景德鎮所產瓷器一直在全國備受親睞，加上數量龐大，所以多數收藏者手中都會有一件民窯器，官窯即御窯廠由於自古流散嚴重，因而能夠傳世的不多，目前市面上流通的以假貨居多。

　　據考古研究發現，中國古代並沒有用官窯瓷器隨葬的先例，因而皇帝陵裡的瓷器數量都很少，因而出土的瓷器中很少有官窯器，多為舊藏。因而市面上髒兮兮的“出土官窯”，多為後仿品。《中國出土瓷器全集》收錄了5000多件全國各地出土的器物，收藏者可仔細閱讀，並進行比較。此外，近幾十年來打撈沉船出的瓷器也不少，但流散到私人手上的“海撈瓷”也並不是件件為真，還需進行仔細鑒別。

　　文物瓷器有一定的數量，不可能無止境增多。例如元青花大件比較精緻的，據官方數據統計僅有400多件，民間暫時未統計，所以要是發現某私人收藏者就有上千件，就要警惕當中真品數量了。另外，元青花只有兩種，一種是真品，一種是上世紀80年代以後仿製的。那些自稱清末的仿元青花也不可信。

　　收藏切忌“我買100件中有1件真的就不虧了”的心理，有時很可能出現100件瓷器裡連1件真的也沒有。另一種“見到器物就買”的心理也不靠譜，“過了這村沒這店”的收藏心態，也容易在瓷器收藏上栽跟頭。

　　隨著是改革開放這幾十年，民間收藏元明二朝出土的瓷器越來越普遍，但由於目前市場機制及專家隊伍的混亂：

　　1、眾多奸商利用收藏者的撿漏心理，大量造假販假，在“出土器”上大做文章，編故事，造假象等來誘惑騙取收藏者，使眾多收藏者上當“吃藥”，少者幾萬，多者幾百萬，甚者上千萬的人都有存在。

　　2、專家隊伍中有相當一部分人至今仍對國內的出土器認識不足，平時瞭解不多，掌握信息太少，範圍太窄，缺乏辨別真偽的實踐經驗，常常把真說成假，把假說成真，使得瓷器鑒定領域出現誰也不相信誰的狀況。因此，客觀正確地辨別出土青花瓷的真偽已成為收藏界，文物界的當務之急。

　　當前作假的出土青花瓷集中表現及主要特徵:

　　1、用黃泥、鐵粉、膠水、硫酸等化學物做假。這類器物先用硫酸浸泡，然後用膠水、黃泥、鐵粉類物拌在一起，再在土內埋一段時間，看上去很髒。也很難洗乾淨，有黃跡有老氣，也有鐵繡跡，有的有黃泥漆在器物上，不易洗掉，釉面無光，死氣泡很多，看上去有被硫酸燒過的痕跡和白點。

　　2、用外地土加瓷石、煤渣類制胎。這類器物，看上去胎土比較接近老器，胎質有松粗感，器物內外能看到胎料而引起的針眼，露釉處有黃泥色的老氣，底足上釉斑處有明顯的一線紅，看上去老氣較為自然。

　　3、用復燒做假。這類器物目前很多，看上去老氣自然，釉面有土沁，高低不平，青花相對暗淡些，縮油現象較明顯，施釉過厚等，有的還人為制假冰裂紋。

　　4、用人為鐵銹斑做假。這類器物青花髮色很接近蘇青，略深些，畫藝也較自然，鐵銹斑或積釉明顯，呈過黑過多過亮現象，用氫氟酸做過舊的鐵銹斑也很接近真品。

　　5、用瀝青與沙子等雜物做假底。這類器物底足火石紅過紅，窯汗類的小黑點過多，並扎手，有的還經過復燒進一步做舊，使底足更為自然。

　　6、用“化妝土”做底足。這類器物底足非常不乾淨，看不到胎骨，在底足上塗過泥漿並在表面還撒上細小的泥石粉，一般都經復燒與長埋黃土來完成，看上去非常有老氣，也十分自然。

