天津博物館的文物收藏當中，瓷器是重要的一類。經過六十年來的收集，館藏瓷器達到5000餘件，主要來自天津市文廣局、天津市財政局多次撥交；天津市文物公司移交和價撥的各個時期、各個窯口的瓷器；北京故宮、上海市文管會、上海博物館移交的各個窯口的瓷器；以及20世紀50年代末和60年代初在天津、北京購買的大量瓷器，尤以在北京韻古齋、寶聚齋、悅雅齋、懋隆和天津市文物公司購買的瓷器最精，歷史價值、藝術價值和科學價值也最高。這不能不感謝天津博物館韓慎先、李濟才、喬鳳林、徐靜修、張玉衡等諸位老先生作出的貢獻。

　　天津博物館藏瓷器中還包括一些愛國人士的捐贈，如何啟君捐贈的清乾隆款豆青釉鼓式罐，韓謹華先生捐贈的清雍正官窯青花松竹梅紋碗，吳頌平先生捐贈的清雍正款粉青釉印花壽字紋渣鬥，楊健菴先生捐贈的民國居仁堂制款粉彩仙人祝壽圖瓶等瓷器精品，多為國家一二三級珍貴文物，他們的愛國情懷和慷慨捐贈，豐富了館藏，提高了藏品質量。

　　中國在東漢時期燒造成功了真正的瓷器，浙江上虞等地出土的東漢青瓷燒造溫度達1300攝氏度以上，使用的是高嶺土，器身上有光潤純淨的玻璃釉，吸水率低，敲擊有清脆的金屬聲。館藏漢青釉劃花弦紋瓿就是這一時期的代表。

　　魏晉南北朝時期陶瓷業在江南地區迅速發展，浙江青瓷形成主流，館藏西晉青釉盤口雞首壺、東晉越窯青釉虎子、東晉青釉點褐彩蛤蟆渣鬥，體現出這一時期的特色。北魏統一北方之後，瓷業迅速振興，突破了南方專美的局面。代表器物如安陽北齊范粹慕出土的四件黃釉印花樂舞人物紋扁壺，生動模印出五個胡人樂舞俑的場面，是當時文化交流的產物，而天津博物館所藏的黃釉模印鳳鳥紋扁壺與此有異曲同工之處。

隋白釉雙龍柄連腹傳瓶

　　隋朝雖然統一時間短，但在中國陶瓷史上佔有重要的地位。隋朝的統一促進了南北經濟、文化的交流與融合，隋代開鑿的大運河更是促進了這種交流。館藏隋白釉高足盤，造型碩大，是盛放茶具的實用器；隋白釉雙龍柄連腹傳瓶，造型獨特，可以與西安隋大業四年（608年）李靜訓墓出土的白釉雙龍柄連腹傳瓶相媲美。

　　唐、五代時期瓷器的生產形成了「南青北白」的局面。北方以邢窯「類銀類雪」的白瓷為代表，館藏唐邢窯白釉玉璧底碗，質地細膩，釉色雪白；唐白釉辟雍硯，釉色白潤，中間為凸起的圓形硯面，四周是圓圈型硯池，是北方白釉瓷器的代表。南方以越窯「類玉類冰」的青瓷為代表，唐代著名詩人陸龜蒙的七絕詩《秘色越器》云：「九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來」，對當時越窯瓷器美麗的釉色進行了讚美。館藏唐越窯青釉雙系蓋罐，釉色純淨潤澤；五代越窯青釉合九字款碗，釉色青綠，如秋水般深沉，碗心刻有「合九」二字，其意可能是喝酒，也可能表示一共九件。

宋汝窯天青釉瓷盤

　　宋代是中國瓷器大發展的時期，由於皇室的需求，形成了汝、官、哥、鈞、定五大名窯，這五大名窯的作品天津博物館均有收藏，是國內不多的集齊宋代五大名窯瓷器的博物館之一。

　　汝窯為五大名窯之首，窯址在河南寶豐清涼寺，據考證燒造時間為宋哲宗元祐元年（1086年）到宋徽宗崇寧五年（1106年）二十年間，因燒造時間短，數量少，在南宋時就有「近尤難得」之說。汝窯現今傳世不足百件，故彌足珍貴。館藏一對宋汝窯天青釉瓷盤，通體施天青釉色，釉色肥厚瑩潤，釉面上佈滿了細碎的冰裂紋，如冰似玉，清雅高潔；盤底滿釉，有三個細小的芝麻花支釘痕。

