收藏——是一門充滿知識與智慧的藝術。如果收藏者們對古玩藝術品沒有感覺或者天賦，就不要輕易的踏入收藏這一藝術領域中。這是因為如果收藏者們對古玩藝術品沒有感覺，那麼就一定難以發現其藝術品的美，難以發現藝術品的美，就無法去用心鑽研，不鑽研探索的話，何談收藏之說呢？

而在面對古玩藝術品的時候，收藏者們同樣也要擁有「過眼即擁有」的心態。收藏者們面對一件藏品的時候，即使這件藏品已經被你看上，也一定不要太過著急的去收藏，一定要瞭解清楚其藏品的來龍去脈和歷史背景，是否真的具有收藏價值，藏品在未來市場中的升值潛力，而且最為重要的是一定要辨別出其藏品的真偽性。在以上小編所訴的情況全部瞭解清楚的之後，在收藏者自身經濟情況准許的情況之下，方可購入。反之完全可以用「過眼即擁有」，的心態來面對自己所喜愛的藏品。

在收藏界「過眼即擁有」心態，是一種具有良性循環的心態，當古玩藝術品的收藏者擁有這種心態之後，在收藏的過程中一定已達到事倍功半的效果。其實所謂收藏，就是收藏者與藏品之間的一種緣分，一件藏品會被收藏者們收藏多長時間、之後藏品會去向哪裡，這是收藏者最難把握的一部分。「過眼即擁有」的這種心態正如一位藏友所言：「任何一件古董藝術品很難會經過戰亂、經濟糾紛、社會動盪之後依然完好無損，所以在對待藏品藏友們一定要具備過眼即擁有的心態」，這樣在失去藏品的時候也不會太過的傷心。

而且對於「過眼即擁有」的這種心態也完美的解釋了為什麼一些屬於真正的收藏大家們，都會將自己所收藏藏品，在晚年之際全部的無償的捐獻給國家或者各大博物館。這這些真正的收藏家眼中，古玩藝術品們最好的歸宿還是在社會中人們所共有的，只有讓大多數人欣賞的到，才能展現出其藝術品的真正價值所在。藏品放在博物館中的價值，永遠大於收藏者們將藏品放在自己家中的價值。而博物館中的藏品更是對「過眼即擁有」的完美詮釋。

「過眼即擁有」更是收藏者們的經濟能力在跟不上眼力之時，一個最好的解釋。雖說這是藏友們在為自己解釋，但是這短短的五個字更是一種高情商的回答。在大眾的一般理解種，玩收藏的人經濟實力不會太差，但是萬事都會有個例的出現，一定會有一些經濟情況一般的人們也會進入古玩收藏，當這一類的收藏者們遇到自己所喜愛的藏品卻沒有能力購買之時，「過眼即擁有」就是一種安慰自己最好的心態。在古玩收藏這一行，可以說是心態決定收藏的一門藝術。以「過眼即擁有」的這種心態去玩收藏藝術，一定會讓收藏者們玩出新境界。

精品書畫作品賞析及價格：

1:鄭燮1764年作竹石圖立軸，尺寸：195×100厘米，估價：RMB 7,000,000 ~ 9,000,000，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間：2009-12-15，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2009秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：△兩枝老干無多葉，讓爾新篁正展翎。鐵骨霜皮終有用，他時留取造柯亭。板橋鄭燮寫。
△乾隆甲申。
鈐印：鄭燮之印七品官耳谷口歌吹古揚州。

