永樂為明朝第三個皇帝明成祖朱棣的年號（公元1403年-公元1424年）。前後共二十二年。永樂年間，定都北京、鄭和下西洋、編修中國古代類書之冠的《永樂大典》等重大歷史事件都發生在這一時期。

期間，經濟社會得到進一步穩固和開展，全國統一形勢得到進一步開展和穩固。永樂年間，明朝國力到達鼎盛，大眾安泰。朱棣注重農業開展，勤政親賢，重用人才，後世將朱棣尊稱為永樂大帝。

明永樂青花波瀾龍紋爵杯、爵托盤

永樂年間景德鎮生產的瓷器，聞名的種類有青花、紅釉和甜白瓷。

永樂時有所謂「諸料悉精，青花最貴」之說，其成就被稱為「開一代未有之奇」。

永樂時銅紅單色釉鮮紅器燒製成功，這種紅釉具有艷麗的赤色，故稱「鮮紅」。又因為這種紅釉像閃閃發光的紅寶石一樣美麗，因而又稱為「寶石紅」。紅釉瓷還常被用作祭器，故又有「祭紅」之稱。

永樂時還在元代白瓷的基礎上燒製成聞名的「甜白瓷」，給人以一種「甜」的感覺，故稱「甜白」。「甜白瓷」製造精深，其輕盈俊美之態，是前代白瓷無法比擬的。

明永樂青花海水紋香爐-北京故宮

明初，跟著手工業和城市經濟的敏捷興旺，對外貿易也日益昌盛。自永樂三年（1405年）開端，三寶宦官鄭和先後七次下西洋，足跡遠涉地中海、東非一帶，既向外推銷了精巧的瓷器，又帶回制瓷所需「蘇勃泥青」色料（波斯語音譯為「拉吉瓦德」–LAJIWARD,譯為如青金藍色料，產於古波斯雷伊城，今伊朗德黑蘭城以南約40公里處），為景德鎮燒製獨具特色的青花瓷提供了物質基礎。

明永樂青花海水龍紋扁壺-日本大阪市立東瀛陶瓷美術館

造型特徵

明永樂瓷器的造型造型圓潤、靈活、娟秀，不光承繼了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製造出了許多立異器物。

明代永樂青花釉裡紅龍紋高足把杯

永樂時期立異的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、臥足碗、臥足碗洗、筒形器座等。雙系小罐，線條圓潤，附蓋，並有雙圓形小系，造型亦很特別。

壓手杯，是永樂時期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置於手中，有厚重感，明清歷代有拷貝。

明永樂甜白三系竹節把壺

此刻瓷器種類繁複，僅從釉面特色來看，一改宋元時期的釉色單一而富於顏色。如有些相同的器型卻具有不同的釉色，有些不同的器型卻具有相同的釉色等等。

曩昔，因永樂和宣德青花瓷的器型、釉面、紋飾都很附近。人們往往不加區別，總稱之為「宣青」，故有「永宣不分」的說法，跟著對永樂、宣德瓷器風格的深入研究，現在現已根本摸清其各自的相貌特徵，完全能夠把兩者區別開來。

明永樂青花折枝蓮紋折沿盤-北京故宮

一般說來，永樂時大件器皿較少，圈足矮淺；盤、碗底心略微內凹外凸；大盤砂底細密，足牆外直內坡，偶見火石紅斑。相同的器型，永樂的胎體比宣德的要輕浮，修胎工整;琢器腹部的胎體聯接痕跡不明顯。

較為傑出的，是那些受外來影響的器型，如無擋樽、執壺、花澆、僧帽壺、魚簍樽、八方燭台、折沿盆、大盤等，有的上面還寫有阿拉伯文、波斯文或許藏文。

明永樂 青花花卉阿拉伯文無擋尊

這些器物是明初專用為西亞人燒製的外銷瓷，大盤與西亞人的飲食起居風俗有關，花澆、執壺等是信奉伊斯蘭教的穆斯林舉辦禮拜活動的用器；除此之外，這些器型也受到了元蒙文化的影響。

明永樂翠青釉三系蓋罐

圖像紋飾特徵

樂青花圖像形式多樣、豐富多彩，紋飾疏朗秀美、筆意天然，無論是粗筆適意仍是細筆描繪，均給人以娟秀感，具有鮮明的時代特徵。

明永樂青花花卉錦紋雙耳扁瓶-北京故宮

畫面多留白地，圖像斑紋多為雙勾填色，一改前朝大筆塗改的筆法，繪筆用小筆觸，往往呈現深淺紛歧的顏色。圓器內外加花，並廣泛採用器心繪畫的裝飾辦法。青斑紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑，這是因為鈷料研磨不細所造成的。明永樂瓷器的裝飾紋樣除用青花製作以外，還有少數用金彩描繪及刻劃辦法體現的。

明永樂描金青花荷花纏枝蓮紋碗

永樂時期，瓷器上的裝飾辦法日益繁複，不僅有劃、刻、印、錐拱即裡印外刻，而且還有青花畫花、青花加金彩畫花、釉上彩繪、雕塑、活環等。有的器裏印花，器外為青花畫花，這種裝飾，是秉承了元代樞府窯的傳統辦法。

