不管是入行多年的老收藏家們，還是剛剛踏入收藏行業的萌新們，在古玩市場一定會在世界範圍內的古玩市場中發現這樣的一個奇怪的現象：在古玩藝術品市場中從來不打假，即使是其他任何一個行業之中，都在極力的提倡打假，但是唯獨只有古玩藝術品市場中不會有人去打假，這就好似是一條約定俗成的規矩一般。對於古玩藝術品市場中到底應不應該打假，也是眾所紛紜，有人提倡打假、有人一笑而過、還有的人說不應該，那麼為什麼在古玩藝術品市場中人們從來不提倡打假呢？小編咨詢過後得到了以下幾點原因：

一、古玩藝術品市場中打假，知道十分容易，但是具體的行動起來確實十分困難的。首先在大部分收藏者的眼中，古玩藝術品中的物件都是只有新貨與舊貨這兩種，而沒有真貨與假貨只說，因此收藏者們對假貨也沒有那麼多的執拗。其次在古玩藝術品收藏中，很難說會有一位收藏在收藏古玩的道路上沒有買到過一件贗品的，所有的收藏者們的收藏過程都是佈滿荊棘的。因此即使收藏者們在收藏的過程中不小心上當受騙了，也會用行話說成「打眼」了，也就是看走眼了，是收藏者們自身的責任，而不會去說是商家們故意賣假貨，因此在古玩市場中鮮少出現打假的說法。

二、在古玩藝術品市場中根本無法打假。小編為什麼這麼說呢，其原因就是在於，在我國的其他行業之中，都是存在一套比較標準且系統的來判斷真假的依據，而對於古玩行業來說，古玩藝術品的在鑒別真假方面沒有統一且標準的判斷依據，一千件古玩藝術品可能會有一千種鑒別真假的方法，因此在古玩行業中打假是一件十分困難且沒有什麼可行性的一種提議。而且在我國國家級別的古玩鑒定機構中也是幾乎不對民間的古玩藝術品進行真假的鑒定，而民間的鑒定中心又沒有什麼權威性，這也讓古玩藝術品打假處於一種十分尷尬的場面，人們也就索性不打假了。

三、古玩藝術品的不打假是有利於古玩藝術品市場的繁榮發展。我們縱觀全世界範圍內的古玩藝術品市場，儘管在古玩市場中贗品氾濫，但是也有不少的專家和收藏者們認為，對古玩市場不進行打假活動反而有利於古玩藝術品市場的長期繁榮於發展。畢竟在現如今的古玩藝術品市場中有超過85%以上的藏品都為贗品，一旦打起假來，就意味著絕大部分的古玩商家都要關門，那麼在關門之後人們又該如何進行收藏藝術呢？

最後，說白了古玩藝術品的收藏從來都是一個你情我願的交易市場，收藏們看上了你就買走，看不上你不買就是了。而且古玩藝術品鑒定自古以來也都是以眼睛觀察為主要鑒別手段，這是屬於一種主觀的鑒別方法，不同學識和眼界的人所得出的結論自然大不相同，因此也無法在古玩市場中進行打假活動。

古玩精品賞析及價格參考：

1:清乾隆剔彩八吉祥雲龍紋寶座腳踏，尺寸：90.2×35×13.5厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 5,500,000，成交價： RMB 4,140,000 ，成交時間：2019-12-04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019秋季拍賣會。

腳踏，古稱「腳床」或「踏床」，是我國古時人們在坐具前放置的一種用以承托雙足的小型傢俱。宋、元以來，常和寶座、大椅、床榻組合使用，有的和傢俱本身相連，如交杌及交椅上的腳踏；有的則分開製造，如寶座及床榻的腳踏。腳踏除蹬以上床或就坐外，還有搭腳的作用。一般寶座或大椅座面較高，超過人的小腿高度，坐在椅上兩腳必然懸空，如設置腳凳，將腿足置於腳凳上，可以達到舒適目的。
本品呈長方形，以複雜的剔彩工藝製成。腳踏面邊框為錦地上浮雕雲龍紋，面板正面以黃綠紅三彩，雕飾層次分明的祥雲，主圖為雙龍戲珠，旁伴飛蝠與八吉祥。其高束腰，兩短側面減地鋪錦紋，正中各一長條形開光，內雕騰龍趕珠；長側面則各平均三等分，減地錦紋，並長條開光內雕雲龍，稜柱則雕飾雜寶紋，下承托泥，滿雕祥雲為飾。此腳踏並無款識，從製作工藝上看，當在清代乾隆朝這一時期，剔紅腳踏非常少見，因為其必為剔紅寶座配套之物，即使是宮廷之內，也不是常見的器具。

2:清康熙-雍正四方壓經爐，尺寸：長27.3厘米；寬15.5厘米；高12.3厘米，估價：RMB 2,800,000 ~ 3,500,000，成交價： RMB 3,795,000 ，成交時間：2019-06-07，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2019春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：宣德年制。 重4410g。爐取精銅煉鑄而成，質地堅密，爐身精心養煉出棗紅皮色，上布褐斑若石榴皮，渾然天成。其形作四方，平口外侈，承短束頸，出鼓腹圜底，至腿足漸下漸收，四足則又外撇，足內側圓弧凸出似獸蹄，模仿傢俱羅漢床中常見的蹄足樣式，頗具力量感。爐頸出一對鋬耳，環卷收於爐腹，使爐身重心上提，配爐下高足，顯得端正大方。整爐比例協調，線條起伏婉轉，置於案上而視之，既有素正之法度，亦具婀娜之風姿，賞心悅目。

