永樂紅釉瓷器指的是在明永樂年間燒製出來的一種瓷器，永樂時期，對於紅釉燒製技術水平有了很大的發展，出現了數量眾多的紅柚瓷器，其中最為常見的有瓶、盤、碗等造型，胎薄體輕，在造型方面十分的規整，大多數都是純色的，上面沒有任何的紋飾，比較少數會印有雲龍紋。

紅釉瓷器的製作基本上全部被皇家所壟斷，在進行製作的時候需要花費大量的時間和金錢，如果是尋常老百姓的話根本就無力負擔，同時由於皇室對紅色、黃色等釉色的壟斷，使得永樂紅的瓷器精品基本上都是在御窯中出現。

明朝君主權力的強化也通過紅釉瓷器展現出來，這個時期在進行紅釉瓷器製作的時候有著十分嚴格的生產制度，包括完整的製作、管理以及使用制度。在製作的時候要分工明確，在不同的製作環節都是會有專人進行把控，這樣的話就做到了很大程度上提高了永樂紅釉瓷器的生產數量。而在管理方面，採用的是嚴格的匠籍制度，這兩種生產、管理方式，使得紅釉瓷器技術能夠得到更好的傳承。

紅釉瓷器耗費了皇室數量巨大的人力、物力，使得所製作出來的成品更加的精緻，同時對於製作工藝上也是精益求精。對於所製作出來的紅釉瓷器採用的是「優勝劣汰」的制度，只要是稍微有瑕疵的紅釉瓷器都是會被打碎掩埋的。

從景德鎮後期出土的大量的碎片中，我們就可以看出紅釉瓷器的製作難度之高，同時在成品率上也是比較低的，所以雖然是曾經大量的進行過生產，但是存世量並不多，「物以稀為貴」也是紅釉瓷器的價格為何如此之高的原因。

決定紅釉瓷器到底是不是精品瓷器，最為重要的一個標準就是瓷器的成色，紅釉瓷器在進行燒製的時候所付出的勞力和成本會比同時期其他瓷器高很多，在製作工藝上也更難，極為複雜，同時由於嚴格的挑選制度，使得紅釉瓷器精品實在難得。

永樂紅釉瓷器燒造出來的釉色十分的均勻，多為鮮亮的顏色，雖然說明朝並不是歷史上第一個進行紅釉瓷器燒製的朝代，但是確實紅釉瓷器得到了最為廣泛發展的輝煌時期，所燒製出來的紅釉瓷器更是前無古人後無來者。

永樂紅釉瓷器鑒賞及價格參考：

1:明永樂紅釉高足杯，尺寸：15.1厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： HKD 9,620,000 ，成交時間：2011.10.05，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。

明初釉紅瓷器，釉色艷麗奪目，卻殊為珍罕。自元末伊始，景德鎮御窯廠研製釉裹紅，然銅紅燒造困難，接近一個世紀的反覆試驗，自永樂時，才偶得如本品髮色殷紅亮麗之作品。明御窯廠遺址中，出土的大量因燒製失敗而刻意損壞的殘片，足見佳品之難求，成功之可貴，見《景德鎮出土明代御窯瓷器》，北京，2009年，頁14，圖10。北京故宮博物院藏品中，有清宮舊藏永樂年款高足杯，外施銅紅，內留素白，另有高足杯，無款，通體施紅釉，飾以描金，見於《中國陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷13，圖版12-17。東京出光美術館又藏一例紅釉暗花龍紋高足杯，書永樂四字年款，刊於《中國陶瓷：出光美術館圖錄》，東京，1987年圖版159，後售於倫敦蘇富比1980年4月15日，編號265。景德鎮明御窯出土相類似的永樂署款紅釉高足杯，宣德地曾紅釉圓器堆中則發現無款紅釉高足杯，另有宣德款外紅內白高足杯，見《景德鎮出土明代御窯瓷器》，圖版24及46；圖3則載於《景德鎮出土明宣德官窯瓷器》，鴻禧美術館，台北，1998年，編號52-1。出土明初高足杯的外觀比例各異，永宣之分並不明確，但劉新圖在鴻禧美術館圖錄中的文章中，附永宣瓷器線描對比圖（頁154），顯示宣德高足杯口足外撇較永樂器略為明顯。