明永樂青花內府梅瓶-日本大阪市立東瀛陶瓷美術館

元代青花裝飾煩瑣，永樂時期風格一變，大都疏朗秀美，筆意天然。因為「蘇勃泥青」料呈色不穩定，易於暈散，紋飾中較少畫人物，一起，內外加花、器心繪畫的裝飾辦法得到廣泛運用。元代器上常見的卷草、海水、回紋、點子花、變形蓮瓣等邊飾紋樣，明初依舊沿襲，至宣德時仍然可見，成為永樂宣德兩朝共有的邊飾。

明永樂青花喜上眉梢抱月瓶

永樂時纏枝蓮葉和元代不同，花大而葉小。蔓葉娟秀，運筆流暢，形象生動，常繪織細齒狀的葉紋，而有別於宣德同類器上的畫法，有目共睹。

永樂時期瓷器上所印暗花，線條圓潤，似隱似現，生動天然;清代康熙、雍正時期仿品上的暗花則用白粉狀的線條凸出釉面，紋飾淺露。

明永樂白釉暗花雙龍紋碗

種類分類

永樂時期釉色種類許多，如分門別類歸納，可分為釉下彩、釉上彩及一色釉三大類。一色釉即單色釉，並非都無紋飾。永樂時期的單色釉，一改元代和明初青白單調的色澤，燒製出極負盛名的甜白、影青、翠青、冬青、鮮紅、藍釉、黑釉等各具特色的新種類。

明永樂霽紅暗龍紋高足碗

舉例：青花瓷—-永樂青花承繼前代傳統工藝並有所立異，以青花繪畫的紋飾多帶西亞顏色；線條有粗有細，或粗細兼用，藉以體現青斑紋飾的濃淡層次；不管上色深淺，青花色澤都極為艷麗艷麗，明晰明快；線條的紋理中常有鈷鐵的結晶斑，呈星狀點滴暈散，淺淡處結晶斑駁較少，濃重處則凝集成黑青色、藏青色或許呈現金屬錫光。

這種現象是研磨不細的鈷料在窯火中構成的天然暈散，絕不同於清代雍正仿品那樣有意重塗點染，著意摹仿，這一特殊現象能夠作為我們判定時代的有力依據。

胎體特徵

永樂時期留意淘煉瓷土，因而，胎質細膩潤滑，胎色皎白，較之後來的宣德瓷器胎薄體輕，器型規整；大器的細紗底，有潤滑溫潤之感。永樂胎體有四種狀況，分述如下：

１ 厚胎：細潤而堅致，但較之後來的宣德及清代康熙的胎質，則是瑩潤有餘而堅固缺乏。厚胎多見於琢器類，圓器類也有，多為墩式大碗。因胎釉結合嚴密，故釉面皎白，晶亮如玉。

明永樂青花纏枝斑紋折沿洗-北京故宮

２ 薄胎：器體小巧、規整。圓器中以大小盤、碗居多，琢器較少見。如白釉、影青雙聲小罐等，胎體都很細膩輕浮。

明代永樂紅釉刻花雲龍紋梨形壺

３ 松質漿胎：胎色微黃，若得剖視其足部斷面，則可發現胎質有燒結缺乏的現象。釉面片紋也呈黃色，一般開片紋較小，也有片紋較大的;底部開片較器身為重，乃至有的胎體底足裂有很深的紋理，釉面也隨紋理開裂，以指彈之，胎聲沙啞。

明永樂白釉編鐘

４ 脫胎：永樂的脫胎器名傳於世，胎體薄如蛋殼，極為輕盈，俗稱做「卵幕」。其胎體雖薄，器型卻很規整，還能在器上印、刻斑紋和款識，技藝可謂精深絕倫。

５ 釉面：永樂時期釉面以肥厚、細膩、潤滑、平淨為主要特徵，絕無後來宣德時普遍存在的那種桔皮紋。而就青花瓷的釉面而論，永樂瓷器釉面的青白程度較元代有所削弱。一起，不行忽略永樂瓷器中也偶有不泛青而顯皎白的釉面。

永樂紅釉盤

明永樂青花纏枝天球瓶部分

判定關鍵

1、 永樂瓷的器型娟秀、圓潤、靈活，含外來顏色，如天球瓶、抱月瓶、雞心碗等等。

明永樂青花龍紋扁壺

2、 永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤以白砂底之溫潤細膩而著稱。

明永樂青花海水龍紋扁壺底

3、 永樂器的釉面肥厚、瑩潤、平淨，無桔皮紋。

明永樂青花花鳥玉壺春瓶部分

4、此刻的官窯與民窯常用的裝飾，有海水、卷草、纏枝蓮等，青斑紋飾線條詳盡明晰，風格灑脫，所用金彩呈色足赤，紅彩色鮮。

明永樂青花纏枝蓮紋小碗

5、青花器的色彩凝重古雅，艷麗艷麗，有天然暈散，構成濃重凝集的結晶斑駁，呈凹凸不平狀。

6、常見器足：深邃外撇式圈足、內牆外撇式淺圈足、裡直外收式圈足、齊平式圈足等，圈足露胎處多泛火石紅斑。

明永樂翠青釉三系蓋罐底

明永樂青花花卉錦紋雙耳扁瓶底

明永樂青花纏枝斑紋罐底部分

7、於官窯器上書寫帝王年號款識，始於明代永樂，多為四字篆書，筆法折角處渾圓，起落筆處尖細，字體結構緊湊。

明永樂青花纏枝紋壓手杯內年款