青花瓷，又名「白地青花瓷」，常簡稱「青花」，是中國瓷器的主流品種之一，是中華文化的一朵奇葩，引領期間潮水，超脫、大氣，而且文化秘聞深厚，精靈毓秀。 明朝是青花瓷發展的一個緊張時期，具有承上啟下的作用，它發展了元青花的技能，並不停加以改進，使其在明末清初到達頂峰，並在康雍乾時期繼承發展。作為中國瓷器的代表，有關青花瓷器的研究方興未艾，更多的人將從中相識到它的獨特魅力。當代意義上的青花瓷器，作為一種成熟的單獨的瓷器藝術品種，只是元朝末期景德鎮在引進波斯技能和青料的底子上燒出的。但真正佔據突出職位的，是在明朝。以下分年代形貌其特性。

一：洪武時期 元朝的統治時期並不長，不到一百年，便被雇農身世的朱元璋顛覆了。朱元璋上台第二年，就在景德鎮設立御窯廠，專門為宮廷和上層人物燒製青花瓷器。官窯把持著生產青花的最優質青料與瓷土，並限定著民窯青花的品種與樣式。洪武青花與元青花大抵相似，即一樣平常的清華色澤偏於暗黑，器型上大抵雷同，在圖案裝飾上，趨向於多留空缺地，同時扁菊斑紋利用較多，葫蘆葉的裝飾也不如元代規矩。瓷器的底足較大而露胎，體現出明初的風格。

二：永樂、宣德年 永、宣時期，政局穩固，經濟發展，尤其是七下西洋足跡遠至南洋、西非、地中海、東非一帶，帶回了燒製青花所必須的蘇麻離青色料。這時的青花瓷器，胎質和釉料都很精緻。釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃艷，造型和紋飾豐富多彩，創造了青花生產的黃金期間。在永、宣青花中，有一類顯著地帶有伊斯蘭特色。這類青花的造型和紋飾源自或摹擬西亞伊斯蘭地域的陶、銅、金、銀、玻璃等器，乃至某些器物自己就是為順應西亞地域的必要而特製的，也大概是阿拉伯販子直接來景德冷靜的貨。 在製作風格上，永、宣青花瓷器傾向於清新流麗，多風雅的器物，如永樂青花壓手杯，「永樂年造壓手杯，坦口折腰，沙足滑底，中央畫雙獅滾球，球內篆大明永樂年制六字， 或四字，細若粒米，此為上品。」1 造型上，除傳統器型外，另有很多新奇奇異的造型，如抱月瓶、天球瓶等，一些器物顯著地帶有伊斯蘭藝術風格。 永、宣瓷器在圖案裝飾上更顯奇麗、典雅。「回回花」的裝飾險些無所不在。縱然是傳統的龍鳳紋樣，也總以西番蓮為底襯。在紋樣結構方式上，多少式的環帶、開光、分段切割、多角對稱的處置懲罰伎倆，加之廣泛麋集的斑紋結構，完滿是西亞美術裝飾的傳統情勢。 永、宣瓷器的胎、釉技能較前代有了進一步的進步。胎質精緻雪白，釉層晶瑩豐厚，是這一時期的特性之一。這一特點與前面所述的「蘇麻離青」有關。這種青花料含錳量較低，含鐵量較高。由於含錳量低，就可淘汰青色中的紫、赤色調，在得當的火候下，能燒成像寶石藍一樣的美麗色澤。但由於含鐵量搞，每每會在青花部門出現黑疵斑點。這種天然形成的黑斑和濃艷的青藍色卻又相映成趣，被視為無法模擬的永、宣青花瓷器的「樂成之作」。 明朝永樂年間，官窯瓷器上開始落年號款識。但真正大量謄寫並成為定制是在宣德朝。宣德官窯瓷器上的款識為楷書「大明宣德年制」或「宣德年制」兩種。字體都為晉唐小楷，工整、伸展，筆畫圓潤而遒勁，不會有側峰劈尖的筆畫。「德」字多不寫中心的一橫。款識的部位多樣，有的「遍器身」，一樣平常的多位於底足中央或圓器裡心與口邊。