　　官窯分為北宋官窯和南宋官窯。北宋徽宗政和年間設窯於汴京（今河南開封），稱汴京官窯：南宋設官窯於修內司及郊壇下，稱修內司官窯及郊壇下官窯。1930年發現，經過20世紀50年代和80年代兩次考古發掘，出土了一批標本。館藏宋官窯龍紋圓洗，通體灰青色釉，青翠如玉，釉汁肥厚凝重，釉面佈滿了自然天成、縱橫交錯的開片紋；口部鑲銅扣，圈足露胎呈褐色，紫口鐵足的特徵十分明顯。圓洗內底印有一團龍，若隱若現，更增添了「神龍見首不見尾」的神秘之感。此洗釉色純正，造型古樸大方，為宋官窯典型器物，並且印有龍紋，較為罕見。

　　哥窯在宋代沒有文獻記載，至今未發現窯址。傳世哥窯以仿三代銅器造型為主，常見有膽式瓶。胎體較厚，胎質細膩，釉色有灰青、月白、深灰、青黃和米黃；釉質肥潤有油酥光，釉面開裂成不規則的細碎紋片，紋片呈黑、黃二色，俗稱「金絲鐵線」；採用裹足支釘燒或圈足墊餅燒，後者細窄的圈足底邊旋削平滑，底足施滿釉，傳世品多有縮釉小坑。館藏宋哥窯盤，胎骨呈土黃色，米黃色釉，釉潤而施透，佈滿縱橫交錯，深淺不一的「金色鐵線」紋，還有縮釉小坑，為傳世哥窯的典型器物。

宋鈞窯玫瑰紫釉葵式三足洗

　　河南禹縣是鈞窯的故鄉，惟有鈞台八卦洞是北宋後期建立的燒造宮廷用瓷的官窯。鈞窯雖屬於北方青瓷系統，但它的釉色卻變化多端，美不勝收，有「入窯一色，出窯萬彩」之說。館藏宋代鈞窯玫瑰紫釉葵式三足洗，造型呈六瓣葵花式，三個如意雲頭行底足，器裡施天青色釉，洗內釉面上含有「蚯蚓走泥紋」，器外壁為玫瑰色乳濁釉，釉質肥厚，色彩絢麗；器底上抹有醬色護胎釉，並刻有「六」字銘款，說明是中等偏小器物。館藏元鈞窯天青釉塑鋪首紋四耳爐，也以敦厚的造型和多變的釉色給人一種優雅含蓄的美。

宋定窯白釉刻劃萱草紋玉壺春瓶

　　定窯在河北曲陽縣，宋屬定州，故名。館藏遼定窯白釉貼花瓜稜提梁壺、宋定窯白釉刻劃萱草紋玉壺春瓶、北宋定窯白釉印花花卉紋盤、宋定窯白釉弦紋三足樽等都是定窯白瓷的典型代表。

　　宋代窯業百花齊放，民窯窯口眾多，除了前面提到的鈞窯和定窯，還有耀州窯系、磁州窯系、建窯系、龍泉窯系、景德鎮窯系等民窯系統。

　　耀州窯在今陝西省銅川黃堡鎮，宋時屬耀州，主要燒造刻花、印花青瓷，由於它產量和質量在北方青瓷中最為突出，故影響很大。館藏宋耀州窯青釉刻花花紋碗、宋耀州青釉印花嬰戲蓮紋碗、金耀州印蓮花紋八方碟等都是耀州窯的代表作。

