彩瓷是中國瓷器發展至成熟時期的產物，其既具有中國傳統瓷器的婉麗大方、溫潤如君子；又具有西洋物料帶來的煊麗豐美、華貴似美婦。而在彩瓷中，又有種種分別，五彩、斗彩、琺琅彩和粉彩瓷器，是彩瓷中的幾大金花，各美其美，都是瓷器收藏中極具價值的瓷器品類。那麼怎樣區分彩瓷中的五彩、斗彩、琺琅彩和粉彩瓷器呢？

先說五彩瓷器，五彩中的這個五，類似於「唐三彩」之名，三並非指三種顏色，而五彩瓷器也並非只使用五種顏色，而是很多顏色的統稱。所以，顧名思義，五彩瓷器的顏色可謂豐富絢麗，是彩瓷代表。那麼它與其它幾種彩瓷的區別是什麼呢？

由於瓷器發展過程中技術條件的限制，五彩瓷器雖有豐富的色彩，但終究與近代無法相比，色階沒有明顯變化，所以五彩瓷器所採用的顏色都是較為常見的，如正紅、墨蘭、深綠等等，搭配極為艷麗，符合當時瓷器「熱鬧、絢麗」的審美。同時在這些艷麗的顏色中間並沒有過渡地帶，是一色接一色，沒有變化與融合，所以五彩瓷器往往也被稱之為「硬彩瓷器」，這是五彩瓷器較為明顯的特徵。

斗彩瓷器，本身並不是指一種瓷器品類叫斗彩，而是瓷器裝飾手法中有一種被稱之為斗彩。這種工藝在彩瓷上的應用極為妥帖，且具兩種風韻。一般來說，斗彩的手法是先以青花打底的，但是青花間要有充分留白與設計，因為在上釉之後，要先經過一次燒製，再進行二次繪製，也就是瓷器燒造中的「釉上彩」，難畫也難燒，所以在第一次繪製時就要全盤佈局並且由經驗豐富的老工匠操刀。

釉上彩的燒製是非常困難的，所以對畫工與燒造條件要求都極高，一般窯口無法燒造，往往需要御窯燒造，名師監製，所以精品多而知道其名稱的人少，甚至「斗彩」之名的確定，都是由沈從文確定的，在近代以前，這種瓷器裝飾方法的名字是「斗彩」、「逗彩」、「豆彩」混用的。分辨何為斗彩瓷器，只需要看它是否是釉上彩與釉下青花結合的，如果是，那便是斗彩瓷器。

相比前兩者，琺琅彩瓷器一經問世，即被貼上了「富麗昂貴」的標籤。首先就是琺琅料需進口料當能顯出富麗之態，所以以進口琺琅料制的琺琅彩一向是皇室專用。而且在瓷胎之上畫琺琅的方式，也是又康熙親自首肯創造的，這原本是一種西洋技法，經過中國發揚光大，竟成為一種通體具高貴富麗之態，風韻兼中西合璧之魂的獨特瓷器，甚至發展為皇室專供，有「瓷中皇后」的美譽。

只看其外觀，就可以發現，琺琅彩瓷器的瓷胎白而明淨、圓潤通透，一般器型飽滿大氣，而上面繪製的琺琅彩鑲嵌和宜，色彩搭配豐富明麗，做工精緻細膩，勾畫均勻對稱，氣韻富麗堂皇，是一般瓷器所不具備的，通過這幾點，就能明顯確定何為琺琅彩，且琺琅彩規格高、價值重，可見的時候少，更容易分辨。當然，需要鑒別清楚的是，琺琅彩是瓷胎畫琺琅，清時還有一種琺琅器，是銅胎畫琺琅的，即大名鼎鼎的「景泰藍」，與琺琅彩瓷器是不一樣的。

粉彩瓷器相對於琺琅彩瓷器，從色澤上來說更為溫潤清麗。粉彩瓷器的裝飾方式是這樣的，在勾線的基礎之上，以玻璃白打底，與普通的釉面區分開來，在玻璃白之上再加以粉釉，因為粉色有深有淺，所以工匠還需要對粉色地方進行加工，在淡的地方，也就是融合的地方，加水洗，最終呈現出粉顏色與白色的自然過渡，最終體現在瓷器上，就是白得瑩潤，粉的溫柔，且中間沒有明顯的過渡地帶，融合適宜。相較於五彩瓷器，粉彩瓷器的幾種顏色融合得更為自然，以白入紅，如花綻放，只需要認清了這一個特徵，就可以很好地分辨粉彩瓷器了。

