高手們卻採用偽裝的手法，對鏡表面進行掩蓋，從而達到以假亂真的目的。這就要求我們對銅鏡的表面銅色進行辨別。

　　古銅鏡表面顏色入骨而不浮，但有地區的差異，南方銅鏡色多碧綠或黑色，俗稱「綠漆骨」、「黑漆古」。北方銅鏡色多紅色、綠色，俗稱「紅斑綠銹」。

　　民國仿古銅鏡作舊大致有兩種方法：第一種是化學藥物浸泡腐蝕而成，表層顏色光亮明暗不一，給人以自然的假象。但仔細觀察，其顏色浮於表層而未入骨，銹色層次也較古鏡要單調。多仿「黑漆古」，與古鏡不同的是：黑中略微泛有藍光，則是後加熱所致。作舊的第二種方法，是用各種漆調顏料做成，做出的顏色深淡和層次的變化不夠複雜自然，亮澤基本一致。由於漆做的鏡表顏色，日久會變深或變黑，較易分辨。另外，用指甲剝摳也可脫落，而且有粘、軟之感。

　　此上兩種作偽方法，在用眼識別的基礎上，可用簡單的方法驗證一下：(1)酒精擦拭，漆皮色一擦即掉，真者無損。(2)化學藥物浸泡腐蝕而成的表色，可用氨水或硝酸滴上片刻後水洗，即刻露出原銅色。

　 
清代仿古銅鏡

　　清代仿古銅鏡比明代還要精細。而且數量多，並首次出現了宮廷仿製的銅鏡。乾隆年間，宮廷內務府造辦處，曾設專人負責仿製，仿製的銅鏡質量較高。而民間仿製的銅鏡則較粗略。

　　清乾隆皇帝十分喜好古物收藏，編著有《寧壽鑒古》和《西清古鑒》，其中收錄了宮內收藏的古銅鏡。並在他的授意下，內務府造辦處照本仿製了一批漢唐銅鏡。主要有仿漢「鳥獸規矩紋鏡」、「八乳禽獸紋鏡」；仿隋「十二辰鏡」；仿唐「瑞獸鸞鳥鏡」、「四神規矩紋鏡」、「雙鸞紋鏡」、「盤龍紋鏡」。

　　此時，民間仿製的銅鏡主要有：仿漢「規矩紋鏡」；仿唐「重輪鏡」、「海獸葡萄紋鏡」、盤龍紋鏡」等。

清代仿古銅鏡的特點是：

　　１清宮仿古銅鏡，表面銅色為鉛白色，證明此時銅鏡的合金比例較明代，又有了新的變化。鏡正面多仍可光亮鑒人。民間仿製的銅鏡，銅色則為黃白色。極易區分。

　　２清仿古銅鏡，特別是宮廷仿古銅鏡，多照本摹仿古鏡，大致與原器整體造型相似。但稜角分明，厚重壓手。

　　３清仿古銅鏡另一特點是：只重形似，而在裝飾上，常添枝加葉，或隨意變化。如仿漢銅鏡，不僅鏡體加厚許多，而且鏡鈕鑄成很小的鼻鈕。圖案紋飾變形、走樣。實際已流於不倫不類。

　　明代仿古銅鏡

　　明代銅鏡與宋、元銅鏡之間，看不出明顯的承襲關係，但它自身又缺少創新，主要是模仿漢、唐銅鏡的型制，並略加以演變。因此明代銅鏡中仿古鏡佔有相當大的比重。明代仿古鏡注重銘文，除早期有不帶銘文者外，均帶銘文。

　　明代仿漢鏡主要有：昭明鏡、畫像鏡；仿唐鏡有：海獸葡萄紋鏡、重輪鏡。

　　明代仿古銅鏡的特點為：

　　明代仿古銅鏡的合金比宋金好，質細，表面多呈暗白色，無漢唐銅鏡的那種銀亮光澤。

　　代仿製的唐鏡多有銘文；內區大於外區，而宋代仿製銅鏡則正好相反。

　　代仿製的唐鏡鏡鈕，比宋仿要大；鈕頂多磨平，這是因為鑄造時銅汁從鈕頂流入，冷卻後需打磨所以平整。唐以前銅鏡鈕絕無平頂，當時銅汁從鏡邊流入范內。這一鑄造方法的變更，為我們提供了斷代依據。

　　４明代仿漢唐銅鏡，有的在裝飾上明顯具有本時代的特徵。如明仿昭明鏡的型制，卻去掉紋飾改為素鏡，再於鈕至邊緣的區間鑄以銘文。仿唐重輪鏡往往將中間的弦紋移到鏡子的邊緣，以便於內區鑄以醒目的銘文。仿唐素圓鏡上也多添鑄銘文。