2:明永樂釉裡紅暗刻雲龍紋罐，尺寸：高21.5厘米，估價：RMB 3,200,000 ~ 5,200,000，成交價： RMB 4,025,000 ，成交時間：2019.12.04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019秋季拍賣會。

明代沿用景德鎮為御窯廠窯址燒造瓷器，但其何時開始為宮廷服務燒製御瓷，一直尚未有定論，以文獻來看有洪武二年說，洪武三十五年說、洪武末年說及宣德初年說，但洪武二年說顯然與《大明會典》所載：「洪武二十六年定，凡燒造供用器皿等物，須要定奪樣制、計算人工物料。如果數多，起取人匠赴京，置窯興工。或數少，行移饒、處等府燒造」之記載相左。如據《大明會典》所載，則洪武二十六年以前，景德鎮僅為同磁州、處州一樣的官府窯廠，而尚未成為獨有的御窯廠。此一時期的珠山窯廠仍全面繼承元代官府窯廠制度及特徵，沿用元代瓷局管理之生產舊法，於正德年間的《饒州府志》也可見此類記載：「景德鎮，即陶器之所，肇於唐而備於宋，國朝設局以司之。」故而洪武瓷器大多尚有元代之遺風。
本罐即為此例，罐敞口，圓肩圓腹，內凹圈足。與洪武朝胎底無釉，顯現火石紅色不同，本品於器底罩施白釉。且釉色白潤勻淨，十分難得。通體以釉裡紅為飾，口沿、頸部以弦紋為飾，底部環飾仰蓮紋，腹部主體紋樣為奔騰的行龍，呈爭珠之姿。龍首修長，如意雲鼻上卷，龍角順貼於首後，龍爪鋒銳有力，龍身姿態遒勁，背鰭分明，四肢矯健，且於關節後方綴飾龍髯，姿態跋扈，動勢鮮活。龍鱗描繪精準而清晰，背部、腹部、爪部、頸部過度自然，詳盡而寫實。周圍折帶雲繚繞。
此紋樣之藍本即可追溯至元代，尤以四肢於關節後描繪的龍髯最為典型，其例可參見赫赫有名的大維德瓶，現藏大英博物館，因其頸部有明確祭祀銘文而可確定為元代至正年間產物。

釉裡紅為洪武一朝瓷器的主色，但由於燒造技術不成熟，髮色多偏暗沉。如本品髮色濃妍純正者，實屬難得。與元代繁雜滿佈的紋飾相比，本品之紋樣佈局更為疏朗簡單，可謂既承襲於元，又有別於前元，其造型與紋樣誠如景德鎮御器廠石碑所載：「高皇帝以純樸開基，敦大貽訓，土硎可啜，奇巧不尚，有古帝王風度。」

3:明永樂釉裡紅暗刻海水龍紋梅瓶，尺寸：高33.5厘米，估價：RMB 1,800,000 ，成交價： RMB 2,464,000 ，成交時間：2013.07.07，拍賣公司：北京中嘉國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年嗣臻藝術品拍賣會第一期。

瓶唇口，短頸，豐肩，腹下漸收，通體施紅釉，釉不及底，瓶身暗刻龍紋，下面暗刻山和海，肩部暗刻雲紋。龍身較瘦長，但比元之龍則要胖些。龍五爪。鬃毛上揚，做騰飛狀，海水波濤洶湧，山勢險惡。 釉面肥厚處閃蝦青色，唇口釉薄處呈白色。瓶底為細砂，無釉，白中泛黃。

4:明永樂釉裡紅暗刻海水龍紋梅瓶，尺寸：高33.5厘米，估價：RMB 1,800,000 ，成交價： RMB 2,100,000 ，成交時間：2013.12.01，拍賣公司：北京中嘉國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年嗣臻藝術品拍賣會第三期。