　　磁州窯系是我國北方最大的一個民窯體系，創燒於北宋初年，經過北宋中期晚期至金的發展，到金代中晚期達到鼎盛，至元代後繼續發展，明清燒窯中心轉到彭城，直到民國還繼續生產。館藏宋磁州窯白釉剔花兔紋八方枕、宋磁州窯張大家枕款白地黑彩題詩八方枕、金磁州窯白釉褐彩嬰戲紋罐、元磁州窯白地黑彩劃花龍鳳紋罐等都是磁州窯的典型代表。

　　福建建陽窯，亦稱建窯，以燒造黑釉茶盞最為著名。宋代飲茶斗茶風尚盛行，由於黑盞宜於比試，故黑釉茶盞受到重視。館藏宋建陽窯黑釉兔毫盞、宋吉州窯黑釉剪紙貼花三鳳紋盞都是黑釉茶盞的代表作。

　　龍泉窯系是中國南方最著名的青瓷窯系，以浙江龍泉的龍泉窯為代表。創燒於北宋早期，南宋中晚期是龍泉青瓷的極盛期。由於使用了石灰鹼釉代替石灰釉，得以燒製成粉潤似玉的粉青釉和蔥翠欲滴的梅子青釉，達到了青瓷製作的最高境界。館藏北宋龍泉窯青釉五管瓶、南宋龍泉窯粉青釉刻蓮瓣紋碗反映出當時的特點。

　　元代龍泉窯的生產規模比宋代擴大了四五倍，產量很高，除了內銷，還大量外銷。館藏元代龍泉窯青釉龕式觀音，尺寸大，堆貼工藝複雜，並應用了露胎氧化手法，使觀音面部、手足部燒成紅色，使之與佛龕的青釉形成反差，從而突出了作品的藝術效果。元龍泉窯青釉劃荷葉紋貼塑臥龜碗，造型生動，寓意吉祥。

　　明中期以前，龍泉窯還燒製部分宮廷用瓷，品精價高，不僅以釉色取勝，還以多變的造型和裝飾手法聞名於世。館藏明龍泉窯青釉劃花方格紋菱花口盤、明龍泉窯青釉荷葉紋蓋罐、明龍泉窯青釉劃花花卉紋高足碗、明龍泉窯刻劃花卉紋繡墩、明龍泉窯青釉布袋和尚像等都是明代龍泉窯青釉瓷器中的佼佼者。

　　江西景德鎮窯以宋代景德年間供瓷京師，書「景德」二字於器上而聞名天下。最富於特色和創造性的青白瓷，胎白質堅，釉質晶瑩，釉色介於青白之間，清澈似湖水，瑩潤如玉，晚清後又有「影青」「隱青」「映青」「罩青」等多種稱謂。館藏元青白釉貼花月下影梅紋罐，全國罕見。元青白釉印花福如東海壽比南山紋八方高足杯也是此時期的精品。

　　元明清時期，景德鎮成為窯業的中心，當時的名品有帶「樞府」印記的卵白釉瓷，館藏元樞府釉印花青花花卉紋盤是此時的代表。我國樞府釉帶青花的瓷器較少，僅見揚州博物館有一件樞府釉青花憲台公用文殘碗，東南亞的印尼有少量小件樞府窯青花瓷出土，較珍貴。館藏另一件元青花纏枝牡丹紋獅耳罐，體型碩大，青花紋飾層次多，牡丹紋飾層次多，牡丹花突出，寓意富貴，也是元青花的珍品。

　　明清時期的瓷器異彩紛呈，明清官窯瓷器無疑是此時的代表，品種有青花、釉裡紅、三彩、五彩、粉彩、琺琅彩、斗彩、顏色釉瓷等。

　　明清青花瓷器是天津博物館收藏的一大特色，官民窯都有涉及，目前在天博常設展覽裡就有關於明清青花瓷器的專題展覽。青花瓷始於唐代，到元代走向成熟，明清時期達到高峰。明初洪武年間的青花瓷器存世稀少，天津博物館收藏一件明洪武青花暗花雲龍紋盤就是此時的典型器。永樂宣德時期，青花瓷迎來了生產的黃金時代。此時青花胎釉精細，色澤濃艷，造型多樣，紋飾優美，多數青花以進口鈷料「蘇麻離青」作為繪畫顏料，燒成後形成自然的鐵銹斑，與濃艷的青花相映成趣。館藏明永樂青花枇杷綬帶鳥盤、明永樂青花阿拉伯文紋器座、明宣德款青花雲龍紋天球瓶、明宣德青花牽牛花紋四方倭角瓶等都是此時期的典型器。