所以想要區分彩瓷中的五彩、斗彩、琺琅彩和粉彩，就必須先明白這幾種彩瓷各自的特徵。比如五彩的特徵就是色彩豐富而常規，色與色之間無融合，所以也被稱之為「硬彩」；斗彩是一種瓷器裝飾方法，採用的是難度極高的釉上彩與釉下青花的結合，瓷器表面裝飾有層次感，較好辨別；琺琅彩瓷器則是在瓷胎上畫琺琅，用料高貴，且呈現出來的色彩豐美，通體有富麗堂皇的氣度；粉彩瓷器相較於琺琅彩瓷器，更為溫和，玻璃白上疊加粉紅，潤澤秀麗，且色彩的過渡極為正常，也是特徵較為明顯的。

五彩、斗彩、琺琅彩和粉彩瓷器欣賞及成交價格參考：

1:清康熙五彩蝶戀花圖小杯，尺寸：64厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 4,880,000 ，成交時間：2015-10-07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清康熙年制》款。

2:清康熙五彩芙蓉花花神杯，尺寸：直徑65厘米，估價：HKD 500,000 ~ 700,000，成交價： HKD 4,280,000 ，成交時間：2015-10-07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清康熙年制》款「賞」字。

詩文：
清香和宿雨，佳色出晴煙

3:清乾隆斗彩「寶相花卉紋」葵式三足盤，尺寸：21.3厘米，估價：HKD 500,000 ~ 700,000，成交價： HKD 9,620,000 ，成交時間：2010-10-07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2010秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清乾隆年制》款。

4:清乾隆斗彩團花卷草紋缸，尺寸：直徑32.5厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 9,200,000 ，成交時間：2011-11-13，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款，乾隆本朝。

斗彩始燒於明成化時期，是釉下青花與釉上彩相結合的一種瓷器裝飾品種，自創燒以來就廣受喜愛，經雍正朝官窯將其改良為釉下青花與粉彩相結合之後，更顯嬌嫩明麗，發展到乾隆時期，斗彩技術已是爐火純青。乾隆朝斗彩器以製作工藝精緻、色彩鮮麗、紋飾更趨圖案化為特徵，釉上釉下彩已然融為一體，於淡雅中顯亮麗，於纖細中見挺雋。

本品直口，圓唇，深弧腹漸收，玉璧底，內書「大清乾隆年制」六字三行青花篆書款。內壁光素無紋，外壁通體以斗彩裝飾，口沿下一周邊飾為海棠形連環開光，外以青花為地，內分繪各式花卉。腹部以一周如意紋作簾，主題紋飾為四組團花，一朵醒目的紅彩番蓮居於中心，其四周又有以紅、黃等色繪就的各色四季花卉，枝纏葉繞，五彩繽紛。團花外有一空白帶將其與周圍紋飾相隔，周邊的纏枝花卉花鮮葉綠，枝蔓繞團花紋而飾，連綿不絕。整器紋樣線條流暢，描繪細膩，填色準確，層次分明，用色極為豐富，將此一大缸裝點得五彩斑斕，令人過目難忘。從裝飾風格看，所繪開光及枝葉纏枝方式還略帶西洋風格，使其華麗的外表更添一份異國風情。

5:清雍正御制斗彩皮球花紋杯，尺寸：直徑10.5厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 5,500,000，成交價： RMB 8,050,000 ，成交時間：2019-12-05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清雍正年制」。