瓶唇口，短頸，豐肩，腹下漸收，通體施紅釉，釉不及底，瓶身暗刻龍紋，下面暗刻山和海，肩部暗刻雲紋。龍身較瘦長，但比元之龍則要胖些。龍五爪。鬃毛上揚，做騰飛狀，海水波濤洶湧，山勢險惡。 釉面肥厚處閃蝦青色，唇口釉薄處呈白色。瓶底為細砂，無釉，白中泛黃。

5:明正德白地紅彩折枝花果紋碗，尺寸：直徑17.5厘米，估價：RMB 800,000 ~ 900,000，成交價： RMB 1,897,500 ，成交時間：2012.06.05，拍賣公司：北京永樂國際拍賣有限公司，拍賣專場：2012春季拍賣會。

鈐印款識：款識：「正德年制」四字二行楷書款。

白釉勻淨細膩，紅彩純淨，為此時期典型特徵。外壁以紅彩繪四組折枝花卉紋，脛部繪蓮瓣圖案，自口沿至外圈足，分別以三組雙弦紋與一組單弦紋將圖案進行分隔，主題鮮明。底部紅彩雙圈內楷書「正德年制」四字二行楷書款。

6:清康熙青花釉裡紅雙龍紋梅瓶，尺寸：高22.5厘米，估價：RMB 800,000 ~ 900,000，成交價： RMB 897,000 ，成交時間：2012.06.05，拍賣公司：北京永樂國際拍賣有限公司，拍賣專場：2012春季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清康熙年制」六字三行楷書款。

釉裡紅品種，創燒於元代，因以在高溫燒製環境下易於變色的含銅顏料繪製，而髮色鮮艷，殊為不易，故自明早期後即鮮有燒製，直到康熙時期方才恢復，而如本拍品顏色純正者，則極為少見。
胎質細膩，白釉溫潤，釉光如玉。唇口，束頸，溜肩，梅瓶形器身，造型端莊。瓶身以白釉為地，釉下繪兩條鮮紅五爪龍紋為主題圖案，青花雙點龍睛，龍身騰躍，火雲高飛，紅白兩色交相輝映，格外醒目。

7:明永樂釉裡紅纏枝花卉紋果盤，尺寸：高4.5厘米；口21.5厘米；底12.3厘米，估價：HKD 280,000 ，成交價： HKD 528,000 ，成交時間：2012.01.08，拍賣公司：澳門龍禧國際拍賣有限公司，拍賣專場：2012新年藝術品拍賣會。

此盤敞口，淺腹，葵花形盤口，通體以白釉為底，壁內外以釉裡紅繪以纏枝花卉紋，釉面光潔明亮，釉色瑩潤，釉質滋潤透亮，胎體細膩。底落「永樂年制」四字款。

8:清乾隆仿永樂紅釉高足碗，尺寸：直徑15.2厘米，估價：RMB 220,000 ~ 280,000，成交價： RMB 345,000 ，成交時間：2018.06.20，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」款。

本品敞口，深腹，腹部下收，下作梯形高足，通體施祭紅釉料，釉料色澤深沈凝厚，呈現靜謐雅致氣韻，器表質感光滑瑩潤，流露含蓄內斂之美。整器外表未琢絲毫紋飾，碗身造型簡約有力，雍容大度，既富柔美華麗之質，又具端莊雅正之姿。高足內壁施純淨白釉，其上落青花篆書「大清乾隆年制」款。
本品造型簡約瑰麗，實為個中上，外壁霽紅流釉明顯，故有仿永樂、宣德紅釉之意。相類器傳世亦不多見，可見日本長尾美術館舊藏一例；南京博物院藏一例，錄於《中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社出版，南京博物院編著，頁197。香港蘇富比，2011年4月8日售出一例，編號3022。此三例為與本品一致造型，余見乾隆紅釉高足碗皆為淺口，高足弦紋者，故本品於同時期作品燒造更為稀有。