近年來，由於瓷器的價格一再走高，收藏的門檻也越來越高。在這樣的情況下，不少投資和收藏的人將目光轉向了當代名人瓷。而一些具有創新和探索精神的藝術家，也將觸角伸入了「名家畫瓷」的跨界合作當中。

瓷器價格一路飆升

對於瓷器收藏愛好者來說，瓷器越來越讓他們「進退兩難」：一方面，中國瓷器在各大拍賣中價格屢創新高。一件品相完好、流傳有序的中國瓷器動輒幾百萬元，甚至幾千萬元，非一般藏家能望其項背。而流散在古玩、舊貨市場上的瓷器，價格倒是很有「誘惑力」，但不是在行內摸爬滾打多年的人，絕不敢輕易下手；另一方面，媒體又在不斷揭露瓷器造假的種種伎倆。

不過，藝術並不僅存在於某一個板塊，熱愛陶瓷的人總能發掘新的領域——古瓷玩不起，我們可以從新的入手。當代名人瓷正是這樣一個正在日益受到關注的熱點。

所謂當代名人瓷，就是指民國時期一批著名陶瓷藝術家的作品和1959年獲得國家首批「陶瓷美術家」稱號的藝術大師創作的精品，以及後來獲得國家「中國工藝美術大師」、「中國陶瓷藝術大師」、「陶瓷高級工藝美術師」等職稱的名人的名作。

在名人瓷備受關注的同時，他們的作品也不僅止於幾萬元的價位，一些百萬元甚至千萬元的成交價不斷出現，給名人瓷的發展起到了很好的標桿作用。中國工藝美術大師張松茂創作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫就以1300萬元成交。這是繼其《三顧茅廬》系列之一於2005年賣出150萬元之後，再次刷新了單件藝術陶瓷成交價紀錄，被人稱為「開創中國當代藝術陶瓷千萬元時代」的作品。

專家認為，當代名人瓷的主要優勢在於：首先是工藝精湛。因為科技的進步促進了整個陶瓷業的發展。比如顏料、配釉等都趨向於標準化，同時，分工更趨細化，也使得工藝師可以集中精力搞創新。再加上燒成技術的提高，也促進了陶瓷走向精品化。

投資收藏謹防代工

然而，當代名人瓷並不是投資收藏的完美「避風港」或「保險箱」，隨著其越來越受到關注，一些不好的現象也正在慢慢出現。最讓投資者頭痛的莫過於「贗品」和「代工」。

對於一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當然是一件幸事，但是隨著大師們受關注程度的提高，「千金難求一瓷」的情況也在日益顯現，不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無良的商家也正是瞅準了這一空子，大量複製大師的作品，給市場帶來了一定的混亂。「瓷都」景德鎮就曾經集中銷毀過冒充大師作品的所謂「名人瓷」。買到「贗品」固然讓人窩心，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是「代工」的作品，恐怕就令人傷心了。而據業內人士介紹，現在這種「代工」的現象還不多見，但也不是完全沒有，這給藝術陶瓷的發展帶來了不好的影響，需要從業人員盡快提高自律能力，否則會影響到市場的發展，打擊收藏家的信心。

名家畫瓷「錢」景如何

從大的範疇來講，「名家畫瓷」也應該歸屬到「名人瓷」這一大類當中。藝術家對於藝術天生就有一種狂熱的追求。許多時候，他們完全是在靈感突發的情況下在瓷器藝術品上作畫，成就其全新的價值。比如林風眠、謝稚柳、陸儼少等美術界泰斗，就曾在10寸瓷盤上繪就了「仕女圖」、「潑墨山水」、「青花山水」等名作，堪稱是瓷品中的奇葩。

「名家畫瓷」並不局限於書畫界的名人與陶瓷大師聯手合作，許多其他領域的名人對此亦有所涉足。一些影視名人也曾嘗試著在陶瓷上留下自己的「筆墨」。

這種跨界合作，在近年來的拍賣場上還是得到了不少藏家的追捧。比如范曾 「老子演義青花畫缸」拍出了134.41萬元、江宏偉」留得殘荷聽雨聲釉上彩瓷瓶」拍出了13.4萬元、徐樂樂「陸羽品茶圖青花筆筒」拍出了10.9萬元等。

但是也必須認清一點，那就是搞繪畫的人畫得很有名，畫陶瓷卻不一定會很成功。因為從材料工藝方面來看，陶瓷繪畫和紙面繪畫是有本質區別的。很多美術家、畫家在陶瓷領域還有學習的過程，並非所有名人畫家來畫陶瓷都能創作出藝術精品。

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