明末清初，萬曆末期至康熙前期的一個世紀裡（十七世紀），官窯衰落和對歐洲瓷器輸出的劇增，加上社會、經濟、文化等各方面的原因的催化，使景德鎮青花民窯瓷器進入了一個高速發展、空前繁榮的歷史時期。窯工們擺脫了官窯的束縛，適應外銷需要，使得這一時期的青花、彩瓷，無論器物造型、紋飾內容及其繪畫風格、青花料的運用等方面，都顯現出清新獨特的時代特徵。因此，古陶瓷學界把這一階段稱為「轉變期」

天啟-崇禎青花山水人物紋碗崇禎二年（1629年）墓出土江蘇無錫市錫山區文物管理辦公室藏

天啟青花攜琴訪友圖碟 安徽蕭縣博物館藏

「轉變期」的景德鎮青花瓷，所用青釉料有回青、石子青、浙料等；極少用進口的回青料，民用粗器多用石子青，精品用浙料。技朮上鈷料的洗煉由水鍛改為火煉， 浙料髮色青翠、幽藍、淡雅、亮麗。

青花蘆雁紋碗，崇禎二年（1629年）墓出土江蘇無錫市錫山區文物管理辦公室藏

明崇禎九年（1636年）麒麟芭蕉紋蓮子罐 大英博物館藏

承接萬曆朝先勾線再分水的暈染技法，使山景呈現遠近高 低的立體感，這種分水的畫法在康熙時期達到了頂峰，渲染出多個色階層次，被稱為「青花五彩」。

明崇禎蘇武李陵故事圖蓋罐 英國巴特勒家族藏

明崇禎十二年（1639年）青花山水紋淨水碗國家博物館藏

此時民窯在裝飾圖案方面，摒棄了過去官窯皇室的束縛，不再以龍、鳳、藩蓮等固定的圖案為主題，而多見山水、花卉、禽鳥與人物故事的題材，並出現了融詩、畫、書、印於一體的裝飾風格。紋飾佈局疏簡，用筆自然生動，簡筆寫意，幾筆勾勒，非常傳神，富有生活氣息。

明崇禎十三年（1640年）青花山水博古圖瓶，上海博物館藏

明崇禎十六年（癸未、1643年）青花隸書題記人物故事紋直頸瓶

崇禎十六年（1643年）青花十八羅漢圖筆筒 上海博物館藏

明崇禎青花人物故事圖筆筒 天津博物館

明崇禎青花錢塘夢故事盤，上海博物館藏

順治青花山水紋橄欖瓶，山東濟寧市博物館藏

清順治青花落花流水紋橄欖瓶，山東濟寧市博物館藏

清順治青花蓋罐，北京市文物研究所藏

順治十年青花山水圖像腿瓶 上海博物館藏

清順治十五年青花人物紋盤 故宮博物院藏

清順治至康熙早期青花柳夢梅故事圖盤上海博物館藏

大清康熙年制人物紋碗

清康熙十年中和堂款青花釉裡紅樓閣圖盤 上海博物館藏

清康熙十一年中和堂款青花釉裡紅山水圖盤 上海博物館藏