很多人一提到古玩，就想到多年前某某某花了多少錢買了一個古玩，結果一轉手賣了數百萬的事情，因而不少人說到古玩時，總帶著一份撿漏心理，希望自己成為那個幸運兒，能在古玩市場中撿漏。但實際上，古玩市場已經不像大家想像的那麼好，很多地方都是非常亂，因此，想要在這個行業中混就要有保護自己的手段。那麼，古玩鑒定市場”亂象”叢生，藏者如何”自保”呢？

一、古玩市場亂象叢生並不新鮮

經濟的發展也帶動了很多行業的發展，比如古玩市場，正是在經濟盛世之下推動發展的存在。在國內很多地方，不僅有各種古玩市場，還有很多古董店，讓藏家心之嚮往不說，很多普通人閒暇時也是喜歡去逛一逛，期望能撿到一個寶貝，讓自己發財。但可惜的是，古玩市場造假之風太過盛行，很多電視節目也被捲入其中。比如最知名的著名演員王剛失手打碎價值兩個億的古董，這件事在當時鬧得沸沸揚揚，迄今為止依然有人在談論。

有人不禁要問，難道真的是王剛打碎了人家的傳家寶嗎？實際上不是的，我們都知道，王剛的鑒寶節目中有一個環節是，這個藏品如果是假貨，那麼，王剛將會親手打碎它，而這個號稱兩億的藏品實際上也是假的，所以被打破了。只不過，當時有人利益熏心，想要從中獲取好處罷了。

在古玩交易市場看多了就會發現，這個行業中最不缺乏的就是欺詐行為。無論是買家還是賣家，都有可能成為欺詐的一方，也可能成為被騙的一方。不過，在古玩交易中有打眼一說，貨既售出，概不退換。所以，哪怕是買了贗品，也很少有人聲張，只能當做是自己收藏的學費。

二、國家出手，力整古玩市場

從去年開始，國家就頒布了很多與收藏有關的文件，其中最引人注目的就是考證。只要是從事藝術品相關工作的都需要考證，無證上崗是不行的。所以，凡是收藏或者是從事收藏的人，都需要有一個證件。這個證件既是保護藏家的利益基礎，也是保護賣家的利益基礎，總之對雙方都有好處。

那麼，作為藏者該怎麼做呢？對此，資深藏家表示，除了要積極考證之外，也要提高自己的鑒定能力、積累更多的知識，這樣才不容易被騙。另外，想要收藏，一定要找正規的收藏網站和平台，比如芝麻開門收藏網，這是國內知名度較高、信譽度非常好的一個平台，裡面的藏品和交易都有一定的保障。

 古玩精品賞析：

1:清乾隆白玉福壽紋靈芝耳洗，尺寸：14.2厘米，估價：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價： HKD 2,750,000 ，成交時間：2018.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年秋季拍賣會。

成器表面光潤素淨，借皮沁作福壽靈芝，祥瑞之喻尤合美玉之質。清代工藝品善用動植物紋飾，取其諧音祝頌吉祥。蝙蝠、靈芝寓意「福至心靈」，紋飾多見於清代玉器，時配飾壽桃。

2:清康熙五十四年鎏金銅交龍鈕八卦紋「仲呂」編鐘，尺寸：，估價：HKD 600,000 ~ 800,000，成交價： HKD 2,740,000 ，成交時間：2017.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

3:清康熙蚰耳簋式爐連座，尺寸：爐口徑27.5厘米；高13.5厘米；座直徑28厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 2,702,500 ，成交時間：2016.06.06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2016春季拍賣會。

