歷代陶瓷器龍紋演變大揭秘(共39張圖片)
  • 21年12月22日 18:42发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

中國人是龍的傳人,傳說它能登天入淵,行雲降水而成為民間喜聞樂見的形象。將它虛擬並甲乙神話,是極具神話色彩的一種動物。同時,龍也是古代封建帝王權威的象徵,皇帝以真龍天子自居,帝王的住所、皇宮及日常使用、穿著都充滿了龍紋。

龍的形象很早就出現在陶瓷器上了,是判斷時代的重要依據。龍紋在不同時期受國體盛衰影響略有差異,但各個的時代特徵又是分明的,主要表現在發、睫毛、須和爪。

唐代及唐代以前

早在新時期時代,龍紋就出現在了陶器上。仰韶文化的陶瓷上出現過龍紋裝飾;商代二里頭晚期遺址中發現在灰陶上有淺刻夔龍紋的陶器;漢代在瓦當上也出現四神龍紋圖案;南北朝至隨帶,龍的形象已被廣泛用於裝飾陶瓷器物。

斷代|歷代陶瓷器龍紋演變大揭秘!(值得收藏)

漢 青龍紋瓦當

唐代,以龍作為器物的裝飾更為普遍。唐代的龍多為一般動物樣,龍首有角,無雙鬢,沒有神聖、威嚴意味。

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唐 青白釉雙龍耳尊

盛器,圓口,長頸,頸上飾三道凸弦紋。圓肩,鼓腹,由肩向下內收,平底。肩部兩側向上伸出龍形耳,龍頭長角,兩側雙耳,圓眼,吻較長,張口銜沿作飲水狀,體施青釉不到底,下部露胎,表面有小冰裂紋。

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唐 白釉雙龍耳瓶

瓶盤口,細長頸,溜肩,腹部豐滿,至脛處漸收。頸上突起5道弦紋。口沿與肩之間有兩個對稱的龍形柄高聳直立,龍頭探進瓶口銜住口沿。胎極白。施半截白釉。

宋代

宋代是我國瓷器蓬勃發展的時期。已經出現專為皇室燒造瓷器的瓷窯。龍到了宋代開始成為帝王象徵,為皇帝所專用,皇帝自命為”真龍天子”;這時期的龍紋,頭小腳大身軀壯,發後沖,有須,三、四趾及飄逸的腿毛,有威武感。

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宋 定窯白釉印花雲龍紋盤

敝口,弧腹,圈足。釉色白中泛黃,略帶粉質感,圈足滿釉,為覆燒器,芒口包銀邊。盤內印雲龍紋,雲氣繚繞,龍身屈曲騰越於雲霧之中,龍鱗宛然,神韻飄逸。

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宋 定窯印花螭龍紋盤

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宋 定窯印花螭龍紋盤 局部一

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宋 定窯印花螭龍紋盤 局部二

元代

元代景德鎮設立了浮梁瓷局,燒瓷品種增多。以龍紋作裝飾的器物數量增多,在青白釉、卵白釉、青花、釉裡紅藍釉、紅釉、孔雀綠釉器物上都有龍紋裝飾。

元代的龍頭小、身細長,有背鰭(脊),光頭無發或腦脖處飄一至三綹長髮,眼睫毛現象不明顯,右下顎有須,但上頜部通常不見有雙須;明洪武起,上頜帶須,且雙須粗、伸展有力、形如魚叉,部分龍紋的雙須在局部處呈螺旋形曲折,但須尖皆前衝、直、不彎曲。

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元 青花雲龍紋梅瓶

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元 青花雲龍紋梅瓶 局部一

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元 青花雲龍紋梅瓶 局部二

爪以三趾、四趾居多,少量五趾,趾的形態無定規,形式有雲龍、趕珠龍、龍鳳。工藝上刻、印、畫都有。

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元 青花纏枝牡丹雲龍紋罐

此器形制渾厚飽滿,紋飾繁密而有氣勢,所繪龍紋頭小,頸細,身體細長,三爪動感較強,形象兇猛,是典型的元代龍紋式樣。

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元 青花纏枝牡丹雲龍紋罐 局部一

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元 青花纏枝牡丹雲龍紋罐 局部二

明代

明清兩代是景德鎮窯瓷器蓬勃發展時期。以龍紋為飾的瓷器數量顯著增多,龍紋成為官窯瓷器最具代表性的紋樣。而且朝廷三令五申禁止民間燒造官器,因而龍紋僅用於宮廷及祭祀活動,民間不得濫用。直到明中後期,民窯瓷器也出現龍紋裝飾。

