宋鈞瓷紅釉器特點（共14張圖片）-古董台灣

作者簡介：芝麻开门，古董臺灣網網站站長，愛好古董古玩收藏，尤擅長古錢幣類鑒定。

宋鈞瓷中，紅釉器占相當大的部分，其器物製作精良，造型規整，形象華美，至2010年，其社會認知度漸走高，收藏價值也越來越被認可。五大名窯中宋鈞瓷的「家有萬貫，不如鈞瓷一片」的說法，很可能於今後由宋鈞瓷紅釉器在投資價值上不斷充分展現出來。

這種宋鈞瓷，釉色器外為紅，器內為藍。紅為紅紫、棗紅、玫瑰紅。藍為天青、天藍（有深淺）。有些還紅中帶藍，似窯變特點。具體形態如下：

造型：

花盆、出戟尊、鼓釘洗、罐耳瓶、各類型大小罐、盤等。日用品和陳設器均有。

胎體：

手工拉坯或印坯，中厚，大多下重上輕，器內壁一般較平潤，少數罐器內壁可隱見拉坯寬道紋痕，有的器內底部有乳突。

胎土顏色：

灰或黑褐，質細，較重。

釉層：

中厚，不及宋官窯瓷厚。釉面平潤呈乳濁態。失透。

汽泡：

分肉眼看或放大鏡看兩種情況。

（一）肉眼看。

外表可見汽泡疏朗，泡泡之間有間隙，在半毫米至 1毫米左右，還有比這稍大些或稍小些的間隙。大中小泡均有。從分佈情況看，汽泡有的地方多，有的地方少，有的分佈較勻；有的分佈不均，或較集中，或零星；也有的少見大中汽泡，只有小汽泡。小汽泡比大中汽泡多，間隙均明顯。

（二）放大鏡看（40倍）。

器外表大中小泡有更大間隙。而器內各類汽泡明顯增密。可見汽泡層次：大、中、小、更小。

紋飾：

民國許之衡《飲流齋說瓷》中講：「鈞窯之釉，捫之甚平，而內現粗紋，垂垂而直下者，謂之淚痕；屈曲蟠折者，謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之特點也。」這裡非常清楚地指出宋鈞瓷包含有兩種主要紋絡，一為淚痕紋，一為蚯蚓走泥紋。蚯蚓走泥紋是一種線狀紋，在釉表呈現的是線狀曲折態，實際可見有稍寬稍細之分（一般寬小於2毫米），線形態明顯。一般於器內表面多見。按照理論界說法，屬於燒瓷時器胎內表裂隙被流釉填充冷卻後所形成態。淚痕紋是一種燒瓷時釉內現出的多點狀密集態紋絡。這種紋絡其密集點狀都帶有下垂漸漸變小變尖的小尾巴，每一個點就似淚滴下流。無數個類似淚滴的點聚集於外表，形成一種整體的密集狀花紋。這種淚痕紋由於加工時的差別，點狀下滴的形態不一定都統一。有的表現得很充分，很像淚滴。但有的只是形成密集的點，下淌的狀態並不很充分，即加工時，還未來得及下淌，就已經凝固成一個個碎點沒尾巴了。這樣的淚痕紋雖然也叫淚痕紋，但比起表現充分者要稍遜一些。

有的淚痕紋還像密集燃燒的火苗或火焰，帶著漩渦，騰騰噴吐，形成浪浪相湧的火海，十分壯觀。也就是說淚痕紋本身也呈幾種狀態：（1）是明顯的淚痕紋。（2）是碎點狀淚痕紋。（3）是火焰氣浪半漩渦態紋。

到目前為止，我們所見大量宋鈞紅釉器的紋絡情況是：

1、部分器物兩種紋絡都具備，即蚯蚓走泥紋和淚痕紋都有。蚯蚓走泥紋一般在器內表分佈，數量有限，外表少有或無。淚痕紋只分佈於外表。

2、絕大部分器物都有淚痕紋於外表。有蚯蚓走泥紋者實際數量少得多（蚯蚓走泥紋其實是燒製時的一種缺陷，並非宋代加工時所刻意追求的目標）。反而目前有不少藏家把淚痕紋也稱做蚯蚓走泥紋，因淚痕紋頭部密密麻麻聚集在一起時，其拖著尾部向上游動的姿態，極似一條條蚯蚓在泥中向上騰竄，倒是更形象。這明顯採取的是一種和許之衡說的蚯蚓走泥紋不同的認識態度。這種對宋鈞瓷紅釉器的認識態度儘管和以往理論有區別。但從實際效果看還不錯。同時藏界也明顯感到以往理論尚不夠全面。不是所有宋鈞紅釉器都有許之衡所說的第二種紋絡，恰恰是第一種紋絡在絕大多數的宋鈞紅釉器物上有。以往理論的不夠全面，給後來研究和識別宋鈞紅釉器帶來的最大負面影響是把許多真品打入了另冊。

正確理解許之衡《飲流齋說瓷》中對鈞瓷紋絡的說法，仍然十分必要。這裡應特別注意的是，許之衡並未說兩種紋絡都在一個鈞瓷器物上，而只是說了兩種紋絡。如果只理解成宋鈞瓷必有蚯蚓走泥紋的話，應歸結為早期認識觀察實物確實有限。

底足：

足腳平或半凸。足牆中厚適中。施釉或至底足外牆上或中間，或隨意下淌偏下或形成垂釉。足外牆或全露或半露或少露。底足整體施褐色護胎釉。部分器物足窩內褐色護胎釉表面泛有蟹甲青色浮層。宋鈞紅釉器物大多為成套器（宋時做成十隻一套）。一般於底部刻有一至十的號碼。一號最大，十號最小。另外，成套器的尺寸，即便是同種類器物，每一套同每一套之間尺寸大小並不完全統一相同。

口沿：

花盆、出戟尊、鼓釘洗等口部邊沿一圈大多顯淡為淺白黃褐、褐（有深淺）、淺褐夾雜紅或天藍等，和器外紅色及器內藍色區分明顯或有過渡。各類大小罐、雙系罐、罐耳瓶等口部邊沿一般均顯深為褐色、雜色（褐中夾雜紅或藍），並逐漸變淡向紅色和藍色區過渡至消失。

化學成份分析：

簡單說，宋鈞紅釉中含銅並含GUO和SnO2較明顯，特別是GUO含量是宋鈞藍釉器的1000倍，在1250-1270℃的還原氣氛中，利用還原銅呈色效果，出現可觀的紅色紋絡，而器內還要燒成藍色。這些工藝說起來輕鬆，做起來是相當難的。對於一般的宋鈞紅釉器鑒定來說，知道此就可以了。如想知更祥細，可參考馮先銘先生《馮先銘先生談宋元陶瓷》2009年版127頁對鈞瓷化學成份的分析表。

仿製難度：

極難。歷朝歷代傾盡所能沒有仿到位者。至今暗訪中原一帶最高超的十幾家造假戶，更無發現哪一家能造出來（如河南省）。並非像媒體或電視剎有介事地所宣傳所忽悠那樣能亂真。無論釉色、胎土、花紋等和宋鈞紅釉器有天壤之別，故不足為慮。若非說當今能仿出質量一樣的宋鈞紅釉器來，即是不懂行。不懂不見怪。多看真器，更要看假器。反覆比較，自然心中釋然。（史愛平撰稿）

探尋圖例：

宋鈞瓷紅釉器特點