　　7、用造假象做假。這些器物現在發現有多種多樣，目前市場上主要有假“根沁”，有打裂或打爛，有“鐵攀”或用膠水石膏等修復，有沿口處駁釉等現象。

　　8、在青花髮色上做老氣。這類器物一種是在青花上面再施上一層青白亮釉，使青花髮色感到明顯下沉，另一種是人為將青花髮色出現暈散，然後用含小量硫酸水中浸泡。

　　9、用火燒及氧化銅做假火石紅。這類器物火石紅明顯，底足比較乾燥，並出現有小顆粒現象，工藝過於規正，看上去比較生硬，很不自然。

　　10、綜合性造假，也稱高仿。這類器物具有以上特徵外，主要從繪畫上，工藝上，釉面上，胎骨上進一步作舊，看上去底足更自然些，畫工更流暢些，釉面更潤滑些，髮色更接近些，應該說非常有殺傷力，稍不注意就會上當，有些“高手”也當“寶貝”來收藏。

　　真出土瓷的釉面：

　　1、玉質感強。器物在幾米以下的墓裡或土壤裡埋了幾百年，甚至上千年後，由於長期恆溫，沒有接觸空氣，自然產生一種無法人為仿製的玉質感，這種玉質感看上去肥厚透亮、珠寶光明顯、亮而不刺眼，無雜光，手感十分舒適溫潤，不扎手。

　　2、自然感強。器物經幾百年的歲月，釉面上產生了一定的老氣和客觀的痕跡，無論從裂片、積釉、宿釉、、銹斑、土沁、胎紅、窯汗，還是從工藝、繪畫、佈局等都來自自然、來自客觀，絕不是後人可仿製。

　　3、桔皮感強。出土青花瓷的釉面上大多都會出現小針眼，有的還非常明顯，即人們平時所講的桔皮紋，這是由於器物用柴窯燒製及釉面經過數百年而出現的特有現象。

　　4、立體感強。出土青花瓷，特別是明早以前的，由於時代特有的繪畫技能、特有的蘇青料所產生的青花暈散與鐵銹斑等現象，再加上器物長時間埋藏而產生的珠寶內光，使器物出現一種特有的美感，看上去青花髮色下沉更為明顯，筆道、濃淡、色變、暈散、鐵斑更為自然，更為合理，立體感更為強烈。

　　5、嶄新感強。專家鑒定器物往往看有否使用痕跡，但出土青花器就不同，可以說有好多出土器不但沒有使用過的痕跡，看上去比較“新”，比較“亮”，因為都是禮藏瓷，古人的習慣，生前要用的東西，死後也要用，因此埋葬時都要葬一些生前實用的東西，一般禮藏瓷都提前到窯廠定燒或購買一批實用器物，即罐、瓶、碗、盆、盒、壺、杯等，這類器物出土後不僅沒有使用痕跡，而且感到更透亮，更滋潤，釉光特好，除個別在出土前有碎裂外，大多都是出土後出現裂片，因此這類器物有一種嶄新的感覺。

　　6、對應感強。埋葬瓷一般都是成對、成套，定燒的繪畫一般都對應，二個或幾個作比較，在髮色上，光感上，風格上相同，但在細小的筆畫上，尺寸上，工藝上又不完全一樣，這就是手工所為。

　　7、層次感強。出土青花瓷的釉面，用40倍放大鏡看，釉面上除了出現有大少不定的棉花團狀外（這是氣泡老化而組團的現象），關鍵是出現大中小氣泡層次分明，分佈合理，是人為做不到的自然現象。

　　真出土青花瓷的胎骨（底足）：

　　1、底足老氣自然，無泥漿粉土及其它洗不乾淨的人為物，無人為作舊而被復燒的痕跡。

　　2、胎骨（底足）洪武前顆粒較粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永樂後胎骨相對比以前的要細白一些，無論胎質怎樣，看上去絕不生硬，有自然熟透感，使人感到胎質粗細不乾燥，有無氧化物都自然，手感不重又不扎的那種潤膩不澀的胎質感。

　　3、製作工藝客觀，自然，真實，無現代工藝的人為現象。

　　4、胎骨（底足）與器物內外露胎處的色澤、老氣、用料等要一致，感覺要自然。

　　5、火紅石中的銹黑點，看上去有滋潤感，自然感，不乾燥，在40倍放大器或陽光下能看到有五彩哈蜊光。