三：成化、弘治年 宣德後的正統、景泰、天順三朝，由於瓦剌入侵，皇位爭取，加之景德鎮災荒頻仍，給官窯瓷器帶來了很大的打擊。這一時期，以民窯瓷器為主，但這些瓷器一樣平常質量不高，畫法潦草，胎體多瑕疵。因此代價不高。 成化、弘治、正德是明朝的中期階段，此期的青花瓷器以成化青花為代表進入了一個創新階段。成化四年，景德鎮官窯復燒。成化時期最緊張的成績是斗彩的樂成燒製。青花瓷器以青色淡雅著稱，後代的仿作被稱為「仿成化淡描青花器」。 成化官窯以玲瓏、精良的小型器物為特色，故有「成化無大器」之說。但在民窯中有 些形制稍大的罐、瓶等，這些瓷器最大的特性是多以長蕉葉為輔紋，以人物畫為主題紋飾。 在顏色上，成化青花以淡雅柔和為主。由於改用國產青料，不再出現黑斑，以是可以精緻地刻畫寫生畫面。成化青花不光畫工精緻，而且風格上完全擺脫了異域情調，接納中國人喜聞樂見的民族傳統題材。畫法上，成化多為雙線勾勒填色，筆法為雙勾平塗，簡便樸拙。 成化民窯器或無款識或為「大明成化年制」、「大來歲造」、「大明成化年造」、「成化年造」，字體較草，佈局中宮緊，筆畫勁健，頓挫分明。外圈或外框畫得也不整潔。成化官窯器的款識只有一種字體，似為一人所寫。 弘治天子尚節儉，多次下旨淘汰官窯燒製數目，因此弘治朝數目較少，而且在風格上與成化年完全一樣，因此常常成、弘並提。 正德一朝只有十餘年，且江西寧王兵變給官窯燒瓷帶來了很大影響，因此數目不多，風格多仿前朝。青料接納江西上高縣的石子青料，色澤藍灰，與亮青釉相襯，清潔素雅。青花器以波斯文或阿拉伯文作為圖案的主題，這些筆墨既有經文，也有阿拉伯諺語。

四：嘉靖、萬積年 嘉靖、隆慶、萬曆三朝，歷時近百年，處於明朝的中晚期階段。此期以嘉靖、萬曆為代表，其工藝程度進入了一個光輝的階段。與歷代名瓷相比，還具有以下特點：1此期青花瓷器完全代替一色釉瓷器，成為無論是官窯照舊民窯瓷器生產的主流品種；且生產數目巨大，傳播較多。2大量出口，名揚天下。3官民竟制，程度相差無幾。4斑紋樣式繁多，構圖繁密飽滿，風格熱烈曠達。5大型器物大量出現 嘉靖青花以入口回青和國產石子青料共同利用，對青料的提煉特殊講求。由於回青料含鐵量低，含錳量搞，故青花呈色幽青深翠，藍中泛紫，既差別於明早期濃厚深沉的色調，也有別於明中期柔和淡雅的藍色。。器型以大瓶、大罐、各式葫蘆瓶和方形器最具特色。因嘉靖篤信玄門，以是帶有玄門色彩的紋飾大量出現。款識為「大明嘉靖年制」六字楷書款。 隆慶一朝較短，故傳世青花相對較少。提梁壺是其典範物。此朝由於選煉和配料的武藝更加精深，故呈色穩固，藍中泛紫。紋飾盛行團龍、團鳳圖案。款識一改前朝的「制「字為「造」字。字體中鋒運筆，筆畫工整挺秀。 萬曆一朝快要半個世紀，官窯燒造量非常可觀，傳播量也非常巨大。此期的呈色較複雜：前期利用回青，青花色調藍中泛紫；後期改用浙料，青花色調深藍明快；別的，另有一部門青花的色澤為藍中顯灰。萬曆朝的器型豐富，新出現了壁瓶、筒瓶等。裝飾題材更是多樣，主題繁蕪是其最大特色。萬曆晚期出現了淡描青花，它以浙江青料淡描淡染，色調清雅，別具韻味。款識出現了私人款、堂名款等。 五：泰昌、天啟、崇禎年 這三朝為明朝的「多事之秋」,內有閹黨亂政、農夫叛逆，外有滿族犯邊。官窯根本停燒，但民窯瓷器由於需求大，發展敏捷，出現如日方升的勢頭，青花瓷器技能到達頂峰時期。明末青花的色調多種多樣，既有淡描，也有純正美麗的色澤，還出現了青蔥色調。紋飾上，有的直接源於萬名版畫題材，所畫人物粗精皆有，已具有了向清代青花過分的特點。 明青花瓷器的簡樸判定 造型：造型師期間特性和藝術特色的主要表現，是其時的生存風俗、審美風尚以及技能條件的產物。如永宣中的波斯式樣，嘉萬朝的玄門風格。因此必須牢記其形象特點。對於仿成品，則要留意，真品器物線條圓潤伸展，飽滿天然；仿品的線條感覺生硬、侷促、板滯。 除團體特性外，還應把握細如口、腹、底等細節。永宣大盤盤身弧度稍大而微深，特殊是永樂，無論鉅細盤、碗多是器心下凹，相應地底心凸起。明中後期不留意修胎，瓶、罐等大件琢器多在腹部留有接痕。