本件《竹石圖》紙本墨筆立軸，縱195厘米 、橫100厘米，如此巨幅作品在鄭板橋的傳世書畫中也是難得一見的。落款「乾隆甲申，板橋鄭燮寫」。（1764年作）鄭板橋時年已七十二歲，也就是在他去世前一年所作。72 歲的板橋給我們留下了許多名作。現在可見的最著名的是兩幅畫，就是作於此時。一幅是在揚州所作的蘭花，題為「掀天揭地之文，震雷驚電之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫，因不在尋常蹊徑中也。未畫以前，不立一格，既畫以後，不留一格。」這是一幅板橋畫品、人品的自畫像。還有一幅是在興化杏花樓作的，這一年的秋末，他從揚州回到興化。秋雨綿綿，他在杏花樓獨酌，醉後畫了三竿老竹，數竿小竹，在竹竿竹葉之間，一反常規，自左至右分六處寫了169個字的長題，別開生面。
此圖由簡勁的筆鋒，勾勒出堅硬的岩石，懸崖陡壁，氣勢雄偉，好似深山危崖之一角，又一種天然自成之趣。在整個堅硬瘦石折襉處略施以小斧劈皺，崚嶒之態頓出。少有皴擦，亦不點苔。石前新篁修竹數枝，瘦勁挺拔，竹枝不高，竹干極細，但不脆弱，極其傲然。筆致靈動疏爽，竹濃石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。兩竿老竹頂天立地，葉少而肥。簡潔清秀，高低錯落，竹有虛實，墨有濃淡，充分體現了鄭燮畫竹的簡瘦美感。鄭板橋尤擅畫竹，「四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。」（《題畫》）他一生專注於畫竹，格調超人，從而奠定了他在畫竹史上別人無法企及的位置。
圖中書法也妙，熔黃庭堅、蘇東坡於一爐，摻篆、隸、楷、行各種書體的雜糅，既有峻峭縱橫之雄，又有瀟灑秀麗之韻，人稱「六分半書」。以蘭竹筆畫入書，以書法用筆入畫。熔真草隸篆於一爐，結詩書畫於一體，獨樹其幟。板橋愈到晚年，他的書法愈是顯得風神獨具、揮灑自如、筆墨蒼勁、完全不像是即將告別人間的老人手筆，人書俱老，堪稱極品。畫中題七絕一首：「兩枝老桿無多葉，讓爾新篁正展翎。鐵骨霜皮終有用，他時留取造柯亭」。書於竹葉之間，佈局恰到好處，內涵蘊籍，別有情趣。作者採用比興手法，「兩枝老桿無多葉，讓爾新篁正展翎。」這是對畫實寫，用以起筆，即所謂「比」；而「鐵骨霜皮終有用，他時留取造柯亭」，筆峰一轉，「興」出理趣。（「柯亭」傳為漢蔡邕用柯亭竹所制的笛子，後泛指美笛，也比喻良才。）瀰漫於字裡行間的真氣、真意、真趣，將作者的思想和人品表現得淋漓盡自。文以達心，畫以適意；令人有見其畫如見其人之感。藝術欣賞的妙蒂就在於調動人的聯想，由此及彼，感悟事理。此軸正是讓我們多多受益的佳作。

2:徐悲鴻1943年作竹雞圖立軸，尺寸：146×52厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間：2010-06-03，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：癸未冬日，悲鴻寫。美國華萊士副總統蒞校紀念。中華民國國立中央大學謹贈。
印文：東海王孫。

此幅徐悲鴻畫一隻公雞，在竹林中閒庭信步，以「竹」諧音喻「祝」，以「雞」諧音喻「吉」，寓意「祝福大吉」，故此畫寓有大吉大利之美意，用以贈送來華訪問的美國副總統，是再合適不過的禮物了。

3:石濤1684年作松壑聽泉圖立軸，尺寸：223×76.5厘米；48.5×82厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間：2010-12-05，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010五週年秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款 識：吳道子始見張僧繇畫，曰：浪得名耳。已而坐臥其下，三日不能去。歐公云：古畫畫意不畫形，忘形得意，知者寡。數行墨跡，鬱鬱芊芊，學問文章之氣，當不令瞽子抹煞。甲子新秋，清湘瞎尊者濟並識於秦淮枝下。
鈐 印：瞎尊者、前有龍眠濟、老濤、保養太和
鑒藏印：梁溪朱氏省齋珍藏書畫之印、晚知書畫真有益卻悔歲月來無多、大風堂珍藏印、球圖寶骨肉情、大千居士供養百石之一、敵國之富、南北東西只有相隨無別離、謫仙館珍藏書畫至寶（2次）、曼石心許、衡山楊氏、謫仙館
題 簽：清湘老人松壑飛泉圖真跡。大風堂供養。 鈐印：張大千、大千璽
題 跋：張大千另紙跋：石濤上人松壑聽泉圖真跡。甲子歲為康熙二十三年，濤師年四十四歲，精力彌滿，畫筆直邁前人，自成家數。書尤工整，與雲林爭道，無論並世矣。是歲康熙南巡，慕上人，召見平山堂並賜印章二，一曰「齊莊中正」，一曰「保養太和」。此幅上正中即「保養太和」也。此圖予得自故都廠甸寶古齋，亂後失去，又十年復得之香港，近二十年隨予轉徙南北東西，吁嗟老矣，不知更能相保於何時也。七十一年壬戌七月，八十四叟爰，外雙溪摩耶精舍。 鈐印：張爰大千父、大風堂、壬戌、以優延年、摩耶精舍。