　　明朝青花瓷經過永樂、宣德時期的輝煌期，到正統、景泰、天順時，由於天災人禍，瓷器產量品種大幅度減少，進入陶瓷史上所謂的「空白期」，而天津博物館收藏的明天順青花人物圖罐、明景泰青花麒麟紋罐、明天順青花攜琴訪友圖梅瓶都印證了此時期窯業還在繼續生產，並不是所謂「空白」。

　　青花瓷發展到了明中期（成化、弘治、正德），鈷料已從進口料改用國產的「平等青」料，髮色淺淡而呈灰藍，造型追求柔和之美，紋飾線條纖細流暢，繪畫開始使用勾勒填塗之法。天津博物館藏典型器物有明成化青花四獸紋罐、明弘治青花纏枝蓮紋葫蘆瓶、明正德青花仙人故事圖葫蘆瓶等。

　　明晚期（嘉靖、隆慶、萬曆),青花多採用進口的「回青料」，色調藍中泛紫，濃重艷麗。萬曆中後期青花藍中閃灰，髮色漸淺。天津博物館所藏此時期代表器物有明嘉靖款青花八仙過海圖瓜稜罐、明隆慶款青花仕女撫嬰圖長方盒、明萬曆款青花百壽紋蓋罐等。

　　明末（天啟、崇禎）青花瓷器多淡描青花，青花繪畫開始出現分水現象，繪畫紋飾精細，以文人畫題材居多。如館藏明天啟青花花卉紋方花觚、明崇禎青花三顧茅廬故事圖蓮子罐等。

　　清初順治青花瓷生產主要延續晚明風格，並有創新。館藏清順治「玉堂佳器」款青花麒麟芭蕉圖盤，為當時最常見的圖案。清順治青花花鳥紋筒瓶，紋飾簡練，花鳥生動，似一幅寫意畫。

　　清康、雍、乾時期，我國瓷器生產的品種、數量和工藝水平都達到了歷史最高峰。

　　清康熙青花瓷是天津博物館的大宗藏品之一。此時青花以青翠明快、層次分明和清新悅目的色澤成為清朝之冠。館藏清康熙文章山斗款青花山水人物題詩圖筆筒、清康熙青花雉雞牡丹圖棒槌瓶、清康熙青花福祿壽三星圖棒槌瓶、清康熙款青花聖祖得賢臣頌文筆筒等是其中的精品。

　　清雍正朝時間不長，但瓷器產品都很精緻，造型纖巧秀麗，胎質潔白細膩，琢器無接痕，青花色調多樣。代表作如館藏清雍正款青花九龍鬧海圖天球瓶、清雍正款青花八角花紋蒜頭瓶、清雍正款青花松竹梅圖碗等。

　　清乾隆生產的青花瓷，早期多深藍，暈散；中期色澤深沉，穩定；晚期青花閃青灰。胎質潔白細膩，圖案紋飾清楚，畫法多仿明永樂、宣德青花，有暈散斑塊，是人工點染而成。館藏清乾隆款青花纏枝蓮紋賞瓶、清乾隆款青花折枝花紋扁六方貫耳尊、清乾隆青花纏枝花紋梅瓶、清「乾隆丙午」款青花團壽紋蓮托八吉祥紋盤代表了當時的燒造水平。

　　清代中晚期，青花瓷生產逐漸走向衰落，青花髮色多灰暗深沉，造型紋飾基本延續前朝風格。此時期青花瓷天津博物館也多有收藏，清嘉慶款青花雲鳳紋瓶、清道光款青花雲龍紋罐、清咸豐款青花雲龍紋碗、清同治體和殿款青花花卉紋捧盒等都是此時期的代表。