3:清康熙天藍釉鏜鑼洗，尺寸：寬11.5厘米，估價：RMB 2,300,000 ~ 3,300,000，成交價： RMB 3,795,000 ，成交時間：2018-12-08，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清康熙年制」款。本品斂口，矮扁腹，淺圈足，整施天藍釉。此洗器形規整，精巧可人，釉汁極腴厚瑩潤，淡雅幽閒，天藍一色，雋幽淡永，底部「大清康熙年制」六字三行青花楷書款。
本品之天藍釉為康熙年間景德鎮御窯廠創新釉色，因其釉色淡雅悅目，似天青之藍，故名，可與同一時期創燒的豇豆紅釉媲美。但與同期名貴的釉色豇豆紅相比，天藍釉器物燒造數量少之又少。是次本品之天藍釉作品傳世極為鮮有，天藍釉是一種以氧化鈷為呈色劑的高溫釉，屬於藍釉的一種，因其鈷含量低於1%，所以釉色淺淡，呈現天空之色。

4:清雍正藍釉水盂（一對），尺寸：高3.4厘米，估價：RMB 1,500,000 ~ 1,800,000，成交價： RMB 3,795,000 ，成交時間：2011-11-13，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

「大清雍正年制」六字二行楷書款，雍正本朝。本品造型小巧玲瓏，口一側有月牙形缺口，當系擱小匙之用。《清檔》載：「（雍正四年正月十三日）太監杜壽交來霽青磁水盛一件、粉紅磁水盛一件，傳旨：著配鍍金匙。欽此。」可見此類藍釉水器深得皇帝喜愛，竟至立即傳旨配鍍金匙。
此水盂斂口，扁鼓腹，平底，足壁外淺內略深，內足壁微外撇，足端面窄弧，造型小巧玲瓏。器內及圈足施透明釉，釉色瑩潤，白中閃青。器外滿施藍釉，釉色勻淨，寶光由內而外，明艷若寶石。底以青花書「大清雍正年制」六字二行楷書雙圈款。成對保存，頗為珍罕，誠為小品之佳作。

5:清早期·色泥堆繪長方盆，尺寸：34.5×21×11厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 3,450,000 ，成交時間：2012-07-07，拍賣公司：西泠印社拍賣有限公司，拍賣專場：2012年春季拍賣會。

此盆以白泥為胎，上以色泥堆繪外壁。此盆裝飾工藝極其複雜，難度極高，綜合採用了泥繪、線描、線刻、浮雕、漆繪等各種技法綜合而成，立體感十足。利用紫砂的各種天然色彩化為丹青，繪製出藝術水平極高的畫卷。
畫面以房屋樓閣為近景，起伏山川為遠景，隔以寬闊之水面。畫風清新脫俗但卻顯出一派盛世景象。
此盆整體與楊季初之風格極為相似。據傳為宮廷製作紫砂器，皆不能落作者姓名款識，想此盆很可能是楊季初為宮廷製作的一件精品之器，極為難得。

6:明永樂剔紅雕漆牡丹紋蓋盒，尺寸：26.3厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 3,420,000 ，成交時間：2002-05-07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2002春季拍賣會。

《大明永樂年制》款。

7:清乾隆剔紅雕漆福壽雙全圖雙桃形蓋盒，尺寸：53厘米，估價：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交價： HKD 3,380,000 ，成交時間：2011-04-08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

8:明弘治剔紅走馬章台街圖座屏，尺寸：64.2×37×21.7厘米，估價：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交價： HKD 3,380,000 ，成交時間：2009-12-01，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2009秋季拍賣會。

屏呈長方形，上部兩倭角。兩面通體髹朱漆，錦地上雕山水人物樓閣。遠處山巒雄奇，艷陽高照，一雙仙鶴在祥雲中盤旋飛舞。近處崇閣連雲，閣內賓客盈門，開懷暢飲；樓外街道上眾人隨一騎馬官人前行。
屏上紋飾一面是表現西漢宣宗時京兆尹張敞《走馬章台街》的故事；另一面為《十八學士文會》圖。此屏漆層較薄，但雕刻精細，人物、馬匹及樓閣均清晰真實；景物雖然重迭，但層次井然有序，繁而不亂。

9:清康熙／雍正螭龍紋獸鈕台幾式方熏爐，尺寸：高23厘米；重8580g，估價：RMB 2,000,000 ~ 2,500,000，成交價： RMB 3,335,000 ，成交時間：2016-11-15，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2016秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大明宣德年制」。台幾爐是宣德爐中的一種，因創始於明朝宣德年間而得名。明宣宗時，恰有暹羅國使臣刺加滿進貢風磨銅數萬斤，宣宗便命令工部尚書吳中根據《博古圖》等書及內府所藏秦漢以來爐、鼎等格式仿鑄香爐，原料以風磨銅為主，兼有金銀等各類貴重金屬，會同司禮監太監吳誠司鑄冶千餘件，以供宮廷及寺廟之用。此爐大類《宣德彝器圖譜》卷十五中所載「照唐天寶局鑄台幾爐款式」之屬，體型碩大，其口長方，直口平唇，束頸，腹壁平直。兩鋬飛直稜，顯四平八穩之象。爐腹沿形凸起開光，內減地浮雕螭龍，上配覆斗形獅鈕器蓋，亦鏤空裝飾螭龍紋。腹底鑄印「大明宣德年制」六字楷書款。