此圖以濃墨勾皴山石後用淡墨積染而成。山石嶙峋聳立，直插雲霄。近處山頭更有古松幾株，有直有曲，皆作盤虯鐵蓋之狀。一條溪流蜿蜒曲折出於巖後，至畫面左下角化為一瀑，飛流直下，激起水霧氤氳。溪上岸石上，一老翁臨淵俯視，凝神側耳，似聽水聲潺湲，極盡高曠之志。周山雜木茂密，相擁而簇。後景山峰由綿亙而至峭拔，雲海瀰漫，皆只見峰頭森列。全圖構思奇詭，筆墨於渾然蒼茫中透露俏麗清新。
石濤中年隱於山林，往來於宣城、太平、黃山之間。自達宣城日起，便數次遊覽黃山並以此為粉本，「搜盡奇峰打草稿」，與宣城梅清交友甚篤，互為砥礪。其後繪畫之嬗變，皆以此為據焉。由此作可見，所描繪山水全然黃山奇境，故於造化之功，甚為相得。
1687年石濤聽從「故人」的建議，開始北上燕京，從當時的詩稿可見石濤對北上是滿含受到皇家知遇的信心的。到了揚州， 石濤的北上計劃突然「擱淺」，在此期間，石濤於錫該寺再次迎駕康熙，這已是1689年康熙的第二次南巡了。這一年的秋冬時節，石濤終於來到燕京，在燕京，他結交了許多達官貴人，畫畫賦詩不少，卻並沒有得到皇帝的接見。他幾次往返於京津兩地，既有知音，又有人批評他的畫有「縱橫習氣」，為了證明自己的藝術見解， 石濤創作了《搜盡奇峰打草稿》這幅一生中的重要作品。可是他不但沒有受到皇帝的召見，他的畫風還被京城畫壇正統派批評。當時畫壇為王原祁等仿古派畫家佔據，「家家子久、人人大癡」，石濤頗具新意的畫法、理論不容於人，加上又缺乏在京城「鑽營」的手段，得到皇家的知遇是不可能的，1692年秋石濤買舟南歸。這件作品是否就是南渡之後，隱逸山林靜聽清泉的自況？有待進一步的考證。
此件《松壑聽泉圖》尺幅之大，在所有石濤傳世作品中，也是難得一見的，繪畫技法高超，用筆嫻熟，設色典雅，章法茂密，堪稱石濤的「巨幅傑作」，絕非虛言。此圖正中部位鈐印「保養太和」，此印乃康熙二十三年， 即公元1684年， 康熙南巡到長干寺， 石濤與其他僧人一起迎駕時，康熙皇帝御賜之物。當時康熙皇帝御賜給石濤的有兩方圖章，一曰「保養太和」，一曰「齊壯中正」。

4:吳冠中玉龍山鎮鏡框，尺寸：123.5×95.5厘米，估價：HKD 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價： HKD 14,980,000 ，成交時間：2018-05-29，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2018年春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：荼、吳冠中印、八十年代。

《玉龍山鎮》所描繪的，是麗江古城及玉龍雪山之曼妙風景。麗江位處雲南西北，是納西族的聚居地，明末因《徐霞客遊記》成著名古鎮，至今仍保留宋元以來的城市建築；玉龍雪山則是北半球最南的大雪山，由於靠近溫帶，因此呈現山頂瑩白而山下蒼翠的「陽春白雪」之景。吳冠中在七十年代曾到此寫生，而本作則是他完成於八十年代的大尺幅巨作。畫中前景為一巨大柏樹，樹身騰挪蛇曲，枝葉繁茂，畫家以近似潑墨法描繪，墨汁肆意徜徉，盡顯其歷盡滄桑年華之古態。中景處為星星點綴之麗江古城，建築交織錯落，彩墨散綴其間，極富節奏美感。而遠處則是畫家寫生時夢寐以求相見的玉龍雪山，如長橋臥波一般伏在遠方，若隱若現。古柏、古城和玉龍交相輝映，正是畫家的深厚情結。抗戰時期，杭州藝專經由沅陵、昆明向重慶內遷，幾位同學徒步前往，沿途寫生，並將速寫和見聞寄回，吳冠中回憶「我印象最深的是那些表現玉龍雪山的鋼筆速寫，令人嚮往。我七○年代去玉龍山寫生，實情繫於此。」匆匆四十載已過，吳冠中畫麗江玉龍，除了寫景，實在有一份濃重的往昔懷舊之情。

5:王時敏戊子（1648年）作仿黃子久山水立軸，尺寸：96.7×45.5厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2011-05-21，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011年春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：王時敏印、西田

題識：戊子長夏，仿子久筆意，王時敏。
鑒藏印：懷煙閣陸氏珍藏書畫印、吳湖帆珍藏印、馮超然珍賞印、雙修閣圖書記、靜淑
寶藏、吳湖帆潘靜淑珍藏印、梅景書屋秘籍、吳湖帆潘靜淑所藏書畫精品、東陽珍藏
吳湖帆（1894-1968）書籤條：王煙客仿子久山水戊子作。梅景書屋珍藏神品。四王畫之一。 鈐印：吳湖帆、吳潘靜淑。

