【名稱】石湖泛月圖

【年代】明

【作者】文徽明

【現狀】2011-11-21 首屆藝術品拍賣會

【成交價】RMB 460萬

【尺寸】151 x 54 cm

【材質】絹本 設色

無論在書法史還是繪畫史上，文征明都堪稱是一位舉足輕重的巨匠。此幅數次出版流傳有序的《石湖泛月圖》則是文氏粗筆山水之極致。此圖接近元代著名畫家倪瓚的筆意，平遠構圖，雖不著色，純以水墨畫出，但筆法蒼勁，墨色渾厚。近景坡岸陡峭，松樹茂郁。一片湖水中只有淺渚高樹，稀疏錯落，峰巒連亙、水天一色，湖中一葉扁舟三人坐船賞月，極富冷寂清幽之致。恰似：愛此陂千頃，扁舟夜未歸。水兼天一色，秋與月爭輝。浦斷青山隱，沙明白鷺飛。坐來風滿鬢，不覺露沾衣。

詩文與畫面和諧統一。在構圖上有疏簡之分，注意突出主體，皴法較倪瓚短粗，且多濕筆，富濃淡變化，用筆簡意蒼茫，中鋒側筆兼施，筆法剛中有柔，蒼中帶秀。墨筆隨意而運，濃墨為主，間施淡墨，層次多變。山石輪廓各異，線條蒼勁，渾厚的山巒及披麻皴法。好似畫面有無限的空間，意境飄緲，虛實相生，給人以無盡的遐想。

題識：愛此陂千頃，扁舟夜未歸。水兼天一色，秋與月爭輝。浦斷青山隱，沙明白鷺飛。坐來風滿鬢，不覺露沾衣。甲辰八月既望，延望具舟載余夜泛石湖。是夜風平水淨醉飲忘歸意甚樂也。徵明。

鈴印：徵明

明 文徽明《石湖泛月圖》局部 題識

鑒藏印：球圖寶骨肉情、西蜀張爰之璽、不負古人告後人、大風堂長物、吳湖帆潘靜淑珍藏印、太倉陸潤之印、黔南景劍泉平生欣賞、藏之大千、海粟審定、鏡塘審定、海昌錢鏡堂藏、數青草堂、小天籟閣、新安項芝所收藏書畫私印

明 文徽明《石湖泛月圖》局部

此幅作品作於甲辰年（1544年），文徽明自身可謂書畫雙絕，山水、人物、花鳥無不精通，如此全面且成就高深，縱觀歷史恐惟有趙孟頫一人可比。特別是在「文人畫」發展史上，文徽明更是起到了承前啟後的作用，是一個不可或缺的人物。文人畫在宋代即已發端，文同、米芾、楊無咎、趙孟堅、鄭思肖等人衝破長期以來中國畫形的束縛，追求繪畫的筆致、墨趣、意境與格調，開文人畫之先河。至元代趙孟頫大力提倡「書畫同宗」，強調筆墨的內在審美表現，文人畫開始大獲發展，漸成中國畫的主流。明代「吳門畫派」的出現，使文人畫一躍而變為中國畫的正統，文徽明身為「吳門畫派」的旗手，對文人畫的發展起到了至關重要的作用，尤其是他畫的花鳥對明清寫意花鳥畫產生了深遠的影響，開啟了陳淳、徐渭寫意花鳥畫之風。無論對文人畫還是寫意花鳥畫的變革與發展，文征明都可謂功不可沒。歷來公認與評價最高的當屬山水。

明 文徽明《石湖泛月圖》局部

明 文徽明《石湖泛月圖》局部

文征明19歲開始學畫，26歲拜一代大家沈周為師，毫無疑問受沈周畫風的影響甚大。但其山水畫並不局限於沈周，而上溯宋元兩代，從米芾、趙伯駒、趙孟、王蒙諸家中汲取了很多養分。他的山水畫同沈週一樣在用筆及風貌上大體分「細筆」與「粗筆」兩種，但沈周以雄健粗獷的粗筆著稱，文征明則以細密典雅的細筆稱勝，這一點他們又有很大的不同。目前，傳世的文征明山水畫有青綠山水、細筆本色畫、粗筆山水、仿古山水等風格，反映出其轉益多師，面目眾多的特色。文征明的山水另一類是極端的粗筆，但他的畫不像沈周那樣蒼健，粗線條中有粗細旋轉的變化，墨色濃淡乾濕渾然一體，且墨色過渡，層次豐富。文征明還有不粗不細的，有近似粗筆的，近似細筆的，然蒼勁渾厚之餘而不失溫潤，粗而不怪，簡而不率，筆墨沒有乾枯狂燥之弊，並運用許多書法的用筆來勾皴點染，表現力豐富，節奏感很強，抒寫性甚濃。

作者簡介：

文徽明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號「衡山居士」，世稱「文衡山」，漢族，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱「文待詔」、「文貞獻」。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文征明托病不前往。正德末年因為歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉。留有《甫田集》。

文徽明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創「吳派」。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱「明四家」（「吳門四家」）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱「吳中四才子」。