　　天津博物館所藏彩瓷除青花瓷外，其他彩瓷也多有涉及。

　　五彩瓷始於明宣德年間，到明嘉靖萬歷時走向成熟，清朝繼續延續尤以清康熙朝時期的五彩瓷最為精彩。館藏明嘉靖款五彩魚藻紋蓋罐，器形高大，紋飾佈局疏密有致，色彩濃艷，是明嘉靖五彩官窯瓷器中傑出的代表作。明萬曆款五綵鳳鳥鬥雞紋葫蘆壁瓶也是此時期的精品。

　　斗彩又稱逗彩，創燒於明朝成化年間，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種。館藏明成化款青花填綠彩龍紋盤讓我們看到了成化斗彩瓷的特點。清朝斗彩瓷的產量要大於明朝成化時期。康熙、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現了較大的器形。總的來看，康、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產品，館藏此時期的斗彩瓷器有清康熙仿明成化款斗彩太極八卦海八怪圖盤、清雍正款斗彩雞缸杯、清雍正款斗彩海屋添籌圖盤、清雍正款斗彩蟠螭紋長頸尊、清乾隆款斗彩農耕圖扁壺、清乾隆款斗彩八吉祥紋盤等。

　　粉彩又稱軟彩，粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺琅彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，後歷朝流行不衰。天津博物館收藏的粉彩瓷器精品主要集中在雍正、乾隆兩朝，即粉彩瓷器發展的高峰，其代表作品有清雍正「二年試乙號樣款粉彩盤、清雍正款粉彩五福八桃過枝紋盤、清雍正款粉彩虞美人花紋高足盤等。

　　琺琅彩是在清朝宮廷內生產的一種彩瓷，雍正時期得到高度發展。乾隆琺琅彩造型多樣，彩料紋飾清晰，人物具有西方油畫的透視感，裝飾上追求華美艷麗，紋飾表現手法形式繁複，富於變化。館藏清乾隆款琺琅彩芍葯雉雞圖玉壺春瓶是鎮館之寶，瓶面繪芍葯雉雞，並配上精美的書法詩，達到詩書畫印的完美統一。琺琅彩存世稀少，除此件外，天津博物館還收藏有另外兩件琺琅彩瓷，其中清乾隆款琺琅彩胭脂紫地軋寶相花紋瓶的繪畫風格具有濃郁的西洋特色。

　　明清官窯顏色釉瓷在天津博物館也收藏頗豐，名品層出不窮。如明永樂寶石紅釉盤、明永樂甜白釉梅瓶、明宣德款祭藍釉盤、明宣德款灑藍暗花雲龍紋缽、明弘治款嬌黃釉盤、清康熙郎窯紅釉觀音尊、清康熙豇豆紅釉太白尊等等都是明清時期顏色釉的名品佳器。

　　館藏民國時期北洋總統用瓷較為豐富，如民國中華民國紀念款粉彩十二章紋盤、民國居仁堂制款天青釉印饕餮紋花觚、民國居仁堂制款粉彩仙人祝壽圖瓶、民國靜遠堂制粉彩麻姑獻壽圖瓶、民國靜遠堂制款墨彩山水圖瓶、民國延慶樓制款金地粉彩花卉包袱紋連座葫蘆瓶，是袁世凱、徐世昌、曹錕等人的總統用瓷，雖然生產年代較近，但為當時的代表作，且傳世較少，這也是天津博物館瓷器的一個收藏特色。

　　概而言之，天津博物館所藏瓷器有如下特點：一、時代齊全，上自東漢，下至民國時期及新中國成立後的瓷器，均有收藏；二、各時期南北方窯口產品相對齊全，精品亮點頻出，唐時邢窯越窯、宋時五大名窯七大窯系、元明清時期景德鎮等窯的產品都有收藏；三、明清官窯器多，以明代永樂宣德時期、清代康雍乾三朝的官窯瓷器為精；四、明清官窯瓷器品種齊全成系列，無論從裝飾技法，如顏色釉、青花、粉彩、五彩、琺琅彩等，還是從用途上講，如日用器、祭器、裝飾瓷、賞玩瓷等都有涉及，猶如一部濃縮的中國瓷器發展史。