重7395克重3380克
「大明宣德年制」楷書款
寶器揚馨——讀書樓藏明清銅爐，台灣歷史博物館，2009年蚰龍耳，又稱「蜒蚰耳」，為宣銅爐中最具代表的爐式，正如《宣德彝器譜》三卷本曾讚美此式爐「款制大雅，為諸爐之冠」。據傳，宣德年間奉旨監鑄的各部大臣，推薦此款仿白定香爐，倍受皇帝青睞，而成為御書房內的御用爐品。
形式渾厚碩大，口徑近三十公分，屬超大爐者，十分罕見。寬平口，口緣銳利外侈，凹頸，垂鼓腹。雙蚰耳肥碩有力，上平下收，挺闊精神。器身栗子殼色，深沉肅穆。爐底可見灑金銅質，精粹至純。爐底「大明宣德年制」楷書款，「德」字有橫，筆畫勁挺力道，筆鋒頓挫表現淋漓，筆意盡顯，雖鑄尤寫，彰顯高超的鑄造工藝。原座保存上佳，皮色包漿與器身統一，製作工藝考究不怠，雙弦紋束腰，座面起線，雲板足刻祥雲捧日。
此爐法度嚴謹，莊重典雅，大氣蔚然，皇家之氣難掩。如此大體量，銅料所需必多，對於私人，哪怕是豪商富賈，亦難有可為，非官鑄所不能達。宣銅爐，有座者少。大爐者，原座者更為鮮見，極為不易。且大爐歷來為藏家所重，此爐堪賞。

4:清乾隆松花石雕靈芝紋硯連《松下高士》圓蓋盒，尺寸：10厘米，估價：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價： HKD 2,696,000 ，成交時間：2005.10.23，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2005秋季拍賣會。

《乾隆年制》款
連《松下高士》圖蓋盒。

5:明樹癭供春壺，尺寸：寬19.5厘米，估價：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交價： RMB 2,688,000 ，成交時間：2010.11.21，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

此把明代樹癭供春茗壺，為清末民國年間寶匋簃主劉光鼐先生所藏，劉光鼐生於清光緒七年，辛巳一八八一年，字仲彝、仲夷，號癭叟，寶匋簃主，寶匋宦等。清末民初揚州籍文人，擅長詩文，古玩收藏家。

此壺如何珍貴，暫且不論，能得諸多名家操斛，品題良多，讚美有加，惟此把供春壺所獨享，尊榮之極、文采之盛、品格之高，宛如曠世畫卷，蒙歷代名家題跋，倍加珍貴之外，更是此壺為供春壺真品的極其重要之左證，須知斯時跋覽此壺之輩，皆聲聞遐邇之文化巨匠、收藏大家，正法眼藏者，其鑒賞眼光之精準高妙，今人何能企及，謹從先賢之所論，實不失鑒藏之要宗，正如翁方綱定讞唐宋法帖，吳湖帆簽別明清手卷，吾儕大可不必置啄其間，恕不知翁、吳二公早己於千里源頭，涇渭分明。
供春，明代制壺大師，清人推其為紫砂鼻祖，吳梅鼎《陽羨茗壺賦》中以「彼新奇兮萬變，師造化兮元功。信陶壺之鼻祖，亦天下之良工」讚頌供春壺的大雅之美。周澍《台陽百詠》則有「最重供春小壺，一具用數十年，則值金一笏」之說，感歎泥砂製器競與黃金等值。供春壺傳世稀少，見於著錄者不過三把，其中最有名者乃舊為宜興鄉賢儲南強所藏，即是現藏於北京中國歷史博物館的樹癭供春壺。儲南強初見此壺定為瓜形，黃玉麟亦然，後經黃賓虹識為樹癭，今廣采此說，時清民國制壺高手裴石民另配一樹癭壺蓋，狀如靈芝，延清本鄉金石書法家潘稚亮於蓋緣四周刻銘：「作壺者供春，誤為瓜者黃玉麟，五百年後黃賓虹識為樹癭，重為蓋者石民，題記者稚君」。今學界多有置疑，謂此壺乃吳大澄役匠所仿，儲南強在上海得見另一把民間收藏供春壺之後，醒知己之藏品為後期仿製之物。供春壺款式不一，尤以樹癭壺最為世所珍重。此把供春壺，砂質沉秀，金光閃隱，若有似無，正古人所云：如鐵如石胡金胡玉。壺形取樹癭狀，通體自然古樸，壺表面上下凹凸如古樹癭，深得野逸之趣，不若細觀，必以為胎體厚重，然揭蓋察之，以手掂之，始知為薄眙，溫潤天成。且兼此供春壺，品相保存極佳，木匣軟囊，裝潢考究。

6:清乾隆碧玉雕五福捧壽紋大洗，尺寸：長25.5厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 2,688,000 ，成交時間：2010.07.17，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010年夏季藝術品拍賣會。