紋飾、色彩、畫法：紋樣比造型更具期間特性，如永宣的牽牛花和海水江崖，正德的回文，嘉萬的花草捧壽字和玄門圖案。色彩與畫法也有差別特性，永宣青花因利用入口料，色調不穩固，只相宜繪圖案。成化瓷器紋樣簡樸疏朗，色彩淡雅，畫法簡便，葉只有陽面，花只有正面，人只畫單衣。嘉萬的五彩用色很重，以至於本日五彩上會出現蛤蜊光澤。 質料、工藝、胎質：質料是辨別的最緊張因素。明代官窯用麻蒼石，胎質精良。嘉靖中期後，改用其他石料，以是嘉靖後至萬曆胎質又顯粗糙。直到明末接納祁門石，加之工藝進步，胎質漸漸顯精緻。查抄胎質主演通過底足露胎處觀察，還要以手領會顆粒的粗細，並可接納掂重量、聽聲音等方法。 款識：明代的款識，有「永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜」一說，且多用楷書款，款題某某年制或某某年造，另有一些特例，如宣德的「德」字心上無一橫，萬曆的「萬」字有羊字頭與草字頭的差別環境。 底足：用來查抄胎質，是斷代的參考，，明代官窯器的底足均為整潔的平切釉底圓足。永樂足內牆多向外稍撇，明末民窯瓷器盤、碗底部有顯著的輪狀旋削痕。 釉面、釉光：因調料的工匠差別，配料、上釉伎倆有別，以是釉層的厚度、白度、稠度、與胎體的聯合水平就有差別。明瓷器釉子肥厚，他別是成化瓷器，釉面不光極為肥厚而且精緻潤澤，給人以猶如油脂般的感覺。釉色上，官窯瓷器上，假如此中的氧化鐵淘洗不淨，燒成後每每會出現出青藍色。永宣年間的瓷器就已經淘洗的較乾淨了。成化時，淘洗得非常乾淨過細，加上胎體白，因此不光不發青，還發粉白色。萬歷時，又發青灰了。天啟後，由於技能進步，淘洗得非常乾淨，釉面雖另有發青，但已非常純淨潤澤了。

青花瓷瓷器作為一種藝術產物，獨特的製作工藝和獨具一格的文化魅力賦予它別樣的品德化特性：明淨端莊、平靜堅固、蘊藉內斂。繁華和嘩鬧背後，青花風致帶給我們一種清新和平靜。更為難得的是，青花瓷所蘊含著的淡泊明志的傳統文化和平靜致遠的人文精力之美，歷代傳承，經世不衰，遂成為仁人志士的抱負故里和精力歸宿。從肯定水平和某種意義上說，青花精力涵蓋了中國傳統文化中的儒道頭腦。青花的素淨雅致與釉裡紅的深沉美麗調和地同一在畫面上，這正是中國儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的天然表現。 此為，青花又代表著永恆與堅忍，象徵著純淨與品位。 青花瓷汗青久長，源遠流長。花色純淨而品類繁多。其製作工藝極其講求，作為一種裝飾品和藝術品，青花是一種身份和職位的象徵，可謂各取其所需。青花瓷具有深厚、經典的美學代價和逾越時空的永世魅力。在瓷器的造型、釉彩、花繪等方面，青花瓷都取得了極高的造詣和極新的成績。康、雍、乾三朝燒製出的青花瓷器堪稱中國陶瓷史上的頂峰之作。自古而今，青花瓷均具有較高的藝術觀賞和收藏代價。青花瓷美譽貴賤之分，倍受帝王將相的推許和文人書生的青睞，因而，青花瓷也體現出雍容華貴、典雅漂亮的皇家氣質和端莊素雅、卓爾不群的高尚情懷。