元 曹知白 山水圖

台北故宮博物院藏

曹知白（1272-1355），元代畫家。字又玄，貞素，號雲西，人稱貞素先生，華亭（今上海松江）人。曾任昆山教諭，後辭官隱居，讀經書，好道教。為江南富族，莊園寬敞豪華而清幽，喜交結文人名士，家富收藏。擅山水，師法李成、郭熙，山石勾皴柔細，少渲染，筆墨早年秀潤，晚年蒼秀簡逸，風格清疏簡淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》、《溪山泛艇圖》、《雙松圖》等傳世。

與倪瓚、顧瑛同為太湖一帶著名文人。家築園池，聞名一時，「所蓄書數千百卷，法書墨跡數十百卷。」善畫山水，受趙孟頫影響，而趨向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，筆墨疏秀清潤，後期作品，用干筆皴擦，情味變為簡淡，當時為黃公望、倪瓚所推崇。

元 曹知白 疏鬆幽岫圖

紙本墨筆 74.5×27.8厘米

故宮博物院藏

《疏鬆幽岫圖》乃其晚年（80歲）之精品，構圖採用元畫常見的「三段式」：底下近處的坡石上是幾株高松雜樹，高松樹幹虯曲，松針堅挺，但枝葉稀少，不見了李、郭「攢針」之茂密；雜樹則或點葉，或枯枝，一株彎曲，籐蔓纏身，而枝呈「蟹爪」狀，依稀李、郭遺風，二株挺直，枝為「鹿角」狀。勾筆簡略，而形、神兼備。樹後為水流。對岸土坡後即大山聳起，分三重向上隆突，後山已是危崖斷壁。有懸泉自崖隙飛瀉，映襯山之高峻。左邊山谷曲折，透見崇山之深邃。氣勢宏偉，依然是北宋全景山水之格局，但勾、皴已大為簡略。勾筆干而松秀，僅在山石之結構處施筆；皴筆淡而隨意，隱約見似披麻之線皴。整幅畫有李、郭遺意，但非仿製李、郭模樣；有董、巨風韻，而又直抒自我胸臆。其干筆皴擦、墨色清淡之格調，一看便知出於元人之手，但其氣勢開闊，依稀李、郭的北宋遺風，使他在當時一派董、巨的時尚中保持了鮮明的個性。至少讓人明白：李、郭與董、巨其實並非不相容。 他常在畫上鈐「聊以自娛」一印，使人不能不聯想到倪瓚。雖說後人稱他們當時同為太湖一帶的著名文人，倪瓚曾在曹知白的畫上題詩：「雲西老人子曹子，畫手遠師韋與李」，但沒有關於他們往來的記述。倪瓚小曹知白36歲，那麼應該是他接受曹的影響為多。而曹知白一生優遊，倪瓚則從大富貴墜入困頓，多少有點無奈。但文人的精神是相通的。他們都將繪畫視作「聊以自娛」，這確也映射出元代的文人面對異族統治，無以施展抱負，而又不願「齪齪求官」、同流合污的潔身自好。

元 曹知白 雪山圖

絹本墨筆 故宮博物院藏

元 曹知白 雙松圖

台北故宮博物院藏

曹知白(1272-1355)，號雲西。本幅前景畫巨大雙松，遠景遼闊平遠，是延續李成寒林平野題材之作。畫上自題「天曆二年人日，雲西作此松樹障子，遠寄石末伯善，以寓相思。」石末伯善(1281-1347)是契丹裔權貴，為蒙元亡金功臣石抹也先的玄孫，不久前才辭卻朝廷召為閩帥。曹知白應是藉擎天雙松畫意，讚勉伯善材德兼美，正待大用。曹知白於大德年間曾任崑山教諭，不久後也辭退歸隱，與多族士人常有互動。

元 曹知白 山水

台北故宮博物院藏

曹知白(1272-1355)，華亭人。與士人往來密切，常有詩畫唱和。本幅上方有五位元代士人題跋，其中王元章即王冕(?-1359)，遂昌山人為鄭元右(1292-1364)，二人都是元中後期江南文士，常以詩畫相互唱和，是江南文人顧瑛(1310-1369)之玉山草堂雅集常客。本幅畫隔水江岸，主山峰巒水墨淋漓，前中景作雙松聳立，筆墨造型皆從北宋李郭傳統中汲取特色，再以焦濃黑墨提醒主題，營造出更有墨趣的元代李郭畫風新意。

元 曹知白 群峰雪霽圖

紙本水墨畫 129.7×56.4公分 台北故宮博物院

另外，有學者認為「雪圖」，可能是曹知白早年精仿宋人之作。曹知白（1271-1355）字又玄，一字貞素，號雲西，華亭人。據記載，知白身長七尺，美鬚髯，性機敏。曾北遊京師，王侯巨富，多折節相交。後南歸隱居讀易。工山水畫，平遠法李成，山水師郭熙，筆墨清潤，筆簡意淡，景致幽雅，全無俗氣。如「群峰雪霽」，畫峰巒覆雪，枯樹寒林挺立，江面空寂，佈局與「雪圖」在筆墨或章法看來，關係很密切。但是兩相比較之下，「群峰雪霽」的主峰，分上下層疊，氣勢已大為減弱，前景河岸加寬，為元人一河兩岸的構圖形式，山石造型趨於圓渾，勾畫松針筆法較秀致。而「雪圖」大抵用乾筆焦墨為多，運筆雄強勁健，淡墨層層烘染，畫風淳厚拙樸，與曹知白「群峰雪霽」圖，給人一種清氣可愛的文秀氣質不盡相似。因此不管從構圖、筆墨、作畫意念等各方面看「雪圖」，應非出於元人繪製，而是出於北宋末李郭系統的傳承者所作。

元 曹知白 溪山泛艇圖

紙本水墨 86.3×51.4厘米

上海博物館藏

元 曹知白 松亭圖軸

紙本水墨 48×36.4厘米

法國吉美國立東方美術館藏

此圖盈幅寫長松數株，高大偉岸，虯曲多姿，用筆沉著老練，極具筆力，尤其是松針用線剛勁有力，畫法類李、郭而有變化。在一片空曠的平地上，遠處有低矮草亭，空無一人，蕭疏而外兼有簡遠之趣。本圖佈局以奇制勝，平遠幽深，應為其晚年作品。時人評知白「風流文彩，不減古人，」可見他是個生活閒適、才情橫溢的文人士大夫，這一點在圖中也可以感覺到。

元 曹知白 寒林圖

絹本水墨 27.3×26.2厘米

北京故宮博物院藏

曹知白至元中為昆山教論，不久辭官歸隱。擅長畫山水，師法李成、郭熙，晚年筆法簡淡疏秀，自成一派。此圖繪坡石寒林，已經荒寒蕭瑟。枯枝蒼勁挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪。坡石雜樹穿插錯落。其用筆豐腴圓潤，學李成、郭熙一派又有變化。右上自識「曾弟自聞以不得予畫為恨，幾聞有此不了者，即了與之，然未為佳，他時有得意者為易之。泰定乙丑九日，雲西兄作」。鈐「雲叟」、「聽松齋」朱文印二方，左下角又鈐「聊復爾耳」一朱文印。按泰定乙丑為公元1325年，曹氏時年54歲，此圖為其中年佳作。《岳雪樓書畫記》著錄。

元 曹知白 石樹圖團扇

絹本淡設色扇面 27.4×27厘米

大都會藝術博物館藏

元 曹知白 清涼晚翠圖

上海博物館藏

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