說明：碧玉質溫潤細膩，緻密有光澤。洗池斂口，腹下收，四足外撇，橢圓鼓腹形，兩側浮雕蝙蝠，蝠翅與下頜連於洗，耳下各垂一環，口沿上部琢以雙蝠，中間是「卍」字，洗池中部鏤雕變形「壽」字，腹部正雕琢一磬一蝠。整器五蝙蝠環繞壽字，其間有以「卍」，磬穿插，寓意更為吉祥，五福捧壽，福分無疆，吉慶萬福，構思巧妙，雕工精細。

7:1936年作齊白石·唐宋名句朱文對章，尺寸：7×8.7×3.2厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 2,688,000 ，成交時間：2009.11.22，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2009秋季拍賣會。

邊款：楊柳春風綠岸，桃花落日紅酣。三十六坡秋水，白頭重到江南。白石山翁再篆王荊公詩刊為衡若先生正、丙子三月於故都。（朱文）。白石（白文）。
邊款：茅簷低小、溪上青青草。醉裡吳音相媚好、白髮誰家翁媼。大兒鋤豆溪東、中兒正織雞籠。最喜小兒無賴、溪頭臥剝蓮蓬。衡若先生屬、白石刊（朱文）。白石（白文）。
印文：「落霞與孤鶩齊飛」（朱文）。
印文：「秋水共長天一色」（朱文）。
1．質地：青田
2．質地：青田
此對滿工朱文唐宋名句對章，凡一百一十六個字。有王勃的「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」、有王安石的「楊柳春風綠岸，桃花落日紅酣。三十六坡秋水，白頭重到江南」。更有辛棄疾《清平樂·村居》全詞：「茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬」。文句集唐宋大家之典範名句,清新可誦。這件集王勃、王安石、辛棄疾膾炙人口之句於印的對章，在老人印中，詮釋出一種新的生命，賞之觸目驚心。兩印全為朱文，小小印章中展示著名碑磅礡的氣勢，委婉的詞句又帶著我們進入到一種清新的境界。這樣的作品在老人的遺印中也應該是絕無僅有的。
作為中國古代文學史上的代表人物如王勃、王安石、辛棄疾，他們的經典千年傳頌，白石老人擇其名句入印，為我們留下了藝術史上的千古絕唱。

8:清乾隆掐絲琺琅獸面紋尊，尺寸：高56厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 1,800,000，成交價： RMB 2,688,000 ，成交時間：2010.05.16，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010春季拍賣會。

尊敞口粗頸，折肩鼓腹，脛部內收，足牆外侈，肩部四面裝飾鎏金獸首，獸首頭生犄角，橫鼻縱目，利齒外露，刻畫生動，形象兇猛，腹部與獸首相間處裝飾四道卷雲形出戟，器物整體造型氣勢恢宏，頗具神韻，與河南安陽出土的商代晚期子漁尊十分相似，為乾隆時期摹古器物之代表作。尊通體以天藍色琺琅釉為地，頸部裝飾變體蕉葉，內部填以夔鳳流雲，蕉葉之間搭配數枝翻轉生長的纏枝蓮花，肩部裝飾寶藍色螭龍紋，腹部以出戟為界，以紅、黃、寶藍諸色分飾四獸面，獸面之下輔以變體蟬紋，內部以淡綠釉為地裝飾夔鳳紋，近足處亦以螭龍、夔鳳為飾，與肩部紋飾呼應。尊整體紋飾亦以上古青銅器為藍本，但在局部細節上體現出乾隆朝的紋飾風格，時代特徵鮮明。
本尊特別之處在於頂部還配有器蓋，蓋頂先以銅絲盤出拐子紋兩周，內部相間填飾纏枝蓮花六朵，中心有一花瓣形孔，四周分佈六小孔，因此本尊亦可用作插花。雍乾二帝極愛花事，這一時期的各類工藝品很多都兼作插花之用，但以小件器居多，像本尊這種大尺寸花器則十分少見。
掐絲琺琅器物的製作在乾隆時期達到鼎盛，不僅生產規模及產量空前，而且造型更為新穎，技術更加高超。其中最為突出的一點是大型器的製作水平迅速提高，本尊即為這一時期的大件掐絲琺琅器物的代表作，其造型碩大恢宏，掐絲細緻入微，鎏金熠熠生輝，釉色艷麗飽滿，既可作為陳設，亦可用於插花，實為一件仿古思想與時代審美相結合的完美產物。