6:傅抱石1962年作瞿塘煙月立軸，尺寸：101×54厘米，估價：RMB 8,800,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2014-06-02，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

鈐印款識：題識：一九六二年三月上浣，傅抱石南京並記。
鈐印：抱石之印、壬寅
題跋：1.先父傅抱石所作。幾座黑壓壓的高山，壓出了左下角的江水，幾艘帆船在煙雲中若隱若現。這是傅氏作畫愛用的手法。傅氏好在墨跡未乾時染色，練墨線與墨塊幾不可分，而在粗率剛勁的筆墨中加上更重的墨點，使山顯得更有份量，而江上的煙雲帆船更為突出了。這是傅氏以黑壓白，突出主體的厚重壓出點景的輕快，使畫面對比更強烈。傅二石拜觀並敬題。鈐印：傅二石
2.峽江煙雲。傅抱石先生真跡，作於一九六二年歲次壬寅。先生執堅毫並以破鋒揮灑，故能於一瞬間造就大氣象。其勢真如疾風驟雨也，斯圖即可為證。戈父蕭平識。
鈐印：戈父、蕭平印。

說明：傅二石、蕭平題跋

7:黃賓虹為徐世澤作秋山策杖圖·篆書七言聯書畫一堂立軸·對聯，尺寸：148×48厘米；147.5×26.5厘米×2，估價：RMB 10,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2017-07-15，拍賣公司：西泠印社拍賣有限公司，拍賣專場：2017年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：1.江涵秋影雁初飛，唐人詠齊山句也，古今以為絕唱。寫似芷湘先生屬粲。辛巳（1941年）黃賓虹時年七十又八。鈐印：黃賓虹（白） 黃山予向（白） 潭上質印（白）
2.寶劍有文龍鼓舞，花鈴不語鳥和鳴。釋文，寶劍有文龍鼓舞，花鈴不語鳥和鳴。賓虹集古籀文字並書。鈐印：黃質賓虹（白） 黃山山中人（朱） 冰上鴻飛館（朱）
籤條：黃賓虹設色山水軸。
鑒藏印：大卣得來（朱） 長石齋珍藏（朱） 長石齋藏（三次）。

8:法若真乙亥（1695年）作雲峰飛瀑立軸，尺寸：195.5×101.5厘米，估價：RMB 800,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2011-11-12，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：無畫才而有畫意、黃石、遯齋、法若真印、黃山老人、法若真印
題識：霖雨其澤，舟楫其俗。海岱雲蒸，恆岳秩秩。君子壽愷，實維良弼，作嵇中德，五月五日。乙亥恭上武翁老祖年台，介頌燕喜。□□法若真年八十三。
喻成龍（?-1714）題詩塘：黃石先生年逾八十，居常手不釋卷，無書不讀，予因知作畫亦然。此幅林木陰鬱，雲峰深窅，莫測其際，每一臥觀，如置身終南、太行間，悠然有太古之思，聊以會心，欲辯忘言。洗心居士識。鈐印：喻成龍印、正庵、金州
鑒藏印：古歙陳少石收藏名跡、寶迂閣書畫記。

9:吳昌碩丁巳（1917年）作苔石桃花立軸，尺寸：152×83厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2013-05-10，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：吳俊之印、吳昌石、禪甓軒
題識：濃艷灼灼雲錦鮮，紅霞裹住頗黎天。不須更乞胡麻飯，飽噉桃花已得仙。丁巳春王正月，客海上去駐隨緣室，吳昌碩時年七十有四。
老捨（1899-1966）題籤條：吳昌石苔石碩桃花圖。老捨藏。鈐印：舒捨予
鑒藏印：去非鑒賞、武進趙氏珍藏，老捨。

此圖作於1917春初。吳昌碩1911年夏天移居上海，在弟子王一亭等的推重之下，聲名大震，很快被視為海派領袖，先後被推為西泠印社第一任社長、海上題襟館金石書會繼任會長等。1917年，他為西泠印社撰寫著名聯語「印豈無源，讀書坐風雨晦明，數布衣曾開浙派；社何敢長，識字僅鼎彝瓴甓，一耕夫來自田間。」
此圖尺幅巨大，筆力雄壯，著色古艷。居上海後的吳昌碩，進入藝術盛期，創造了以「重、拙、大」的金石筆法和鮮艷的色彩結為一體的大量花卉作品，把金冬心、吳讓之、趙之謙以來融金石書法於繪畫的潮流推向新的階段，成為「金石大寫意」畫風的最高階段。老捨藏這件《苔石桃花》，將嬌嫩的桃花與厚重的枝幹、鮮艷的色彩與豪放的筆墨融為一體，正是吳氏晚年的代表性風格。