巨然，生卒不詳，江寧（今南京）人。五代宋初畫家。南唐降宋後，隨後主李煜來到開封，居開寶寺。善畫山水，深得佳趣，知名於時。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨於淡泊，追慕自然。與董源並稱「董巨」，為江南山水畫派重要一支，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。並與五代荊浩、關仝和董源並稱五代至宋間四大山水畫家。有《萬壑松風圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。

作品欣賞：

秋山問道圖，絹本墨筆，縱165.2cm，橫77.2cm，台北故宮博物院藏

本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,「於峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也」。

秋山問道圖局部

上部一峰高聳雲霄，中部兩山合抱，山麓溪畔，曲徑通幽，山中林間有茅屋數間，主客端坐於堂，點出了「問道」的主題。山是典型的江南丘陵，土復石隱，圓渾厚實。山頂多「礬頭」，坡石用長、短披麻皴描繪，不求奇峭而顯得平和凝重。山體用淡墨烘染，而於山石之凹處以濃墨、焦墨點苔，以顯現江南山水之濕潤郁秀、生機流蕩。筆性溫和，不裝巧趣。這就是董源、巨然在藝術實踐中創造出來的用以描繪「淡墨輕嵐」的江南山水的一整套「皴、擦、點、染」的技法。其筆墨趨於粗放，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長用粗重的濃墨禿筆點苔，更彰顯江南山水之植被茂盛。

此圖以「秋山問道」為名，一徑曲折而入，深山之中獨此一家，不知何處來客，向隱居的高人「問道」，令觀者肅然感覺到場景之超塵脫俗、幽深靜謐，感覺到禪宗宣揚的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。

萬壑松風圖，絹本，墨筆，縱200.7cm，橫70.5cm，上海博物館藏

《萬壑松風圖》描繪的是江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷裡清泉奔湧，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，「豐」字形的松樹隨風搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風撲面而來；溝壑裡聚起團團雲霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源裡留下人間煙火。

萬壑松風圖局部

萬壑松風圖局部

《萬壑松風圖》的構圖與其他山水稍有不同，雖取全景，但不突出主峰。通過環繞著的松林將峰頂連成一個統一的整體，近、中、遠三個空間層次表現得自然得體。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉鬱清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現了畫家懷有豐富的繪畫技巧。從此畫的藝術風格看，當是畫家的晚期作品。

層巖叢樹圖，絹本，墨筆，縱144.1cm，橫55.4cm，台北故宮博物院藏

《層巖叢樹圖》中的山巒起於畫幅的左下角，取側入之勢。山峰層巒疊嶂，山勢奇峭險峻，林中小徑，曲折環繞，虛實相生，意趣深遠。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。本幅無作者款印，不過有明代董其昌的題識，稱此為「僧巨然真跡神品」。

雪圖，軸，絹本，水墨畫，縱103.5cm，橫52.5cm，台北故宮博物院藏

此圖無款，宋明時曾為宮廷收藏，畫上鈐有”緝熙殿寶”大印，明紀察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題”巨然雪圖，董其昌鑒定”。此圖表現奇峰積雪高出雲表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢，坡石微用卷雲法，已是李郭畫派風貌，故此圖繪製時代已在巨然之後。

溪山蘭若圖，軸，絹本，水墨，縱185.5cm，橫57.5cm，克利夫蘭美術館藏

山居圖，絹本，墨筆，縱67.5cm，橫40.5cm，日本阪齋籐氏董藏