明清素三彩瓷器以用色淡雅為主，以黃、綠、紫三色釉為主，不是古人喜歡艷麗之色，民國時期外國收藏家將明清素三彩瓷器價格抬的很高，所以明清素三彩瓷器在拍賣界和古玩界價格昂貴，其中以黑地素三彩為最高貴。
明清素三彩瓷器的起源
明清素三彩瓷器肯定是收到唐三彩和遼三彩的影響，在明代成化年間發展成熟，有出土的文物為證，真正繁榮的時期是明代正德、嘉靖、萬歷時期都有燒造，真正衰落的原因是明代晚期斗彩和五彩瓷器的創燒，讓素三彩瓷器逐漸沒落了，到了清代康熙時期又復燒了，而且有了新的創新。
明成化素三彩鴨薰

明清素三彩瓷器特點
明清素三彩瓷器是高溫的素瓷胎，瓷胎更堅硬，可塑性強，比唐宋遼的淘胎更好，上釉呈色更漂亮。
明清素三彩瓷器是釉上彩低溫瓷器，素三彩是在澀胎上以彩釉填繪早已刻劃好的紋樣，經低溫再次入窯經800—900℃二次燒成的顏色釉瓷器。
明清素三彩瓷器不只是有三種顏色，除了沒有紅色外，可以增加其它釉色，隨意組合。
明清素三彩瓷器可考的從明代成化開始，正德時期素三彩開始繁榮，明代正德時期的素三彩器雖不多見，但燒造精細，色彩光亮；
明代嘉靖素三彩瓷器釉色濃重沉悶，跟正德時期素三彩比較不夠鮮艷勻淨，顯得古舊，胎體上多有粗線條的暗刻花裝飾；
萬歷時期素三彩器開始出現色地，有各種的顏色地，其彩均直接施於坯胎上。
到了清代康熙素三彩瓷器發展到了頂峰，色地三彩大量出現，還出現了珍貴的黑地素三彩。
黃、綠、紫三色釉瓷器為什麼叫素三彩？

黃、綠、紫三色釉瓷器為什麼叫素三彩？「素三彩」之「素」有兩種含義：
第一，因為此類瓷器不用或者少用紅色釉，而古人認為紅為葷色，非紅為素色。
第二，因為這種瓷器都是用素胎上釉燒成。
「素」的理解，我以為從顏色計，在古代我們的傳統文化中有「紅為葷色，非紅為素色」的說法，該器所用色釉以「素色」為主，所以得「素三彩」之名。
 明正德素三彩纏枝蓮紋高足碗

　　明正德素三彩纏枝蓮紋高足碗，高12厘米，口徑15.9厘米，足徑4.6厘米。明正德靶碗撇口，深弧腹，下承以中空高足。足與碗底系釉接而成，在碗外底與足相接處明顯可見有修整痕跡。外壁綠地素三彩纏枝蓮紋裝飾，其上結有一黃、二白、二孔雀藍共5朵蓮花，2朵孔雀藍蓮花為黃心，其餘3朵均為孔雀藍色心。碗內及圈足內均施青白釉，釉面瑩亮。無款識。明正德給人以沉靜素雅之美感。

明萬曆素三彩團龍瓶

明萬曆素三彩團龍瓶，高37.5厘米，口徑9.5厘米，足徑16厘米。瓶鋦口，短頸，溜肩，瘦脛，圈足外撇。頸部及近足處均繪有一周黃彩寬帶紋，肩部以青花繪蓮瓣紋，外壁以孔雀藍釉為地，黃彩飾團龍紋。

清康熙素三彩茄式壺

清康熙素三彩茄式壺，高37.5厘米，口徑2.5厘米，腹徑27.2厘米。清康熙素三彩茄式壺造型奇特，胎體厚重，為清康熙官窯所獨有。壺小口，曲長頸，口至頸漸粗，球形腹。因形如圓茄，故俗稱「茄式壺」。通體施白釉。頸之近肩處以黃、綠、墨3種色彩繪卷枝紋裝飾帶。腹下部繪綠彩繡球花紋一組。

中華民國素三彩八仙紋薰爐
中華民國素三彩八仙紋薰爐通高35cm。中華民國素三彩八仙紋薰爐為素三彩，爐身與蓋以子母口相扣合，爐蓋鏤空八卦紋飾，堆塑靈芝狀蓋鈕，蓋作八面斜坡狀，且轉角處出戟。爐身為八稜柱狀，雙肩出一對龍銜珠形耳與口沿外壁相連，造型對稱，八稜轉角處出戟，爐身八面分別刻劃八仙圖案，其間飾以卷雲紋，近足處為八寶紋飾，八瓣蕉葉形足。整器施藍釉地，黃紫彩。

明代素三彩瓷器因其色調典雅端莊、清新明快，色彩搭配協調，給人以古樸雅致的美感，素三彩是中國為數不多的淡雅之色，因為稀有所以珍貴。