從二十世紀初期古玩市場的迅速發展至今二十餘年之中，我國的古玩市場在經歷了萌牙階段、迅速繁榮以及也經歷了黑暗的谷底時期之後又開始發展起來，在經歷了優勝劣汰了抉擇之後，各位收藏者們可以發現屬於普通古玩藝術品的藏品已經變得無人問津，而屬於精品的古玩藏品競價者絡繹不絕。

2020年初期受疫情的影響，我國的古玩市場的成交額低於往年，有部分古玩藝術品的收藏者紛紛猜測說到：「2020年古玩市場是不是要涼涼了？」對待2020年的古玩市場收藏者們也是眾說紛紜，其實縱觀而是餘年中的古玩市場我們可以發現雖說在2016年底古玩藝術市場接近崩盤，但是在2017年時古玩市場的成交額已經呈現出了上升的趨勢，在經過兩年經濟市場的平衡其2019年的古玩市場已經進入了新一階段的升溫期，在經過了一年古玩藝術市場升溫期的鋪墊後，如今2020年古玩藝術品市場將會達到一個收藏的高峰期，我國的古瓦藝術品市場將會進入一個藏品投資收藏的高峰狀態。就這種情況而言，2020年的古玩藝術市場何來涼涼之說。

在2020年的古玩市場中，屬於普通大眾化的藏品將會退出主流市場，而那些擁有高端藏品的文化拍賣公司已經低端的跳蚤市場將會成為未來主流。從目前的網絡古玩交易數據來看：2020年的古玩藝術品消費市場將從原來的小眾市場轉變為大眾市場，會有越來越多的年輕人加入古玩收藏這一行業中，收藏藝術不在屬於老一輩人的獨寵，而藝術品消費的類型也從單一的藏品轉變為以藏品藝術為主的創意藏品以及藏品的藝術衍生品。

而在2020年由專家預測菩提類古玩收藏將會受到更多收藏者的關注，而菩提類古玩收藏收藏者也會更加注重物件的紋路以及性價比是否最優這兩方面，在當代的收藏者們人們更加關注的是藏品的使用性能以及保值升值能力，所說在目前的古玩市場中菩提類古玩價格還比較低迷，但是畢竟物以稀為貴，菩提類古玩的收藏十分有可能成為今年的爆款之王，當然這也只是專家們預測，至於能否真的成為今年的流行之勢，還要根據今年整個古玩市場的質量一直收藏者們的審美要求來做定奪。

2020年已經迎來三月，但是我國的肺炎疫情已經有兩個月之久，對於2020年的古玩市場何時興起，這個還要在根據疫情的最終發展情況來做定奪，在疫情得到有效的控制之後，廣大收藏者們才會重拾對古玩市場的興趣，也會在一次的對古玩市場注入新的「血液」而古玩藝術市場中不同的藏品也會受到不同程度的關注，這樣才會使半冷卻的古玩市場重回活力。雖說我國的古玩市場只有二十餘載，但是在這二十年中在古玩藝術品身上所收穫的精神財富是不可估量的。

古玩市場精品拍賣成交價格參考：

1:明末掐絲琺琅纏枝蓮紋玉壺春瓶，尺寸：55.8厘米，估價：HKD 400,000 ~ 650,000，成交價： HKD 2,584,000 ，成交時間：2006.05.30，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2006春季拍賣會。

2:清康熙北京銅胎畫琺琅粉藍地牡丹花卉碗，尺寸：直徑15.2厘米，估價：HKD 700,000 ~ 800,000，成交價： HKD 2,527,750 ，成交時間：2003.10.27，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2003年秋季藝術品拍賣會。

3:清乾隆銅胎嵌琺琅萬壽吉祥雙飛龍耳大瓶（一對），尺寸：高74.5厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 4,800,000，成交價： RMB 4,256,000 ，成交時間：2010.12.04，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010五週年秋季藝術品拍賣會。

根據製作方法，琺琅器大致可分掐絲琺琅、內填琺琅（即嵌胎琺琅）、畫琺琅等。掐絲琺琅和鑲嵌琺琅很久就在國內出現，歷史記載可追溯到宋元時期，但真正能在國內製作應是元代成吉思汗進攻大食，將該地工匠俘虜押回製作，並將該技藝傳入中原。至明代，永宣宮廷中開始廣泛製作應用掐絲琺琅，之後的景泰時期最有名氣，即人們俗說的「景泰藍」。畫琺琅則出現較晚，清代宮內的畫琺琅製作要在康熙三十二年、琺琅作與玻璃廠成立之後才能開始研究製作、發展。
此瓶從造型上看，是典型的乾隆瓷器造型。盤口、細頸、豐肩、垂腹、圈足。口沿裝飾傳統的連續回紋，頸部以清代乾隆朝最為常用的寶相花搭配八吉祥為主要紋樣，疏朗有致；腹部用不同顏色和字體的壽字裝飾，簡潔中主題明確；底部仰蓮紋搭配纏枝蓮紋，別出新意。與瓷器相比，最有特色的當屬雙耳的飛龍造型，受到工藝的限制瓷器的雙耳造型一般相對簡單，在此銅胎上，雙耳被設計成飛龍造型，振翅而起，極具動感。整個器物的造型沉穩大氣，裝飾和美吉祥，從壽字上判斷應該是萬壽節敬獻的賀禮。

4:清早期銅點金雙獸首三足爐，尺寸：27.8厘米×34厘米；重量5880g，估價：RMB 800,000 ~ 1,800,000，成交價： RMB 3,105,000 ，成交時間：2014.06.04，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

