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明末清初,萬曆末期至康熙前期的一個世紀裡(十七世紀),官窯衰落和對歐洲瓷器輸出的劇增,加上社會、經濟、文化等各方面的原因的催化,使景德鎮青花民窯瓷器進入了一個高速發展、空前繁榮的歷史時期。窯工們擺脫了官窯的束縛,適應外銷需要,使得這一時期的青花、彩瓷,無論器物造型、紋飾內容及其繪畫風格、青花料的運用等方面,都顯現出清新獨特的時代特徵。因此,古陶瓷學界把這一階段稱為「轉變期」
天啟-崇禎青花山水人物紋碗崇禎二年(1629年)墓出土江蘇無錫市錫山區文物管理辦公室藏
天啟青花攜琴訪友圖碟 安徽蕭縣博物館藏
「轉變期」的景德鎮青花瓷,所用青釉料有回青、石子青、浙料等;極少用進口的回青料,民用粗器多用石子青,精品用浙料。技朮上鈷料的洗煉由水鍛改為火煉, 浙料髮色青翠、幽藍、淡雅、亮麗。
青花蘆雁紋碗,崇禎二年(1629年)墓出土江蘇無錫市錫山區文物管理辦公室藏
明崇禎九年(1636年)麒麟芭蕉紋蓮子罐 大英博物館藏
承接萬曆朝先勾線再分水的暈染技法,使山景呈現遠近高 低的立體感,這種分水的畫法在康熙時期達到了頂峰,渲染出多個色階層次,被稱為「青花五彩」。
明崇禎蘇武李陵故事圖蓋罐 英國巴特勒家族藏
明崇禎十二年(1639年)青花山水紋淨水碗國家博物館藏
此時民窯在裝飾圖案方面,摒棄了過去官窯皇室的束縛,不再以龍、鳳、藩蓮等固定的圖案為主題,而多見山水、花卉、禽鳥與人物故事的題材,並出現了融詩、畫、書、印於一體的裝飾風格。紋飾佈局疏簡,用筆自然生動,簡筆寫意,幾筆勾勒,非常傳神,富有生活氣息。
明崇禎十三年(1640年)青花山水博古圖瓶,上海博物館藏
明崇禎十六年(癸未、1643年)青花隸書題記人物故事紋直頸瓶
崇禎十六年(1643年)青花十八羅漢圖筆筒 上海博物館藏
明崇禎青花人物故事圖筆筒 天津博物館
明崇禎青花錢塘夢故事盤,上海博物館藏
順治青花山水紋橄欖瓶,山東濟寧市博物館藏
清順治青花落花流水紋橄欖瓶,山東濟寧市博物館藏
清順治青花蓋罐,北京市文物研究所藏
順治十年青花山水圖像腿瓶 上海博物館藏
清順治十五年青花人物紋盤 故宮博物院藏
清順治至康熙早期青花柳夢梅故事圖盤上海博物館藏
大清康熙年制人物紋碗
清康熙十年中和堂款青花釉裡紅樓閣圖盤 上海博物館藏
清康熙十一年中和堂款青花釉裡紅山水圖盤 上海博物館藏