本品微侈口，弧腹，圈足。內璧素面，外璧繪斗彩皮球花紋。底書「大清雍正年制」楷書方框款，為典型雍正御窯款識。
皮球花紋亦稱皮球錦紋，由絲織品的圖案演化而來，為雍正朝創製的新紋飾，是清宮御用的尊貴裝飾，以不規則的佈局與豐富的色彩來傳達一份別緻而清新的華貴美感。團花設計極罕，簡約多彩，似受日本家紋影響。雍正皇帝尤好日本藝術品，特別是日式漆器，曾下詔仿造。雖然團花顯然不是模仿自然花卉，這一類紋飾在西方也普遍稱為皮球花（ball flower）。
本品形制雋巧可愛，外壁斗彩紋飾色彩妍麗。所繪皮球花形狀各異，呈雪花狀、菊瓣形、四葉梅花形、團螭形、月華錦形、西蓮形、璇璣形等，變化多端，無一雷同。紋飾佈局疏密有致，或兩兩成對，或三者成簇。顏色更是繽紛絢麗，將粉紅、淡黃、翠綠、天藍、珊瑚紅、玫瑰紫、玻璃白等顏色發揮到極致，於瑩潤的釉色映襯之下，綻放出一份華麗而含蓄之美，靜穆地傳述著「色與空」、「動與靜」的禪家之道。

6:清康熙黃地琺琅彩花卉紋碗，尺寸：10.8厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 5,662,400 ，成交時間：2003-10-26，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2003年秋季藝術品拍賣會。

7:清雍正珊瑚紅地琺琅彩牡丹紋碗，尺寸：直徑12厘米，估價：RMB 4,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 5,175,000 ，成交時間：2015-06-06，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2015春季拍賣會。

鈐印款識：款識：「雍正御制」四字二行楷書款。

本品燒製於雍正初年，為雍正御瓷當中獨具特色的一類，頗為難得。其承襲康熙琺琅彩碗的造形，雋秀而嬌巧，優雅而尊貴，胎體細薄，釉汁瑩潤，外壁塗飾珊瑚紅彩，上面以藍彩描繪盛開的三組牡丹花，花瓣邊緣暈染黃白之色，四周輔以翻捲纏繞的綠彩枝蔓。其色澤有別於傳統的五彩瓷器，發散出西洋情調，圖案規矩化明顯，尚存銅胎畫琺琅的氣息，與康熙同類題材的琺琅彩瓷器風格一致。其彩料精良，諸色妍麗柔美，細辨其特徵是與琺琅料無異，尤其藍彩一項，時代面貌鮮明，其繪畫填色工致細膩，所用技法則為典型的西洋風格。底款為青花雙方框「雍正御制」楷書，字體端莊秀美，青花明艷雅潔，同類作品尚見有「雍正年制」楷款，皆為可貴之品。拍品相同器物清宮舊藏命名為「磁胎畫琺琅五色番花紅地茶碗」。

8:清乾隆粉彩花蝶紋如意耳尊，尺寸：高23厘米，估價：無底價，成交價： HKD 33,045,000 ，成交時間：2000-04-30，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2000春季拍賣會。

六字篆書款。

9:清嘉慶紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶，尺寸：高31.7厘米，估價：RMB 13,000,000 ~ 18,000,000，成交價： RMB 17,825,000 ，成交時間：2015-06-28，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2015春季拍賣會。

鈐印款識：「大清嘉慶年制」篆書款。

燈籠瓶，因形似燈籠而得名，清雍正時期景德鎮官窯創燒，流行於干、嘉時期。而嘉慶朝製作亦以精深著稱，作為其時備受眷顧的瓶式之一，精品備出。
此瓶圓口短頸，豐肩廣腹，下承淺圈足，上口沿以如意雲頭為裝飾，足牆處一周藍彩回紋裝飾，頸部及近足處裝飾紫紅地粉彩纏枝花卉紋圖案，並飾以洪福雙魚等吉祥圖案，頸部左右飾以雙龍耳，腹部開光通景繪設色粉彩山水人物，設色精緻華麗，頗有清中期宮廷山水畫之神韻，只見蒼松奇石，海波粼粼之仙山秘境，幾位老者鶴髮童顏，笑逐顏開，邊有童子侍立，另面一位仙人單手執籌，遠方一仙鶴口銜另一籌冊飛入海中仙屋，雲氣飄渺，底書「大清嘉慶年制」六字三行篆書款。通景圖出於「海屋添籌」之典故。述說在蓬萊仙島上有三位仙人互相比長壽的故事，原載蘇軾《東波志林·三老語》：「嘗有三老人相遇，或問之年，一老者曰，吾年不可計，但憶少年時與盤古有舊。或曰，海水變桑田，吾輒下一籌，爾來吾籌已裝滿十間屋。又一老者曰，吾所食蟠桃，棄其核於崑崙山下，今已與崑崙山齊矣。」此典故寓意壽比天齊，萬壽無疆。