明代龍總體上看是龍張牙舞,兇猛威武,胸前大多飾有曲折的綬帶,身披火焰紋,怒髮衝冠,咆哮於海濤祥雲之間。

洪武、永樂:大體承襲元代的風格。

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明永樂 青花雲龍紋天球瓶

整個腹部繪雲龍紋,龍體較大,張口怒目,鬃發上衝,作回首狀,四肢前伸,三爪矯健有力。龍身間隙處飾各種形狀的雲紋,襯托出巨龍行空之勢。

宣德:龍身開始變得粗一些。此時又有一種飛翼龍出現,這種形式的龍,此後明代各朝的清代康熙、雍正都還有。還有所謂香草龍–龍尾呈多枝卷草形,為此時前後特有。

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明 青花海水白龍紋扁壺

一條矯健威猛的白龍在蒼茫無際的大海中遨遊,白龍回首曲體,鬚髮飄揚,四肢伸張,呼之欲出。青白相間的波濤上下翻滾,洶湧澎湃,又見點點黑斑,大有鋪天蓋地、水珠激濺、迎面而來之感。尤其是以青花點白龍雙睛,愈顯神采。

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明宣德 青花夔龍紋罐

宣德青花圖案以線條流暢、紋飾豪放生動著稱。夔龍紋樣用於青花瓷始於宣德朝,至成化時已成為瓷器上的典型圖案,後世亦多延用。

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明宣德 青花夔龍紋罐 局部

弘治:龍的兩眼平視。多為五爪。

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明弘治 青花荷塘游龍紋碗

碗心繪蓮池游龍紋。外壁繪兩條龍在蓮池中穿行,隨著龍的游動,蓮花、水草亦呈翻舞狀。

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明弘治 青花荷塘游龍紋碗 局部一

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明弘治 青花荷塘游龍紋碗 局部二

嘉靖時期,龍的形體多樣。

一是常見的行龍,穿雲破霧。

二是出現正面龍:龍體不作橫三曲狀,而作豎立狀:龍頭在上,尾在下,四足分列左右,頭面正對觀賞者,故名。三是螭虎龍,描畫極其簡單草率,狀似壁虎,有行走狀,有團狀。正面龍、螭虎龍皆為前所未有者。

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明嘉靖 五彩龍穿蓮池紋繡墩

此墩內素胎,外青花五彩裝飾。墩面繪一正面龍騰躍於蓮花水池之上。外壁中間主題紋飾為二龍穿行於蓮花水池中,上下各凸起鼓釘紋一周,鼓釘與墩面之間和底足之間均繪回紋。

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明嘉靖 五彩龍穿蓮池紋繡墩 頂面

明末時,龍畫得更為草率,線條凌亂,色彩淺淡,填塗粗糙。

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明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶

瓶唇口外撇,短頸溜肩,肩下漸收至底。通體青花紋飾。肩部繪變形靈芝及蓮花瓣紋一周。瓶身繪二龍穿纏枝花紋,近底處亦繪變形靈芝、蓮瓣紋一周,瓶肩部有青花楷書「大明萬曆年制」橫行六字款。

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明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶 局部一

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明萬曆 青花龍穿花紋梅瓶 局部二

崇禎時的正面龍,形似老人,毫無生氣與威嚴,反映出明王朝的統治已是日薄西山,氣息微殘了。

清代

清代的龍,相較明代龍,身軀較粗,下顎較短,形象比較和善。

順治、康熙時期,龍的形體、形象有明代中期的風格,比較威嚴。有一種過牆龍,表現為形體由碗、盤裡面延伸至外壁,此朝始見。

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清康熙 釉裡紅雲龍紋缽缸

以釉裡紅描繪海水江崖雙龍戲珠圖案,龍睛以青花點飾,雙龍從海水中騰起,威武矯健,作戲珠狀。近口沿處繪青花絃線兩道。

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清康熙 釉裡紅雲龍紋缽缸 局部一

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清康熙 釉裡紅雲龍紋缽缸 局部二

乾隆,龍的神態由威嚴開始變得和善,不再具有神聖不可侵犯的至尊無上的神貌。多見龍與鳳合畫,意為龍鳳呈祥,象徵男女愛情。又多二龍戲珠。凡此說明龍的紋飾寓意已大為世俗化。

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清乾隆 青花釉裡紅雲龍紋天球瓶

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清乾隆 青花釉裡紅雲龍紋天球瓶 局部一

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清乾隆 青花釉裡紅雲龍紋天球瓶 局部二

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清雍正 青花龍穿花紋撇口尊

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清雍正 青花龍穿花紋撇口尊 局部一

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清雍正 青花龍穿花紋撇口尊 局部二

嘉慶以後的龍紋,更大量出現於陶瓷器上,更加世俗化,形式有划龍舟、嬰戲舞龍、龍穿花等,成為玩物,龍已大大失去神聖威嚴,至尊至上的權威形象。

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清嘉慶 青花雲龍紋螭耳瓶

瓶上的蛟龍體態矯健,穿行在海水上面的火雲之中,給人以兇猛剽悍的視覺感受。

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清嘉慶 青花雲龍紋螭耳瓶 局部一

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清嘉慶 青花雲龍紋螭耳瓶局部二

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清同治 青花雲龍紋賞瓶

龍紋,作為貫穿歷代陶瓷器的常見紋飾,弄清其演變規律,則是瓷器斷代和辨偽的有力依據。但單憑紋飾特徵即斷定真偽,仍顯片面,鑒定還需綜合釉色、胎質、做工等多方面加以分析。

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THE END
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