金代仿古銅鏡

　　金代銅禁很嚴，銅鏡的鑄造受到了很大的限制。鏡工們因此大量仿製漢、唐、宋銅鏡，以充古鏡出售。據《金史·食貨志》載：「(大定)十一月，上諭宰臣曰：『國家銅禁久矣，尚聞民私造腰帶及鏡，詫為舊物，公然市之，宜加禁約』」。

　　金代仿古銅鏡盛鑄於大定年間，這又與當時銅禁甚嚴，市肆價格過高有關。《金史·食貨志》載，大定初年「鏡，每斤三百四十文」，而鑄鏡作坊以四十多枚小錢，即可鑄出一面直徑12厘米，厚0.3厘米的銅鏡，幾可獲利五倍。即使以大定十一年(公元1171年)規定「舊有銅器悉送官，給其值之半」計，若「銷錢鑄鏡，詫為舊物」，仍可漁利兩倍以上。

　　金仿古銅鏡的類型主要有：仿漢「四乳家常富貴鏡」、「車馬人物鏡」；仿唐「海獸葡萄鏡」、「盤龍鏡」；仿宋「花卉鏡」、「八卦紋鏡」。

　　金代仿古銅鏡的特點概括如下：

　　仿古銅鏡比宋仿鏡要大、厚。其表面銅色發黃，品質比漢唐相差較大。

　　鈕為金代特有的窄鼻鈕，鈕頂平。鏡緣內直外坡。紋飾、銘文模糊，線條不流暢，顯得板滯。

　　仿古鏡的一個突出特點是，邊緣鏨刻府驗記的文字和押記。

　　仿古銅鏡，仿漢鏡多帶銘文；仿唐鏡，多是海獸葡萄鏡，鏡身厚重；仿宋鏡，大多為花鳥紋飾，鏡身輕薄，均淺浮雕或平雕。

宋代仿古銅鏡

　　宋代崇尚古物，仿古之風盛行。「上仿製以崇古，下便偽造以圖利」。銅鏡的鑄造者們正是利用人們崇尚古物的心理，仿製了相當數量的漢唐銅鏡。

　　宋代仿製的銅鏡，數量和類別都大大超過了唐代。宋仿漢的銅鏡主要有：規矩紋鏡、見日之光鏡、昭明鏡、清白鏡、人物畫像鏡。宋仿唐的銅鏡主要有：花鳥鏡、雙鳳鏡、瑞花鏡、八卦鏡。

　　宋代仿古銅鏡的特點可概括如下：

　　１宋代仿製銅鏡著重模仿紋飾，銅鏡風格仍是本朝的特點。漢唐銅鏡由於合金的原因，表面銀白閃亮。而宋仿古鏡銅質較軟，表面發黃、滯暗無光，這是由於宋鏡含錫量少。宋鏡質軟也使得鏡子不易破碎，有的出土宋鏡，受擊扭曲變形都不碎，就是這個原因。這與脆硬的漢唐銅鏡銅質，形成鮮明反差。

　　２宋代因銅料匱乏，仿古銅鏡胎質較漢、唐銅鏡要輕薄許多。仿古鏡鏡型也與漢唐銅鏡有差異。宋仿古鏡邊緣為外薄裡厚，沒有漢唐鏡渾潤、規整。宋仿古鏡還將漢唐鏡的大鈕改為小鈕，鈕頂趨平。

　　３宋仿古銅鏡往往借助摹本仿照制模。紋飾線條較粗，而且不夠流暢。有的宋仿古鏡紋飾是漢唐鏡圖案，而鏡型卻是宋代的六瓣菱花和六瓣葵花形，彼此互相矛盾。

　　唐代仿古銅鏡

　　唐仿漢鏡中最常見的是漢代流行的蟠螭紋鏡、規矩禽獸紋鏡和七乳禽獸紋鏡。漢代銅鏡紋飾基本上是用陽文雙鉤線條組成，輪廓纖細，但凸起較高，流暢犀利。線條之間的地子，光滑平整。唐鏡製作精良，但唐仿古鏡的紋飾，線條粗率，流暢程度也略為遜色，給人溢范的感覺，底面有不平整感。

　　有的唐仿漢鏡圖案細部花紋，添枝加葉，帶有明顯的唐代風格。如鳳尾飾為孔雀翎狀；加飾雙峰駱駝紋等。

　　另外，唐仿漢鏡與漢鏡相比，重量差異明顯。漢鏡輕，唐仿漢鏡重。