款識：「大明宣德年制」六字三行楷書款。此件香爐器型仿商周銅鼎，平口，束頸，扁圓鼓腹，肩出雙瑞獸鋬耳，栩栩如生，下承三獸形足，穩重勁健，整體造型莊重靜穆，氣勢雄渾，兼得雍容華貴之態。通體點金是以真金煉為泥，數次塗抹於銅內，以火灸成。金片層次豐富，好似飛花飄雪，「故穿庭樹作飛花」，妙得神韻天趣。爐面銅質勻淨細膩，包漿溫潤，寶氣內蘊，質感甚佳，此爐扣之聲音清遠悠長，尾音微顫，獸首及三足工藝細膩考究，爐體型碩大醇厚、造型優美、工藝精湛、品相完好之香爐，即貴亦雅，所費不菲，非民間所能仿，實為罕見之佛前供器。「叩齒焚香出世塵，齋壇鳴磐步虛人」，焚香其內，佛陀四聖諦直契當下心靈，歷史之厚重感亦隨香外溢，仿若身臨其境，覆載紛萬象，一念即三千。

此件點金銅爐無論形制，尺寸，重量，銅質，工藝均為難得一見的宮廷精品，實為銅爐藏家不可或缺的珍藏品。

5:清早期銅點金鏨刻團龍紋索耳鬲式爐，尺寸：寬20.5×高16.3厘米，估價：RMB 600,000 ~ 800,000，成交價： RMB 1,012,000 ，成交時間：2012.05.13，拍賣公司：北京誠軒拍賣有限公司，拍賣專場：2012年春季拍賣會。

款識：「大明宣德年制」六字三行楷書款。

索絛耳分襠鬲式銅爐形制見於《宣德彝器圖譜》，據載為仿姜娘子所鑄鬲甗造型而制，宣德皇帝曾供奉於乾清宮神御殿以及御容殿等處，作為祭奉祖先之用。後世仿製皆去繁存簡，如此品器形依宣德舊制者少見。
此品尺寸相當於明宣德時期所鑄中爐，爐腹淺分三襠，搭配鏨刻二龍戲珠紋三組，平足沉穩健碩。爐身遍灑金斑，與皮色交相輝映，燦若星河，美不勝收。舊配古玉爐頂硬木蓋、硬木座。
點金為銅爐裝飾的一種重要技法，《宣爐匯釋》稱此法為「滲金」：用赤金作屑，煉燎七次，水銀熏擦入骨，作雨雪點子，號曰「滲金」。即把黃金的細屑用火熔化，然後以水銀為媒介熏擦，使之與銅質緊密結合，實際為局部鎏金。分為三種：一、雨雪點，如雪片雨點，大小相間；二、大金片，作大片狀；三、碎金點，如細點密佈。此品即屬第一類，金片大小駁雜其間，極為精美。

6:清雍正「長春居士」款沖耳銅香爐，尺寸：寬10.2×高6厘米，估價：RMB 200,000 ~ 300,000，成交價： RMB 805,000 ，成交時間：2012.05.13，拍賣公司：北京誠軒拍賣有限公司，拍賣專場：2012年春季拍賣會。

款識：「長春居士」四字篆書款。此品底鐫「長春居士」篆書款，與乾隆皇帝「長春居士」寶章法、篆法一致，尺寸相近，此寶見錄於故宮博物院藏《乾隆寶藪》，乃乾隆皇帝弘歷為寶親王時所使用。此品應是同時弘歷定制、使用之文房小爐，極為名貴。

7:明宣德水渦紋乳釘三足銅爐，尺寸：28.5×22.8厘米，估價：RMB 200,000 ~ 280,000，成交價： RMB 575,000 ，成交時間：2017.12.17，拍賣公司：北京誠軒拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大明宣德年制」六字三行楷書款。

此品銅爐與故宮博物院藏明朝冠耳三足爐器形、紋飾相近，而尺寸更大，爐底凹臍和三足內空的式樣，猶有元代龍泉窯、鈞窯爐之遺風，時代特徵明顯，應為明代宣德爐之真正傳器，存世罕少，極為珍貴。

此品頸部飾水渦紋乳釘，分佈疏朗，對稱置雙耳，三足浮雕花點雲紋，爐底圓形凹臍，鐫「大明宣德年制」款。全器造型厚重，氣勢雄渾，鑄銅工藝符合明代早期特點，包漿自然古樸。

8:清道光丙午（1846年）作盧葵生制百寶嵌漆砂硯，尺寸：硯直徑10.5×高2.2厘米；盒直徑12×高3.2厘米，估價：RMB 220,000 ~ 300,000，成交價： RMB 552,000 ，成交時間：2013.11.17，拍賣公司：北京誠軒拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季拍賣會。

款識：（硯底）「道光丙午春日葵生監製」隸書款；（盒底）「盧葵生制」篆書款

漆砂硯為硯中別品，以輕細金剛砂，調和適度的色漆後，髹塗於木胎上製成，由於製作工藝複雜，造價甚高，清代漆砂硯以揚州盧家所制最為知名，無不工致妍巧，歷來受到鑒賞家高度讚譽。

9:明嘉靖戧金彩漆龍鳳壽字紋八稜盤，尺寸：直徑21.5厘米，估價：RMB 220,000 ~ 300,000，成交價： RMB 517,500 ，成交時間：2013.11.17，拍賣公司：北京誠軒拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季拍賣會。

款識：「大明嘉靖年制」楷書款

明代晚期是中國漆器工藝發展的一個重要時期，當時一改宋代以來流行的堆漆雕刻和素雅風格，崇尚工致華麗、繁縟纖巧，最為明顯的表現，便是將明代新創的戧金填漆技法發揮到極致，且大量使用龍鳳紋和吉祥圖案裝飾，在漆器工藝發展史上獨樹一幟。